Circulació del tema |
Reversió de tema – contramoviment, inversió (llatí inversio, italià moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francès revers, alemany die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifònic. tècnica de transformació d'un tema, que consisteix a reproduir els seus intervals en sentit contrari a un determinat so immutable: el moviment ascendent del tema en el seu moviment principal (avanç) (lat. motus rectus) en el moviment invers (lat. motus). contrarius) correspon a un moviment cap avall en el mateix interval (i viceversa). El so immutable comú al tema en les variants principal i invertida s'anomena eix de inversió; en principi, qualsevol etapa pot servir com a ella. En el sistema tonal major-menor, per tal de preservar la similitud funcional d'ambdues opcions, el tercer grau sol servir com a eix de circulació; en un estil estricte (segles XIV-XVI) amb el seu natural diatònic. La inversió dels trasts es fa sovint al voltant del terç d'una tríada disminuïda, la qual cosa garanteix la mateixa posició dels sons del tritó:
JS Bach. L'art de la fuga, contrapunt XIII.
Palestrina. Missa canònica, Benedictus.
En temes amb croma. O. moviment de t. es duu a terme de manera que, si és possible, es preservi el valor qualitatiu dels intervals; això assegura una major similitud en l'expressivitat del moviment invers i directe:
JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volum 1, Fuga fis-moll.
Tècn. senzillesa i art. L'eficàcia de l'actualització de la temàtica a través de la circulació va determinar l'ús freqüent i variat d'aquesta tècnica, sobretot en obres monotemàtiques. Hi ha varietats de fuga amb una resposta invertida (alemany Gegen-Fuge – vegeu JS Bach, The Art of the Fugue, núm. 5, 6, 7) i un cànon amb un rispost invertit (WA Mozart, quintet de c-moll, minuet); l'apel·lació s'utilitza en els interludis de la fuga (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga en c-moll); un tema en circulació pot donar una stretta amb un tema en moviment directe (Mozart, fuga en g-moll, K.-V. 401); de vegades només encaixen (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Sovint grans seccions de composicions es basen en O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, contraexposició; 2a part de la giga) i fins i tot formes senceres (Bach, L'art de la fuga, núm. 12 , 13; RK Shchedrin, Quadern polifònic , núm. 7, 9). La combinació d'O. t. amb altres mètodes de transformació està especialment estès a la música del segle XX. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. preludi i postludi), en particular, escrit amb una tècnica serial (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Com a mitjà de variació i desenvolupament, l'atractiu s'utilitza en no polifònics. música (SS Prokofiev, "La noia Julieta" del ballet "Romeu i Julieta"), sovint en combinació amb un tema en moviment directe (PI Txaikovski, 20a simfonia, part 6, vol. 2-17; SS Prokofiev, 24a sonata , part 4, vols 2-25).
Referències: Zolotarev VA, Fuga. Guia d'estudi pràctic, M., 1932, 1965, secció 13, Skrebkov SS, Anàlisi polifònic, M. – L., 1940, secció 1, § 4; el seu, Llibre de text de polifonia, parts 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Contrapunt mòbil de l'escriptura estricta, M., 1959, pàg. 7-14; Bogatyrev SS, Contrapunt reversible, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Llibre de text de polifonia, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, La polifonia com a factor de conformació, L., 1962, cap. 3; Yu. N. Tyulin, L'art del contrapunt, M., 1964, cap. 3.
VP Frayonov
