Montserrat Caballé |

Montserrat Caballé

Montserrat Caballe s'anomena avui amb raó una digna hereva dels llegendaris artistes del passat: Giuditta Pasta, Giulia i Giuditta Grisi, Maria Malibran.

S. Nikolaevich i M. Kotelnikova defineixen la cara creativa de la cantant de la següent manera:

“El seu estil és una combinació de la intimitat del mateix acte de cantar i les altes passions, una celebració d'emocions fortes i alhora molt tendres i pures. L'estil de Caballe tracta del gaudi alegre i sense pecat de la vida, la música, la comunicació amb les persones i la natura. Això no vol dir que no hi hagi notes tràgiques al seu registre. Quants va haver de morir a l'escenari: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salomé, Adrienne Lecouvrere... Les seves heroïnes van morir d'un punyal i de consum, de verí o d'una bala, però cadascuna d'elles va ser donada per viure aquell single. moment en què l'ànima s'alegra, plena de la glòria del seu darrer ascens, després del qual cap caiguda, cap traïció de Pinkerton, cap verí de la princesa de Bouillon és més terrible. Sigui el que canti Caballe, la promesa del paradís ja està continguda a la seva mateixa veu. I per aquestes noies desafortunades que interpretava, recompensant-les reialment amb les seves formes luxoses, el seu somriure radiant i la seva glòria planetària, i per nosaltres, escoltant-la amorosament a la semifosca del vestíbul amb l'alè entrecortat. El paradís està a prop. Sembla que està a un tir de pedra, però no es pot veure amb els prismàtics.

Caballe és una autèntica catòlica, i la fe en Déu és la base del seu cant. Aquesta creença li permet ignorar les passions de la lluita teatral, la rivalitat entre bastidors.

"Crec en Déu. Déu és el nostre creador, diu Caballe. “I no importa qui professi quina religió, o potser no professa res. És important que Ell estigui aquí (assenyala el seu pit). A la teva ànima. Tota la meva vida porto amb mi allò que va marcar la seva gràcia: una petita branca d'olivera del jardí de Getsemaní. I juntament amb ella també hi ha una petita imatge de la Mare de Déu: la Santíssima Verge Maria. Sempre estan amb mi. Els vaig agafar quan em vaig casar, quan vaig donar a llum fills, quan vaig anar a l'hospital per operar-me. Sempre és"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk va néixer el 12 d'abril de 1933 a Barcelona. Aquí va estudiar amb el cantant hongarès E. Kemeny. La seva veu va cridar l'atenció fins i tot al Conservatori de Barcelona, ​​que Montserrat es va graduar amb una medalla d'or. No obstant això, això va ser seguit per anys de treball en grups menors suïssos i alemanys occidentals.

El debut de Caballe va tenir lloc l'any 1956 a l'escenari de l'Òpera de Basilea, on va actuar com a Mimi a La bohème de G. Puccini. Els teatres d'òpera de Basilea i Bremen es van convertir en les principals sales d'òpera per al cantant durant la dècada següent. Allà va interpretar moltes parts “en òperes de diferents èpoques i estils. Caballe va cantar el paper de Pamina a La flauta màgica de Mozart, Marina a Boris Godunov de Mussorgski, Tatiana a Eugeni Onegin de Txaikovski, Ariadna a Ariadna auf Naxos. Va actuar amb el paper de Salomé a l'òpera homònima de R. Strauss, va interpretar el paper principal de Tosca a Tosca de G. Puccini.

A poc a poc, Caballe comença a actuar als escenaris dels teatres d'òpera d'Europa. El 1958 va cantar a l'Òpera Estatal de Viena, el 1960 va aparèixer per primera vegada a l'escenari de La Scala.

“I en aquell moment”, diu Caballe, “el meu germà, que després esdevingué el meu empresari, no em deixava relaxar-me. En aquell moment, no pensava en la fama, però sobretot buscava una creativitat real i que consumia tot. Una mena d'ansietat em bategava tot el temps, i amb impaciència vaig aprendre cada cop més papers nous.

Com de col·leccionada i decidida està la cantant a l'escenari, com de desorganitzada està a la vida, fins i tot va aconseguir arribar tard al seu propi casament.

S. Nikolaevich i M. Kotelnikova expliquen això:

“Va ser l'any 1964. El primer (i únic!) matrimoni de la seva vida –amb Bernabé Marta– s'havia de celebrar a l'església del monestir de la muntanya de Montserrat. Hi ha una muntanya així a Catalunya, no gaire lluny de Barcelona. A la mare de la núvia, l'estricta Donna Anna, li va semblar que seria molt romàntic: una cerimònia eclipsada pel patrocini de la mateixa Reverenda Montserrat. El nuvi va acceptar, la núvia també. Tot i que tothom pensava per a si mateix: “Agost. La calor és terrible, com hi pujarem amb tots els nostres convidats? I els familiars de Bernabé, francament, no són dels primers joves, perquè era el més petit d'una família amb deu fills. Bé, en general, no hi ha on anar: a la muntanya així que a la muntanya. I el dia del casament, Montserrat marxa amb la seva mare en un vell Volkswagen, que va comprar amb els primers diners, fins i tot quan cantava a Alemanya. I ha de passar que a l'agost plogui a Barcelona. Tot vessa i vessa. Quan vam arribar a la muntanya, el camí era accidentat. El cotxe està encallat. Ni aquí ni allà. Motor aturat. La Montserrat va intentar assecar-lo amb laca. Els quedaven 12 quilòmetres. Tots els convidats ja són a dalt. I s'estan trontollant aquí, i no hi ha cap possibilitat de pujar. I aleshores la Montserrat, amb vestit de núvia i vel, mullada, almenys esprémer-la, es posa a la carretera i comença a votar.

Per a una presa així, qualsevol paparazzi donaria la meitat de la seva vida. Però després ningú la va conèixer. Els cotxes de passatgers van passar amb indiferència per davant d'una noia gran de cabell fosc amb un vestit blanc ridícul, gestant frenèticament a la carretera. Afortunadament, un camió de bestiar es va aturar. La Montserrat i l'Anna hi van pujar i es van precipitar cap a l'església, on el pobre nuvi i els convidats ja no sabien què pensar. Llavors va arribar una hora tard".

El mateix any, el 20 d'abril, va arribar la millor hora de Caballe, com passa sovint, fruit d'una substitució inesperada. A Nova York, al Carnegie Hall, una cantant poc coneguda va cantar una ària de la Lucrezia Borgia de Donizetti en comptes de la malaltia de la celebritat Marilyn Horne. En resposta a una ària de nou minuts, una ovació de vint minuts...

L'endemà al matí, The New York Times va sortir amb un titular enganxós a la portada: Callas + Tebaldi + Caballe. No passarà molt de temps, i la vida confirmarà aquesta fórmula: la cantant espanyola cantarà totes les grans dives del segle XIX.

L'èxit permet a la cantant obtenir un contracte i es converteix en solista del Metropolitan Opera. Des d'aleshores, els millors teatres d'arreu del món s'esforcen per fer pujar Caballe al seu escenari.

Els experts creuen que el repertori de Caballe és un dels més extensos entre tots els cantants de soprano. Canta música italiana, espanyola, alemanya, francesa, txeca i russa. Té 125 parts d'òpera, diversos programes de concerts i més d'un centenar de discos al seu crèdit.

Per al cantant, com per a molts vocalistes, el teatre de la Scala era una mena de terra promesa. El 1970, va interpretar al seu escenari un dels seus millors papers: Norma a l'òpera homònima de V. Bellini.

Va ser amb aquest paper com a part del teatre que Caballe va arribar el 1974 en la seva primera gira a Moscou. Des de llavors, ha visitat la nostra capital més d'una vegada. El 2002, va actuar amb el jove cantant rus N. Baskov. I per primera vegada va visitar l'URSS l'any 1959, quan tot just començava el seu camí cap a l'escenari. Aleshores, juntament amb la seva mare, va intentar trobar el seu oncle, que va emigrar aquí, com molts dels seus compatriotes, després de la Guerra Civil espanyola, fugint de la dictadura de Franco.

Quan la Caballe canta, sembla que està tota dissolta en el so. Al mateix temps, sempre treu la melodia amb amor, intentant delimitar acuradament un passatge d'un altre. La veu de Caballe sona exactament en tots els registres.

La cantant té un art molt especial, i cada imatge que crea està acabada i treballada fins al més mínim detall. Ella "mostra" el treball que s'està realitzant amb moviments perfectes de la mà.

Caballe va fer de la seva aparició un objecte de culte no només per al públic, sinó també per a ella mateixa. Mai es va preocupar pel seu gran pes, perquè creu que per a l'èxit d'una cantant d'òpera, “és important mantenir el diafragma, i per això calen volums. En un cos prim, simplement no hi ha on col·locar tot això. ”

A Caballe li encanta nedar, caminar, conduir un cotxe molt bé. No es nega a menjar menjar deliciós. Una vegada a la cantant li encantaven els pastissos de la seva mare, i ara, quan el temps ho permet, ella mateixa fa pastissos de maduixa per a la seva família. A més del seu marit, també té dos fills.

“M'encanta esmorzar amb tota la família. No importa quan es desperta algú: en Bernabé es pot llevar a les set, jo a les vuit, la Monsita a les deu. Encara esmorzarem junts. Aquesta és la llei. Llavors cadascú es dedica als seus negocis. sopar? Sí, de vegades el cuino. És cert que no sóc gaire bon cuiner. Quan tu mateix no pots menjar tantes coses, no val la pena quedar-te davant dels fogons. I al vespre responc cartes que em arriben per lots d'arreu, d'arreu del món. La meva neboda Isabelle m'ajuda amb això. Per descomptat, la major part de la correspondència roman a l'oficina, on es tramita i es contesta amb la meva signatura. Però hi ha cartes que només he de respondre jo. Com a regla general, es triguen entre dues i tres hores al dia. No menys. De vegades la Monsita està connectada. Bé, si no he de fer res per casa (passa!), dibuixo. M'agrada molt aquesta feina, no la puc descriure amb paraules. Per descomptat, sé que em va molt malament, ingènuament, estúpidament. Però em calma, em dóna tanta pau. El meu color preferit és el verd. És una mena d'obsessió. Passa, m'assec, pinto algun quadre següent, bé, per exemple, un paisatge, i crec que cal afegir-hi una mica de verd aquí. I aquí també. I el resultat és una mena de "període verd de Caballe" sense fi. Un dia, per l'aniversari del nostre casament, vaig decidir regalar-li un quadre al meu marit: “Alba als Pirineus”. Cada matí em llevava a les quatre de la matinada i anava amb cotxe a la muntanya per veure la sortida del sol. I ja sabeu, va resultar molt bonic: tot és tan rosa, el color del salmó tendre. Satisfet, vaig presentar solemnement el meu regal al meu marit. I què creus que va dir? “Hura! Aquesta és la teva primera pintura no verda".

Però el més important de la seva vida és la feina. Natalya Troitskaya, una de les cantants russes més famoses, que es considera la "filla" de Caballe, va dir: al començament de la seva activitat creativa, Caballe la va posar en un cotxe, la va portar a una botiga i es va comprar un abric de pell. Al mateix temps, va dir que no només la veu és important per a la cantant, sinó també la seva aparença. D'això depenen la seva popularitat entre el públic i el seu preu.

El juny de 1996, juntament amb la seva parella M. Burgeras, la cantant va preparar un programa de cambra d'exquisides miniatures vocals: cançons de Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella i, per descomptat, obres de Rossini. Com és habitual, Caballe també va interpretar la sarsuela, estimada per tots els espanyols.

A casa seva, que recordava una petita finca, Caballe va fer tradicionals les reunions de Nadal. Allà canta ella mateixa i representa els cantants sota la seva cura. De tant en tant actua amb el seu marit, el tenor Barnaba Marty.

La cantant sempre es pren a cor tot el que passa a la societat i intenta ajudar el seu veí. Així, l'any 1996, juntament amb el compositor i bateria francès Marc Serone Caballe, va oferir un concert benèfic en suport al Dalai Lama.

Va ser Caballe qui va organitzar un gran concert per als malalts Carreras a la plaça de Barcelona: “Tots els diaris ja han demanat necrològiques en aquesta ocasió. Bastards! I vaig decidir: en Jose es mereixia tenir unes vacances. Ha de tornar a l'escenari. La música el salvarà. I ja veus, tenia raó".

La ira de Caballe pot ser terrible. Durant una llarga vida al teatre, va aprendre bé les seves lleis: no es pot ser feble, no es pot cedir a la voluntat d'algú, no es pot perdonar la falta de professionalitat.

El productor Vyacheslav Teterin diu: "Té uns esclats d'ira increïbles. La ira s'aboca a l'instant, com lava volcànica. Al mateix temps, entra en el paper, pren poses amenaçadores, els seus ulls brillen. Envoltat d'un desert cremat. Tothom està aixafat. No s'atreveixen a dir una paraula. A més, aquesta ira pot ser completament inadequada per a l'esdeveniment. Aleshores se'n va ràpidament. I potser fins i tot demanar perdó si nota que la persona tenia una por greu.

Afortunadament, a diferència de la majoria de prima donna, l'espanyol té un caràcter inusualment fàcil. És extrovertida i té un gran sentit de l'humor.

Elena Obraztsova recorda:

“A Barcelona, ​​​​al Teatre del Liceu, vaig escoltar per primera vegada l'òpera Valli d'Alfredo Catalani. Aquesta música no la coneixia gens, però em va captar des dels primers compassos, i després de l'ària de Caballe –la va interpretar amb el seu meravellós piano perfecte– gairebé es va tornar boja. Durant l'entreacte, vaig córrer cap al seu vestidor, vaig caure de genolls, em vaig treure la capa de visó (aleshores era la meva cosa més cara). La Montserrat va riure: "Elina, deixa-ho, aquesta pell només em n'hi ha prou per a un barret". I l'endemà vaig cantar Carmen amb Placido Domingo. A l'entreacte, miro – la Montserrat entra nedant a la meva sala artística. I també cau de genolls, com una divinitat grega antiga, i després em mira amb astucia i em diu: "Bé, ara has de trucar a una grua per aixecar-me".

Un dels descobriments més inesperats de la temporada d'òpera europea 1997/98 va ser la representació de Montserrat Caballe amb la filla de Montserrat, Martí. El duet familiar va interpretar el programa vocal "Two Voices, One Heart".