Temps robat, тeмпо рубaто |

italià, lit. - ritme robat

Lliure a rítmica. pel que fa a la música. actuació, en benefici de l'expressivitat emocional, desviant-se d'un tempo uniforme. El terme es va originar en wok. música de l'època barroca (Tosi RF, Opinioni de cantori antichi e moderni o siene osservazioni sopra il canto figurato, Bolonya, 1723, traducció russa al llibre: Mazurin K., “Singing Methodology”, part 1, M ., 1902) i originàriament significava la llibertat de rebutjar la melòdica principal. veus de l'acompanyament interpretades a un ritme constant. Sobre l'aplicació d'aquest T. r. a la instr. va escriure música en el seu Skr. escola L. Mozart. A la música de claus del segle XVIII. – a CFE Bach ("L'experiència de la manera correcta de tocar el clavier", part 18, cap. 1), WA ​​Mozart i altres. T. r. expressat en violació del sincronisme del joc de les dues mans. Al segle XIX tal comprensió de T. r. la conserva F. Chopin, que anomenava la mà esquerra mestre de banda, observant un ritme igualat, del qual la mà dreta es retira lliurement (aquesta és la diferència entre T. r. de l'habitual accelerando, rallentando, etc.). Una idea d'aquesta manera d'execució la poden donar alguns exemples de rubato "escrita", on la melodia es desplaça en relació a l'acompanyament, per exemple. a Fantasia f-moll de Chopin (vegeu Síncopació). F. Llista comparat T. r. Chopin amb el vent, que sacseja les fulles i les branques, deixant el tronc de l'arbre immòbil. Tanmateix, en aquesta època tal T. r. deixa d'utilitzar; rubato es converteix en una designació per a les desviacions d'un tempo estricte, que cobreix totes les muses. el drap.

Referències: Milstein J., pianista del Consell Chopin, M., 1967; Vadura-Skoda E. und R., Mozart-Interpretation…, Lpz., 1957 (traducció russa – Badura-Skoda E. i P., Interpretation Mozart, M., 1972, p. 52-56).

MG Harlap