Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Músic polifacètic -solista, intèrpret de conjunt, director d'orquestra, professor, investigador, escriptor- aquest és un dels principals representants de la generació de la postguerra de l'escola pianística austríaca. En realitat, no seria del tot correcte classificar-lo incondicionalment com una escola austríaca: després de tot, després de graduar-se al Conservatori de Viena a la classe de piano de la professora Viola Tern (així com a la classe de direcció), Badura-Skoda va estudiar amb el orientació d'Edwin Fischer, a qui considera el seu mestre principal. Però tot i així, l'espiritualitat romàntica de Fischer va deixar una empremta no massa forta en l'aspecte interpretatiu de Badur-Skoda; a més, està molt relacionat amb Viena, on viu i treballa, amb Viena, que li va donar el repertori pianístic i el que comunament s'anomena experiència auditiva.

L'activitat concertística del pianista va començar als anys 50. Amb força rapidesa, es va consolidar com un excel·lent coneixedor i intèrpret subtil dels clàssics vienesos. Les actuacions reeixides en diversos concursos internacionals van reforçar la seva reputació, li van obrir les portes de les sales de concerts, escenari de molts festivals. La crítica el va reconèixer aviat com un bon estilista, serioses intencions artístiques i un gust impecable, fidelitat a la lletra i l'esperit del text de l'autor, i finalment va retre homenatge a la facilitat i llibertat del seu joc. Però, al mateix temps, els punts febles del jove artista no van passar desapercebuts: la manca d'una àmplia respiració de la frase, un cert "aprenentatge", una suavitat excessiva, la pedanteria. "Encara toca amb tecles, no amb sons", va assenyalar I. Kaiser el 1965.

Testimonis del creixement creatiu posterior de l'artista van ser els oients soviètics. Badura-Skoda, a partir de la temporada 1968/69, va recórrer regularment l'URSS. De seguida va cridar l'atenció amb la subtilesa del matís, l'estilisme, el fort virtuosisme. Al mateix temps, la seva interpretació de Chopin semblava massa lliure, de vegades injustificada per la pròpia música. Més tard, l'any 1973, el pianista A. Ioheles va assenyalar a la seva ressenya que Badura-Skoda "s'ha convertit en un artista madur amb una marcada individualitat, que se centra, en primer lloc, en els seus clàssics vienesos nadius". De fet, fins i tot durant les dues primeres visites, de l'extens repertori de Badur-Skoda, les sonates de Haydn (do major) i Mozart (fa major) van ser més recordades, i ara la Sonata de Schubert en do menor va ser reconeguda com el major èxit. , on el pianista va aconseguir ombrejar l'"inici de voluntat forta i beethoveniana".

El pianista també va deixar una bona impressió al conjunt amb David Oistrakh, amb qui va actuar a la Gran Sala del Conservatori de Moscou. Però, per descomptat, el pianista, per sobre del nivell d'un acompanyant normal, era inferior al gran violinista en profunditat, significat artístic i escala de la interpretació de les sonates de Mozart.

Avui, davant de Badur-Skoda, se'ns presenta un artista, encara que de capacitats limitades, però d'una gamma força àmplia. La més rica experiència i coneixements enciclopèdics, finalment, l'estil estilístic l'ajuden a dominar les més diverses capes de la música. Ell diu; “M'apropo al repertori com un actor, un bon intèrpret s'acosta als meus papers; ha d'interpretar l'heroi, no ell mateix, presentar diferents personatges amb la mateixa autenticitat. I he de dir que en la majoria dels casos l'artista ho aconsegueix, fins i tot quan es dirigeix ​​a àmbits aparentment llunyans. Recordem que fins i tot als albors de la seva carrera, el 1951, Badura-Skoda va gravar concerts de Rimski-Korsakov i Scriabin en discos, i ara toca de bon grat la música de Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (aquest últim). li va dedicar el seu Segon Concert per a piano i orquestra). I els clàssics vienesos i el romanç segueixen sent el centre dels seus interessos creatius, des de Haydn i Mozart, passant per Beethoven i Schubert, fins a Schumann i Brahms. A Àustria i a l'estranger, els enregistraments de les sonates de Beethoven realitzades per ell tenen molt d'èxit, i als EUA l'àlbum The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, gravat per encàrrec de la companyia RCA, va ser molt apreciat. Pel que fa a Mozart, la seva interpretació encara es caracteritza pel desig de la claredat de les línies, la transparència de la textura i la veu en relleu. Badura-Skoda interpreta no només la majoria de les composicions en solitari de Mozart, sinó també molts conjunts. Jörg Demus és el seu company constant durant molts anys: han gravat totes les composicions de Mozart per a dos pianos i quatre mans en discos. La seva col·laboració no es limita, però, a Mozart. L'any 1970, quan es va celebrar el 200 aniversari de Beethoven, els amics van emetre a la televisió austríaca un cicle de sonates de Beethoven, acompanyant-lo amb els comentaris més interessants. Badura-Skoda va dedicar dos llibres als problemes d'interpretació de la música de Mozart i Beethoven, un dels quals va ser escrit conjuntament amb la seva dona, i l'altre amb Jörg Demus. A més, va escriure nombrosos articles i estudis sobre els clàssics vienesos i la música antiga, edicions dels concerts de Mozart, moltes de les obres de Schubert (inclosa la fantasia “Wanderer”), “Àlbum per a la joventut” de Schumann. El 1971, mentre estava a Moscou, va donar una conferència significativa al conservatori sobre els problemes de la interpretació de la música antiga. La reputació de Badur-Skoda com a coneixedor i intèrpret dels clàssics vienesos ara és molt alta: se'l convida constantment a donar conferències i realitzar cursos d'arts escèniques no només a institucions d'educació superior a Àustria, sinó també als EUA, França, Itàlia, Txecoslovàquia i altres països.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990