Concert de música |

Concert musical – interpretació de música pública i remunerada segons un programa anunciat prèviament, per un o més músics en una sala especialment equipada. Aprovació al segle XVIII. A. com a formes de societat. tocar música es va deure al creixement de les muntanyes. arts democràtica burgès. cultura. Augment de l'interès públic en instr. música, que fins aleshores donava exclusió. La preferència per l'òpera va donar lloc a la formació d'un nou públic de concerts, que va ser facilitat per l'entorn teatral. representacions d'aquells anys, en els entreactes d'òperes i, de vegades, de drames. les actuacions van ser instr. virtuosos (aquestes actuacions van sobreviure fins als anys 80. segle XIX), així com entre esglésies individuals. serveis, sermons (més sovint en Zap. Europa). Lluitant amb la música profana. cultura, els eclesiàstics utilitzats des del segle XVII. juntament amb l'orgue i el cor skr. música, creant una aparença de conc. durant un servei religiós. l'ajust. Violí com a instrument solista i skr. el conjunt va ocupar un lloc important en el disseny del catòlic. misses, com a conseqüència de les quals en italià. La música d'instruments es va desenvolupar especial. gènere i forma del gel, proporcionant l'originalitat de la situació (església. sonata, concert grosso). Al llarg del segle XVII i quasi tot el segle XVIII. per als adjectius vida, salons aristocràtics, generalitzats en aquella època acadèmies, collegium musicum era Ch. arr. típicament l'anomenada música tancada. A. va ser dissenyat per ser limitat. cercle de persones especialment convidades. VC hi participaven habitualment músics que estaven al servei d'un o altre noble mecenes de les arts, que sovint tenien instruments propis. i cor. capelles (entregades gratuïtament als oients). La composició seleccionada del públic i la petita mida del local van determinar el contingut d'aquests concerts, que sovint tenien el caràcter de la creació de música de cambra. Juntament amb això, al segle XVIII. hi ha una altra forma de K. – actuacions públiques pagades de músics, pensades per a un àmbit més ampli i democràtic. audiència. El primer obert va pagar K. van ser organitzats a Londres el 1672-78 pel violinista J. Barana en el seu propi. casa; els oients tenien dret a triar un programa. El 1678-1714 el famós organitzador K. a Londres era T. Britton. El 1690-93 aquí K. organitzat per R. Junta de rei. amb ell. empresari d'òpera I. AT. Frank, també en el seu propi conc. saló. En aquell moment, la subscripció K. i K. per subscripció. El 1765-82, les targetes de subscripció eren populars a Londres; I. A. Junta de Bach. amb K. F. Abel, subscripció K., osn. gargot I. AP Zolomon (per a ells Y. Haydn va escriure el seu anomenat. Simfonies de Londres). A França hi va haver “Concerts espirituals” (1725-91), osn. comp. F. A. Philidor; en elles, juntament amb la música de culte, també s'hi interpretaven instruments profans. conjunts, simfonies, solista op. Seguint el seu exemple, semblant a K. organitzat a Leipzig, Viena, Estocolm. Amb cavall. 18 polz l'anomenada. acadèmies – copyright K., quan el compositor realitza la seva pròpia interpretació. un petó. (AT. A. Mozart, L. Beethoven i altres). A Rússia, els primers concerts públics es van fer als anys 40. 18 polz Petersburg, on als anys 70. adquireixen sistemàticament. personatge (a Moscou, als anys 80). No obstant això, només després del Gran Francès. Durant la revolució es va aprovar definitivament la forma de cinema públic, ja pagada, amb un programa preelaborat corresponent als canvis socials que s'havien produït a la societat. S'està formant un nou tipus d'intèrpret, el virtuós del “concert”; s'està elaborant la forma de les seves actuacions públiques, el solo k.; el tipus de programa realitzat al llarg del k. solista amb acompanyament de piano Tanmateix, a la 1a meitat. 19 polz el programa mixt de K. solista – instrumentista virtuós o cantant, en el qual participava l'orquestra, etc. intèrprets (és a dir. Sr seguici). Aquesta forma era de transició de l'actuació del solista a l'església entre parts de la missa, oratori, o al t-re, durant els entreactes del teatre. representacions, al seu independent K. — piano-violin-leader-abendum (alemany. piano-violí-cançons-nit). A finals dels anys 30. 19 polz fins i tot N. Paganini va actuar al seguici. Només als anys 40. F. Liszt va ser el primer a donar un K. en solitari, sense la participació d'altres. intèrprets. Creixement de la música. art-va i cultura escènica, la difusió de K., el desenvolupament de les muses. els llaços entre països van contribuir a l'aparició de nous, capitalistes. formes d'organització conc. la vida. El 1880 a Berlín G. Wolf va fundar el primer conc. una agència que va començar a organitzar actuacions d'artistes amb determinades condicions materials. Això va marcar l'inici de la conc moderna. “indústria”, que ha rebut un desenvolupament especialment gran als Estats Units, on hi ha una gran quantitat de conc. agències, empresaris i directius que organitzen K., gires a l'estranger. artistes. Al llarg del segle XIX TO. (simfònica, de cambra, solista) s'estén cada cop més, en què l'activitat de des. tipus de societats musicals que hi havia a tota Europa important. centres culturals. A les 19 polzades. la més gran fama la va guanyar la simfonia permanent. A. Societat de Concerts del Conservatori de París (principal. el 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Viena (principal. el 1842) i Berlín (principal. el 1882) filharmònica. orquestres, Concerts de Lamoureux a París (principal. el 1881), els Concerts del London Promenade, etc.; al segle XX - K. Boston (principal. el 1881) i Filadèlfia (principal. el 1900) orquestres, la BBC Orchestra (Londres), l'Orquestra de París, etc. A la 2a part. 20 polz els símbols són molt utilitzats. i concerts de cambra organitzats en el marc internacional. festivals de gel. Zarub es va fer comú. gires dels principals intèrprets. col·lectius (òpera t-ditch, simfonia. orquestres, conjunts de cambra, etc.). En molts països s'estan construint sales de concerts que poden acollir un gran públic. A la Rússia prerevolucionària és de gran importància per al desenvolupament de conc. símfa de vida i organització. i el camarlenc K. tenia el St. La Societat Filharmònica de Petersburg, la Societat Filharmònica de Moscou, i especialment la Societat Musical Russa, així com tal conc. organitzacions com “Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), “Concerts d’A.

Canvis fonamentals en conc. activitats es van produir a l'URSS, on l'organització i el lideratge de la conc. la vida està en mans del socialista. estat-va. En els primers anys postrevolucionaris, van sorgir noves formes de concerts massius com una reunió-concert, la "Corporació d'Artistes - Solistes del Bolshoi T-ra" a Moscou, Leningrad. cor. olimpíades de muntanya. actuacions d'aficionats a la música (la primera es va fer l'any 1927, en algunes van participar fins a 100000 músics). Guia conc. la vida a l'URSS es concentra a l'estat. organitzacions de concerts – Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert i altres, republicanes, regionals i de ciutats. filharmòniques. En la seva obra, mussols conc. les organitzacions es basen en nous principis. Les activitats musicals-educatives i culturals passen a primer pla. A. s'organitzen no només en conc. sales de grans ciutats, però també de pobles petits, en clubs, cases de cultura i tallers de plantes i fàbriques, en granges estatals, granges col·lectives. Les societats filharmòniques estan fent molta feina musical i educativa entre els oients. Es publiquen programes de K. anotats, es publiquen fullets (per ajudar l'oient), amb molts d'altres. Les filharmòniques tenen aules permanents. Les societats filharmòniques compten amb solistes de primer nivell i grups intèrprets que han guanyat fama mundial: l'Orquestra Simfònica Estatal de l'URSS, l'Orquestra Simfònica Filharmònica de Moscou, Moscou. Orquestra de Cambra (fundada el 1956), Orquestra Simfònica de la Filharmònica de Leningrad, Cor Acadèmic Rus de l'URSS, Cor Republicà Rus, Quartet de corda. Borodin (fundat el 1945);

Referències: Albrecht E., Visió general de les activitats de la Societat Filharmònica de Sant Petersburg, Sant Petersburg, 1884; Societat Imperial de Música Russa. Sucursal de Moscou. Trobades simfòniques 1-500. Índex estadístic, M., 1899; 100è aniversari de la Societat Filharmònica de Sant Petersburg. 1802-1902, Sant Petersburg, 1902 (amb una llista de programes per a concerts simfònics); Cercle d'amants de la música russa. X (1896-1906), M., 1906 (amb llista de programes de concerts); Findeizen NF, Assaig sobre les activitats de la branca de Sant Petersburg de la Societat Imperial de Música Russa (1859-1909), Sant Petersburg, 1909 (amb l'apèndix: programes de concerts simfònics i de cambra; intèrprets); Concerts a Sant Petersburg d'A. Siloti. Programa de concerts durant deu temporades (1903/1904-1912/1913), Sant Petersburg, 1913; Societat Filharmònica Acadèmica Estatal (Leningrad). Deu anys de música simfònica. 1917-1927, L., 1928 (amb llista de programes); Filharmònica de Leningrad. Articles. Records. Materials, (sb.), L., 1972; Filharmònica Estatal de Moscou, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in institutions, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky