Tema |

del tema grec, lit. - quina és la base

Estructura musical que serveix de base a una obra musical o part d'aquesta. La posició protagonista del tema en l'obra s'afirma per la significació de la imatge musical, la capacitat de desenvolupar els motius que conformen el tema, i també per les repeticions (exactes o variades). El tema és la base del desenvolupament musical, el nucli de la formació de la forma d'una obra musical. En alguns casos, el tema no està subjecte a desenvolupament (temes episòdics; temes que representen tota una obra).

Relació temàtica. i material no temàtic en producció. pot ser diferent: de mitjans. el nombre de construccions temàticament neutres (per exemple, motius episòdics en seccions de desenvolupament) fins que T. subjuga completament tots els elements del conjunt. Prod. pot ser d'un sol fosc i de diversos foscos, i T. entren en una varietat de relacions entre ells: des d'un parentiu molt proper fins a un conflicte viu. Tot el complex és temàtic. fenòmens de l'assaig forma la seva temàtica.

El caràcter i l'estructura de la t. depenen molt del gènere i la forma de producció. en el seu conjunt (o les seves parts, la base de la qual és aquesta T.). Difereixen significativament, per exemple, les lleis de construcció de T. fuga, T. Ch. parts de la sonata allegro, T. part lenta de la sonata-simfonia. cicle, etc. T. homofònicament harmònic. magatzem s'indica en forma de punt, així com en forma de frase, en forma simple de 2 o 3 parts. En alguns casos, T. no té definició. forma tancada.

El concepte de "T". mitjans suportats. canvis en el curs de la història. desenvolupament. El terme apareix per primera vegada al segle XVI, manllevat de la retòrica, i en aquella època sovint coincideix en el significat amb altres conceptes: cantus firmus, soggetto, tenor, etc. X. Glarean (“Dodecachordon”, 16) anomena T. osn. veu (tenor) o veu, a la qual es confia la melodia principal (cantus firmus), G. Tsarlino (“Istitutioni harmoniche”, III, 1547) anomena T., o passagio, melòdic. una línia en la qual el cantus firmus es porta a terme en una forma alterada (en contrast amb el soggetto – veu que condueix el cantus firmus sense canvis). Dr. teòrics del segle XVI. reforça aquesta distinció utilitzant també el terme inventio juntament amb el terme tema i subjectum juntament amb soggetto. Al segle XVII s'esborra la diferència entre aquests conceptes, esdevenen sinònims; per tant, a l'Europa occidental s'ha conservat el subjecte com a sinònim de T.. musicòleg. litre-re fins al segle XX. A la 1558a planta. 16 – 17a planta. segle XVIII el terme "T". designat principalment la música principal. pensament fuga. Presentat en la teoria de la música clàssica. els principis de construcció de T. fugues es basen en el cap. arr. sobre l'anàlisi de la formació del tema a les fugues de JS Bach. El T. polifònic sol ser monofònic, desemboca directament en el desenvolupament musical posterior.

A la 2a planta. El pensament homofònic del segle XVIII, que es va formar en l'obra dels clàssics vienesos i d'altres compositors d'aquesta època, canvia el caràcter de T. En les seves obres. T. – tot un melòdico-harmònic. complex; hi ha una clara distinció entre teoria i desenvolupament (G. Koch va introduir el concepte de “treball temàtic” al llibre Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2). El concepte de "T". s'aplica a gairebé totes les formes homofòniques. El T. homofònic, en contrast amb el polifònic, té un caràcter més definit. vores i un interior clar. articulació, sovint més llarg i complet. Tal T. és una part de les muses que està aïllada en un grau o altre. prod., que “inclou el seu personatge principal” (G. Koch), que es reflecteix en el terme alemany Hauptsatz, utilitzat des del 1802n pis. segle XVIII juntament amb el terme "T". (Hauptsatz també significa T. ch. parts en sonata allegro).

Els compositors romàntics del segle XIX, basant-se generalment en les lleis de la construcció i l'ús d'instruments musicals desenvolupades en l'obra dels clàssics vienesos, van ampliar significativament l'abast de l'art temàtic. Més important i independent. els motius que conformen el to van començar a tenir un paper (per exemple, a les obres de F. Liszt i R. Wagner). Augment del desig de temàtica. la unitat de tot el producte, que va provocar l'aparició del monotematisme (vegeu també Leitmotiv). La individualització del tematisme es va manifestar en un augment del valor de la textura-ritme. i característiques tímbriques.

Al segle XX l'ús de determinats patrons del tematisme del segle XIX. connecta amb nous fenòmens: una apel·lació als elements polifònics. tematisme (DD Xostakovitx, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger i altres), compressió del tema a les construccions motrius més breus, de vegades bi o tricolors (IF Stravinsky, K. Orff, últimes obres de DD Xostakovitx). ). Tanmateix, el significat del tematisme d'entonació en l'obra de diversos compositors cau. Hi ha aquests principis de conformació, en relació als quals l'aplicació del concepte anterior de T. no s'ha justificat del tot.

En alguns casos, l'extrema intensitat del desenvolupament fa impossible l'ús d'instruments musicals ben formats i ben distingits (l'anomenada música atemàtica): la presentació del material d'origen es combina amb el seu desenvolupament. Tanmateix, es conserven els elements que juguen el paper de base del desenvolupament i que són propers en funció a T. Aquests són certs intervals que mantenen totes les muses juntes. teixit (B. Bartok, V. Lutoslavsky), sèrie i tipus general d'elements motrius (per exemple, en dodecafonia), característiques textural-rítmiques, tímbriques (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Per analitzar aquests fenòmens, diversos teòrics de la música utilitzen el concepte de "tematisme dispers".

Referències: Mazel L., Estructura de les obres musicals, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Anàlisi de les obres musicals, (part 1), Elements de la música i mètodes d'anàlisi de petites formes, M., 1967; Spsobin I., Forma musical, M., 1967; Ruchyevskaya E., Funció del tema musical, L., 1977; Bobrovsky V., Fonaments funcionals de la forma musical, M., 1978; Valkova V., Sobre la qüestió del concepte de "tema musical", al llibre: Art i ciència musicals, vol. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Berna, 1917, 1956

VB Valkova