escola romana |
escola romana – anomenar les direccions creatives que es van desenvolupar a Roma durant els segles XVI-XVII.
1) R. sh. en polifònic. wok. la música és creativa. escola, formada a la 2a meitat. Segle XVI dirigit per Palestrina. Els seus seguidors a principis del segle XVII foren JM i JB Nanino, F. i JF Anerio, F. Soriano. Per a R. sh. característica és el predomini dels gèneres espirituals (a capella en la presentació polifònica) – misses, motets. Els compositors romans també van escriure madrigals. Polifònic l'estil de l'escola (l'anomenat estil estricte) es va distingir per la seva puresa, suau melòdica. línies, consonància, detecció harmònica. va començar en polifònica. combinació de veus. Rebuig melòdic. llibertat i expressivitat destacada, des de cromatismes, ritmes complexos, harmònics. rigidesa, representants de R. sh. producció creada. feliçment pacífica, contemplativa, majestuosa, imbuïda d'emocions sublims. Aquests Op. complia els requisits de les esglésies catòliques durant la Contrareforma. Paral·lelament, es preparaven, juntament amb altres corrents d'estafa. Segle XVI, transició de la polifonia a l'harmonia. En el futur, R. sh. va degenerar en una direcció acadèmica de l'església. cor. música a capella i va perdre el seu sentit.
2) R. sh. en òpera, una de les primeres escoles d'òpera d'Itàlia, que va sorgir als anys 20 i 30. Segle XVII S'hi perfilen dues línies: una magnífica representació d'òpera d'estil barroc (que comença amb l'òpera La cadena d'Adonis de D. Mazzocchi, 17) i un còmic moralitzant, proper a la commedia dell'arte (Deixa l'esperança sofrida de V. Mazzocchi i M. Marazzoli, sobre la trama del Decameró de Boccaccio, 1626). El màxim representant de R. sh. era un ordinador. S. Landi (millor òpera – “Sant Alexei”, 1639), en prod. to-rogo unia fins a cert punt ambdues tendències. Les òperes de Lundy combinen veritablement dramàtiques, fins i tot tràgiques. situacions, Crist. moralitzant, la fantasia i la vida quotidiana. Una mescla encara més estranya de Crist. la moralitat i la versemblança del gènere és característica de les òperes còmiques romanes. tipus. Gràcies al desenvolupament d'escenes de gènere (per exemple, l'escena firal), en aquestes actuacions van aparèixer nous elements de la música. estilística: col·loquial, amb una mica de suport per al clavicèmbal, recitatius (recitativo secco), cançons, cors de gènere. Simultàniament a l'òpera romana, el paper de l'inici ariose (l'expressió de les emocions dramàtiques) va augmentar. Entre els compositors també destaquen L. Vittori (òpera pastoral Galatea, 1632), M. Rossi (Erminia, 1639). El desenvolupament de l'òpera a Roma al segle XVII es va produir en un entorn difícil i depenia en gran mesura de la personalitat d'un o altre papa: el t-ru operístic o era patrocinat (Urban VIII Barberini, Climent IX Rospigliosi), o era perseguit. (papes Innocenci X i Innocenci XII). Els edificis de la rasa en T van ser construïts o destruïts. Tradicions R. sh. després es va traslladar en part a Venècia i es va desenvolupar aquí en altres societats. condicions.
Referències: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Estudis d'història de l'òpera italiana al XVII. Segle, Vol 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, La part de la Comedia dell'Arte en la història del còmic òpera, Colònia, 1970 (Diss.).
TH Solovieva
