Fugetta |

ital. fughetta, lit. – petita fuga; francès, anglès fughetta; Fughetta alemanya, Fughette

Relativament senzill pel que fa al contingut artístic i imaginatiu, les tècniques compositives i la textura, la fuga (1).

F. solen escriure's per a orgue o ph. (altres intèrprets són rars: el cor "Més dolç que la mel és una paraula dolça" del 1r acte de l'òpera "La núvia del tsar", intermezzo orquestral de la 1a edició de l'òpera "Mozart i Salieri" de Rimsky-Korsakov). Per regla general, F. no conté un desenvolupament complex de muses significatives. pensaments, el seu moviment es mesura, el caràcter és més sovint contemplatiu (org. arranjaments corals de J. Pachelbel), líric-contemplatiu (F. d-moll Bach, BWV 899), de vegades scherzo (F. G-dur Bach, BWV). 902). Això determina l'aparició dels temes de F., normalment petits i suaus (l'ús de melodies de cançons és típic: Tres F. per a piano sobre temes russos de Rimski-Korsakov, Preludi de piano i Fuga "En un matí d'estiu a la gespa ” op. 61 de Kabalevsky). En molts casos, l'assaig F. a causa de la seva petita mida, però, la comprensió dels termes "F". i la “fuga petita” com a sinònims no sempre està justificada (a la fuga c-moll del 2n volum del Clave ben temperat de Bach, 28 compassos; al claustre Fa. No 3 en D-dur de Haendel, 100 compassos). És impossible traçar una línia clara entre F., fuga i petita fuga (Fp. F. No 4 op. 126 de Schumann és en realitat una fuga; Fp. Fugues op. 43 de Myaskovsky són semblants a F.).

F. es construeixen en principi de la mateixa manera que les fugues “grans” (vegeu, per exemple, doble F. No4 C-dur per al claustre de Händel, org. F. al coral de Pachelbel), però sempre són de menor escala. La construcció més completa i estable de l'exposició; la secció de desenvolupament de la forma sol ser petita, no més d'un grup d'introduccions (en molts casos, els compositors consideren suficient un interludi seqüencial o imitatiu: org. coral F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” de Bach , BWV 677); la part final de la forma sovint es limita a la unitat. realització del tema (fp. F. en h-moll op. 9 No 3 de Čiurlionis). Encara que no s'exclou l'ús de formes contrapuntístiques complexes (el cànon infinit en Fa. No 4 en C-dur de Händel, compassos 10-15, inversió del tema en Fa del “Quadern polifònic” per a piano Shchedrin, stretta en augment en piano F. en d-moll d'Arensky), però els tipus simples d'imitació per a F. són la norma. F. es presenta com a independent. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), com a variacions (núm. 10 i 16 a les Variacions Goldberg de Bach, núm. 24, a les Variacions sobre un vals de Beethoven de Diabelli, F. sobre el tema BACH de Rimski-Korsakov en paràfrasis ”), com part d'un cicle (“Mini Suite” per a orgue, op. 20 de Ledenev). Hi ha l'opinió que F. pot ser una secció d'un tot més gran (Praut, cap. X), però en aquests casos, F. pràcticament no difereix del fugato. F. sovint precedeix entrar. la peça és un preludi o una fantasia (Fantasies i F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. sovint es combinen en col·leccions o cicles (Preludis i Fughettas de Baxa, BWV 899-902, Sis fugues per a orgue o clavecí de Händel, op. 3, Four Fp. F. op. 126 de Schumann). A la 17 – 1a planta. org del segle XVIII. F. com a forma de processar la melodia coral (normalment només per a manuals) s'utilitzava amb freqüència i de diverses maneres (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Les mostres perfectes pertanyen a JS Bach (algunes org. F. de la 18a part dels “Clavier Exercises” són versions manuals més senzilles de grans arranjaments corals: per exemple, “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 3 i 678); petits preludis i fugues per a orgue (BWV 679-553) i F. per a clau Bach destinat a pedagògic. metes. Compositors 560n pis. Els segles XVIII-XIX (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) van recórrer a F. amb molta menys freqüència; al segle XX s'ha generalitzat en l'àmbit instructiu i pedagògic. repertori (SM Maykapar, AF Gedike i altres).

Referències: Zolotarev VA, Fuga Guia d'estudi pràctic, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, La polifonia com a factor de conformació, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Vegeu també lit. a l'art. Fuga.

VP Frayonov