General en cap

Alemany Generalbas, italià. baix general, lit. - baix en general

Veu de baix amb números que indiquen consonàncies a les veus superiors. Noms dels doctors: baix continu italià thorough-bass, through-bass - baix continu. Naz. també el baix digital (italià baix numerato, francès basse chiffrée, alemany bezifferter BaYa). Els noms antics més rars són italians. baix següent, baix per l'organo, baix prinzipale, partitura d'organo. Amb el terme "G.-b." la pràctica de gravar l'acompanyament a la melòdica està connectada. veus en forma de G.-b., i també interpreten. practicar la interpretació del baix digital a l'orgue i el clavicèmbal. El temps de distribució de G. – seria. (1600-1750) sovint s'anomena "època de H.-B". Les mostres de G. es troben a C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn i altres.

Nom G.-b. també es portaven les antigues ensenyances sobre la construcció i connexió d'acords (coincidien parcialment amb les primeres ensenyances sobre l'harmonia; d'aquí la seva identificació abans comuna).

G.-b. com a forma d'enregistrament abreujat de la polifonia va sorgir a Itàlia a finals del segle XVI. en la pràctica de l'acompanyament d'orgue i clavicèmbal. Origen i inici de distribució G.-b. associat amb el ràpid creixement de l'homofonia a Europa. música del tombant dels segles XVI-XVII, amb un paper destacat en la seva improvisació i ornamentació. Fins al segle XVII les composicions polifòniques poligonals eren copiades i impreses no en forma de partitura, sinó només en forma de parts del departament. veus interpretatives (els compositors polifònics fins i tot amagaven les partitures de les seves composicions per mantenir en secret els secrets de la seva tècnica contrapuntística). Per superar els inconvenients derivats d'això a l'hora d'aprendre i realitzar productes complexos, ital. mestres de bandes i organistes ja al segle XVI. va començar a utilitzar la notació abreujada de l'assaig. L'essència de la nova tècnica era que en cada moment de so s'enregistrava el so més baix de les veus que l'acompanyaven (baix), i els sons restants d'aquestes veus s'enregistraven en números que denotaven l'interval des del baix. Això. va sorgir una nova tècnica d'escriptura homofònica: un baix continu (en contrast amb la veu baixa polifònica interrompuda per pauses) amb acords per sobre. La mateixa tècnica es va utilitzar en la disposició dels polígons. composicions per a llaüt o per a una veu solista amb acompanyament de llaüt (fa temps que s'utilitza la pràctica de cantar una de les veus d'una composició polifònica i interpretar la resta de veus amb instruments). Al principi. Segle XVII, el director d'òpera (que sovint també era compositor) va preparar l'actuació, escrivint-hi sobre la base de G.-b. el nombre de vots requerit en funció del personal intèrpret al seu abast. Realització d'acompanyament segons G.-b. a l'orgue i al clavicèmbal inclouen elements d'improvisació basats en aquesta harmonia.

Abans només G.-b. va ser utilitzat als “Concerts de l'Església” (“Concerti ecclesiastici”) d'A. Banchieri (1595) i “La representació de l'ànima i del cos” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) d'E. Cavalieri (espanyol 1600). Aplicació coherent de G. – seria. troba als “100 Concerts d'Església” de L. Viadana (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), que durant molt de temps va ser considerat l'inventor de H.-b. En el prefaci d'aquesta obra, Viadana parla dels motius que el van impulsar a utilitzar G.-b.; les normes de digitalització i execució segons G.-b. també s'hi expliquen. Aquestes indicacions també es troben a les obres d'A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Com a mètode de composició G.-b. és una expressió viva de l'harmònic homofònic. lletres, però com a sistema de notació porta l'empremta de polifònic. el concepte de vertical: entendre l'acord com un complex d'intervals. Maneres de notar els acords: l'absència de nombres (i altres indicacions) significa diatònic. tríada; totes les harmonies estan subjectes a digitalització, excepte les diatòniques. tríades; número 6 - sisè acord,

– cordó de quart de sexe; nombres

- diatònic. acord de setè i els seus atractius; 9 – no acord. Els terços no solen estar marcats; un signe accidental (agut, becar, bemol) sense nombre fa referència a un terç; el signe accidental al costat del número significa cromàtic. modificació del so superior de l'interval corresponent (del baix). Un augment cromàtic també s'indica ratllant un nombre o un signe + després d'ell (un augment en una sisena, 4+, un augment en una quarta). Els sons que no són d'acord també s'indiquen amb números del baix (4: una tríada amb un retard a la baixa fins a un terç,

– triple detenció d'un quart, un setè i una nona amb la seva resolució). Les indicacions tasto solo (“una tecla”, abreviatura ts) prescriuen l'execució d'un baix, sense acords. Al principi. La pràctica de G. del segle XVII – b. es va estendre ràpidament a Europa. països. Tots els organistes i mestres de bandes estaven obligats a dominar les habilitats de tocar i improvisar segons G.-b. Introducció G.-b. originàriament tenia un significat positiu. Sota el predomini dels acords més senzills i el tractament estricte de les dissonàncies, G.-b. va facilitar l'aprenentatge i l'execució de composicions complexes.

JS Bach. Sonata per a 2 violins i baix digitalitzat, moviment III. Original.

El mateix, desxifrat per L. Landshoff.

A la pràctica de l'aplicació de G. – seria. va sorgir i va reforçar la terminologia. designacions dels acords principals, que es produeixen amb més freqüència: un acord de sisè, un acord de quart de sexe, un acord de setè (d'aquí el costum d'ometre la notació de tríada que s'utilitzava massa sovint: en aquella època, però, això no tenia un significat significatiu. A mesura que les tècniques harmòniques pròpiament dites es van desenvolupar i perfeccionar, cada cop s'han introduït més noves designacions digitals (signatures) a la vida quotidiana, així, en el primer manual d'ID només 1711 signatures, en el seu treball posterior (12) ja n'hi ha 1728, i I. Mattheson (32) porta el seu nombre a 1735.

A mesura que es desenvolupava la doctrina de l'harmonia, es van trobar maneres més precises de designar els acords. Muses. pràctica per ser. El segle XVIII va abandonar el traspàs aproximat a l'acompanyament de la intenció de l'autor i va minimitzar el paper de la improvisació. G.-b. va deixar d'utilitzar-se, encara que durant molt de temps es va mantenir en pedagògica. pràctica com a disciplina acadèmica que inculca les habilitats per interpretar música barroca, i com a exercici d'harmonia. Guies de G. – b. foren compostes per FE Bach (18), FV Marpurg (1752), IF Kirnberger (1755), DG Türk (1781), AE Koron (1791), F. Zh. Fetis (1801), Z. Dehn (1824), E. Richter (1840), S. Jadasson (1860), X. Riemann (1883) i altres. En rus. traduït a l'idioma "A Brief Guide to the Study of G.-B." O. Kolbe (1889).

En l'actualitat Al mateix temps, les restes de la doctrina de G.-B., absorbida per la doctrina de l'harmonia, es troben en els mètodes de digitalització d'acords utilitzats en la majoria de llibres de text. Una mena de revifament parcial de la pràctica de G.-b. s'observa en el jazz i l'estra lleugera propera. música. Els prerequisits per a això són la improvisació de l'actuació, l'associació del grup d'acompanyament (guitarra, piano) amb instruments de percussió, la textura estàndard de l'acompanyament. Sovint l'enregistrament d'una cançó és una presentació d'una melodia, l'harmònica. baix amb digital i bàsic. contrapunts; la textura de les veus mitjanes s'escriu de manera simplificada, l'arranjador i l'intèrpret tenen l'oportunitat de variar-la a la seva discreció. Els acords es noten de manera diferent.

K. Velebny. Del llibre Jazz Practice.

La forma més habitual de notació és designar principal. tons d'acords (C - so C, C - germana, E – es, etc.), tipus de tríada (G – tríada G-dur, Gm – g-moll, G + – tríada augmentada), en la designació digital dels sons afegits a la tríada (

– acord de c-es-gad,

– fac-es-gis-hd, etc.); ment. acord de setè - E dim, etc. Acords a la part de piano. indicades en una de les opcions de digitalització: B maj7 (acord de setena major) – acord bdfa, Emi7 (acord de setè mínim) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. xifres amb acords de trombó). Aquesta designació revela l'essència de G.-b.; no transmet que l'acord gh-es s'hagi d'anotar com una inversió d'uv. triades de es, a no SW. tríada de g. G.-b. va ser i encara és útil. significa per a l'intèrpret, “música. taquigrafia” en lloc de la teoria científica.

Referències: Kelner D., True instruction in the composition of the bass general..., M., 1791; Czerny K., Cartes... o Guia per a l'estudi de tocar el piano..., Sant Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Lector musical i històric vol. 1-3, M., 1928, revisat. ed., no. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov