Modulació |

de lat. modulació - mesurada

Canvi de clau amb desplaçament del centre tonal (tòniques). En el patrimoni musical, la M. funcional més habitual, basada en l'harmònic. parentiu de tecles: els acords comuns a les tecles serveixen de mediadors; quan es perceben aquests acords, es reavaluen les seves funcions. La sobreestimació és causada per l'aparició d'harmònics. la rotació, característica de la nova tonalitat, i l'acord modulador amb la corresponent alteració esdevé determinant:

La modulació mitjançant una tríada comuna és possible si la nova clau es troba en el 1r o 2n grau d'afinitat amb l'original (vegeu. Relació de claus). M. en claus llunyanes que no tenen tríades comunes es produeix mitjançant claus relacionades harmònicament (segons un o altre pla de modulació):

M. naz. perfeccionada amb la fixació final o relativa d'una nova tònica (M. – transició). M. imperfecte inclouen desviació (amb un retorn a la tecla principal) i M. de passada (amb més moviment de modulació).

Un tipus especial de M. funcional és la M. enharmònica (vegeu Enharmonisme ), en què l'acord mediador és comú a les dues tonalitats a causa de l'enharmònic. repensar la seva estructura modal. Aquesta modulació pot connectar fàcilment les tonalitats més llunyanes, formant un gir de modulació inesperat, especialment quan és anharmònic. transformació de l'acord de setena dominant en un subdominant alterat:

F. Schubert. Quintet de corda op. 163, part II.

S'ha de distingir la M. melòdico-harmònica de la M. funcional, que connecta les tonalitats per mitjà de la veu sense un acord mediador comú. Amb M., el cromatisme es forma en una tonalitat propera, mentre que la connexió funcional queda relegada a un segon pla:

La melòdica-harmònica més característica. M. en claus distants sense cap connexió funcional. En aquest cas, de vegades es forma un anharmonisme imaginari, que s'utilitza en notació musical per tal d'evitar un gran nombre de caràcters en una tonalitat igual anharmònica:

En un moviment monofònic (o d'octava), de vegades es troba M. melòdic (sense harmonia), que pot anar a qualsevol tonalitat:

L. Beethoven. Sonata per a piano op. 7, part II

M. sense cap preparació, amb l'aprovació directa d'una nova tònica, anomenada. juxtaposició de tons. Normalment s'aplica quan es navega a una secció nova d'un formulari, però de vegades es troba dins d'una compilació:

MI Glinka. Romanç “Estic aquí, Inezilla”. Cartografia de modulació (transició de G-dur a H-dur).

De la M. tonal considerada anteriorment, cal distingir la M. modal, en la qual, sense desplaçar la tònica, només es produeix un canvi de la inclinació del mode en la mateixa tonalitat.

El canvi de menor a major és especialment característic de les cadències d'IS Bach:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. I, preludi en d-moll

El canvi invers s'acostuma a utilitzar com a juxtaposició de tríades tòniques, posant l'accent en la coloració modal menor d'aquestes últimes:

L. Beethoven. Sonata per a piano op. 27 núm. 2, part I.

M. tenen una expressió molt important. significat en la música. Enriqueixen la melodia i l'harmonia, aporten varietat colorida, amplien les connexions funcionals dels acords i contribueixen a la dinàmica de les muses. desenvolupament, una àmplia generalització de les arts. contingut. En el desenvolupament de la modulació s'organitza una correlació funcional de tonalitats. El paper de M. en la composició de la música és molt significatiu. l'obra en el seu conjunt i en relació amb les seves parts. Diverses tècniques de M. desenvolupades en el procés històric. desenvolupament de l'harmonia. Tanmateix, ja el vell monofònic Nar. les cançons són melòdiques. modulació, expressada en un canvi en els tons de referència del mode (vegeu Mode variable). Les tècniques de modulació es caracteritzen en gran part per una o altra musa. estil.

Referències: Rimsky-Korsakov HA, Llibre de text pràctic d'harmonia, 1886, 1889 (a Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curs pràctic d'harmonia, vol. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Llibre de text d'harmonia, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulació, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (en traducció russa – Ensenyament sistemàtic de la modulació com a base de les formes musicals, M., 1898, novembre ed., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin