Funcions de trast |
Funcions de trast – els significats dels sons i les consonàncies en harmonia (sistema d'altitud).
F. l. representen una manifestació de connexions musical-semàntiques, a través de les quals s'aconsegueix la lògica i la coherència de les muses. sencer. En la tradició de la terminologia russa, el mode s'acostuma a interpretar com una categoria generalitzadora en relació a tot tipus de sistemes de tons (des dels modes antics, orientals, populars fins a les diverses i complexes estructures de to de la música professional del segle XX). En conseqüència, el concepte de F. l. també és el més comú, correlacionat amb el més descomp. tipus de significats musical-semàntics de sons i consonàncies, encara que permeten especificar un dels tipus (els seus significats en sistemes modals – “modes” especials de la música dels segles XIV-XV, en contrast amb els valors, per exemple, en la tonalitat harmònica dels segles XVIII-XIX com a tipus especial de sistema modal). Com que les formes de realització del mode són històricament canviants, aleshores F. l. com evolucionen històricament les relacions sonores específiques i la transició a tipus més desenvolupats i complexos de ph. en definitiva reflecteix el progrés de les muses. pensant.
Sistemàtica F. l. depèn dels elements de l'organització d'altitud, que en la seva composició reben certs significats, i de les formes d'expressió musical (sonor) del lògic. relacions entre els elements del sistema modal (altitud). Tots els elements del mode reben significació sistèmica, tant simples (al nivell elemental del material) com compostos (en nivells més alts de cohesió d'elements simples en unitats més complexes). Elements simples – otd. sons (“monades”), intervals, sons dobles (“diades”), tríades (“tríades”), altres acords com a material del sistema. compost - des. el tipus de "microlads" en la composició del mode (per exemple, tetracords, pentacords, tricordis en el marc de modes monòdics més voluminosos; determinats grups d'acords, subsistemes, un acord amb sons o consonàncies adjacents, etc. en modes poligonals). ). Certa F. l. adquirir, per exemple, c.-l. grans unitats modals (una o altra tonalitat, sistema) en relació amb d'altres del mateix dins d'un sol gran tot (la tonalitat d'un tema secundari és com el D a la tònica principal, etc.). Muz.-lògic. les relacions en l'àmbit del mode s'expressen en la divisió dels elements modals en principals (centrals) i subordinats (perifèrics), després en una diferenciació semàntica més detallada d'aquests últims; d'aquí el paper fonamental de la categoria de fundació com a F. l central. en diferents les seves modificacions (vegeu Lad). La correcta comprensió (audició) adequada de la música pressuposa pensar en les categories d'aquelles F. l., que són inherents a aquesta música concreta. sistema (per exemple, l'ús del sistema europeu occidental de major i menor amb els seus fonògrafs per processar cançons populars russes antigues, la interpretació de tots els sistemes de to des del punt de vista de l'harmonia europea occidental dels segles XVIII-XIX amb el seu F). .l., etc.).
És fonamentalment important per a F. l. diferència 2 principal. tipus de sistemes modals (sonors) segons l'estructura del seu material: monofònics o polifònics (al segle XX també sonorants). D'aquí la divisió més general dels tipus de F. l. en monòdic i acord-harmònic. P. l. en diferents segles antics, mitjans. i Nar. monòdic. els modes (és a dir, monòdic F. l.) tipològicament tenen molt en comú entre ells. A simple monodich. F. l. (és a dir, els valors modals de sons i consonàncies individuals) inclouen principalment els valors de Ch. suports trasts: centre. to (stop, to de referència, tònica; la seva finalitat és ser un suport modal del pensament musical), to final (finalis; en molts casos coincideix amb el to central, que llavors també es pot anomenar finalis), el segon to de referència. (repercussió , to de repetició, confinalis, to dominant, dominant; normalment emparellat amb el final); també suports locals (centres locals, centres variables; si els suports passen dels tons principals del mode als laterals), to inicial (initialis, inicial; 20r so de la melodia; sovint coincideix amb el final). A monodich compost. F. l. incloure els valors determinats. revolucions melòdiques, càntics: conclusions típiques. fórmules, clàusules (en alguns casos, els seus tons també tenen les seves pròpies funcions estructurals, per exemple, ultima, penúltima i antepenúltima; vegeu Cadència), girs inicials típics (initio, iniciació), fórmules de cants russos antics. cants, melodies gregorianes. Vegeu, per exemple, la diferenciació F. l. centre. to (as1) i to final (es1) a l'exemple de st. Modes grecs antics (columna 1), finals i repercussions – a l'art. trasts medievals; vegeu els canvis de suports locals (e306, d1, e1) a la melodia “Senyor vaig plorar” a st. Sistema de so (columna 1), diferenciació F. l. tons inicials i finals a la melodia “Antarbahis” a st. Música índia (columna 447). Vegeu també valors modals (és a dir, F. l.) típics melòdics. revolucions (per exemple, inicial, final) en l'art. Modes medievals (columna 511), melodia (columna 241), cadència completa (columna 520), cant Znamenny (columnes 366-466), melodia (columna 67).
Sistemes F. l. en un polígon els trasts, sintetitzant material de trast de 2 tipus (de capçalera única i de capçalera múltiple), tenen un caràcter bidimensional (interdimensional). En les veus melòdiques, sobretot en les principals (vegeu Melodia), apareixen monodich. F. l.; entren en una interacció complexa amb F. l. consonàncies verticals (vegeu. Harmonia), que generen, en particular, els valors dels elements d'una capa de F. l. en relació als elements d'un altre (per exemple, tons melòdics relatius als acords, o viceversa; "intercapa", flebotomia interdimensional, sorgida de la interacció de flebodies monòdics i acords-harmònics). D'aquí l'art. riquesa F. l. en música de polifonia desenvolupada. Projecció d'acords-harmònics. F. l. la melodia es veu afectada per la prevalença de sons d'acords (salts), percebuts com a únics funcionals (s'oposen com a "trànsits" de pas i sons auxiliars que contrasten funcionalment), en una disminució del valor del factor primari de la tensió lineal (més alta). – més intens) a favor de l’harmònic-funcional (tensió de creixement en sortir de la base, la decadència – en tornar a la base), en substituir el baix continu melòdic per una línia de salt en ziga-zaga basse fondamentale, etc. La influència del Fa monòdic. l. sobre acords-harmònics es reflecteix en els mateixos conceptes del principal. les funcions tonals (to central – acord central, tònica; repercussió – acord dominant), i el seu efecte sobre les seqüències d'acords es manifesta en la regulació a través del principal. passos sonors (els seus fonògrafs monofònics) de l'elecció i el significat semàntic dels acords que harmonitzen la melodia (per exemple, a la cadència final del cor "Gloria" de l'òpera "Ivan Susanin" - el valor per a l'harmonia de la columna vertebral de els sons de suport de la melodia:
cf. Sistema digital), en fa referència. autonomia harmònica dels complexos modals d'una melodia en el marc de la polifonia (per exemple, en la sensació de la integritat harmònica del complex modal d'un tema unicapçalat dins del teixit poligonal de la fuga, de vegades fins i tot en contradicció amb el Ph. . l. d'altres veus). Les relacions funcionals interdimensionals es troben en casos d'abstracció de la normativa F. l. sons i consonàncies d'un sistema determinat sota la influència de la interacció d'heterògens (monòdics i acords-harmònics) F. l. Sí, monòdic. F. l. en una melodia subordinada a l'acord F. l. D 7, es transformen fins a la inversió completa de la gravetat (per exemple, el so del 1r pas gravita al 7è, etc.); subordinació de l'acord a F. l. els sons melòdics formen, per exemple, la funció de duplicació (en faubourdon, organum primerenc, en la música del segle XX, vegeu, per exemple, també el preludi per a piano de C. Debussy “La catedral enfonsada”).
L'harmonia modal de l'Edat Mitjana i del Renaixement (sobretot als segles XV-XVI) es caracteritza per l'equilibri monòdic. i l'acord harmònic. F. l. (típicament pensament lineal-polifònic); indicatives són les regles per determinar la modalitat i la dominant F. l. “per tenor”, és a dir, una veu cadascuna; com els sons d'una melodia de consonància descomp. passos se succeeixen lliurement i es defineixen. no hi ha una preferència clara pels acords com a principals en harmonia; fora de les cadències, “la connexió tonal pot estar completament absent, i cada acord... pot anar seguit per un altre acord” (SI Taneev, 15; vegeu, per exemple, mostres de música de J. Palestrina a St. Polyphony, columnes 16, 1909, Josquin Despres – a l'article Cànon, columna 347).
L'harmonia tonal (segles XVII-XIX) està marcada pel predomini de l'acord harmònic. F. l. sobre monòdic (vegeu Tonalitat harmònica, Funció harmònica, Tonalitat, Dominant, Subdominant, Tònica, Major, Menor, Modulació, Desviació, Funcions variables, Relació de tecles). Igual que l'harmònic de dos trasts. tonalitat “Europa occidental. la música és sintètica. un sistema modal de tipus especial, varietat pròpia de F. l. n'hi ha un d'especial. el seu tipus, anomenades “funcions tonals” (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 17). Les funcions clàssiques (T, D, S) operen sobre la base de la relació natural més alta: la connexió quintal entre les principals. els tons dels acords dels passos IV-IV, pràcticament independentment d'una o altra de les seves característiques modals (per exemple, si la tònica és major o menor); així que aquí és específic. el terme "funcions tonals" (correlatiu al terme "funcions modals"), i no el general "F. l.” (combinant tots dos). la tonalitat harmònica es caracteritza per una intensa atracció funcional cap al centre. acord (tònica), penetrant en tota l'estructura del trast, identificació extremadament distinta dels harmònics. funcions de cada consonància i otd. interval de so. A causa del poder de les funcions tonals, “la tonalitat d'un departament afecta la tonalitat d'un altre, l'inici de la peça afecta la seva conclusió” (SI Taneev, 19).
Transició a la música del segle XX caracteritzada inicialment per l'actualització del clàssic. funcionalitat (que serveix de model principal per a molts nous sistemes de relacions funcionals), la creació de noves estructures sonores a partir del tradicional. i material tonal actualitzat. Per tant, la tècnica de la inversió funcional (“conversió” i més renaixement de la gravetat tonal) està molt estesa: la direcció del moviment des del centre cap a la perifèria (R. Wagner, introducció a l'òpera “Tristan i Isolda”), de peu a inestable (NA Rimski-Korsakov, “El conte de la ciutat invisible de Kitezh i la donzella Fevronia”, finals del 20r d.; AN Skryabin, harmonia en producció op. 3-40), de la consonància a la dissonància i, a més, una tendència a evitar la consonància (SV Rachmaninov, romanç "Au!"), d'un acord a una formació no acord (l'aparició de tons laterals en un acord com a resultat de la correcció de retards, auxiliars i altres sons no acords en el seu estructura). Amb el renaixement de la tradició. vell F. l. d'aquesta manera, per exemple, sorgeix la tonalitat dissonant (Scriabin, sonates tardanes per a pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 50r acte, 1a escena, cis-moll dissonant, vegeu exemple musical a Art. Accord , columna 2, 82r acord – T ), modes derivats (SS Prokofiev, "Fleeting", núm. 1, March de l'òpera "Love for Three Oranges" - de C-dur; DD Xostakovitx, 2 simfonia, 9r moviment, inici de la part lateral de l'exposició - com -moll com a derivat de T de G-dur), estructures àtones (N. Ya. Myaskovsky, 1a simfonia, 6a part, secció principal de la part lateral; l'acord tònic Fis-dur apareix només a la part final). Sobre una base nova, es reviu la varietat de modes; en conseqüència, una varietat de tipus de F. l. (funcions del sistema, significats dels sons i consonàncies dins del sistema donat).
A la nova música del segle XX. juntament amb els tipus tradicionals F. l. (monòdic-modal; acord-harmònic, en particular tonal) també es presenten altres funcions sistèmiques, que denoten els significats semàntics dels elements, en particular en la tècnica del centre (“variació en desenvolupament” com una repetició modificada dirigida convenientment de l'escollit). grup sonor, per dir-ho, una variació). Les funcions del centre són importants. altura (contrafort d'altitud) en forma de otd. so (to central, segons IF Stravinsky – “pols”; per exemple, a l'obra per a piano “Signs on White”, 20, to a1974 d'EV Denisov; vegeu també un exemple a Art. Dodecaphony, columna 2, to central es ), centre. consonàncies (p. ex. poliacord Fis-dur + C-dur a la base de la 274a escena del ballet de Stravinski “Petrushka”, vegeu un exemple a Art. Polychord, columna 2), al centre. posicions de la sèrie (per exemple, la sèrie en la posició ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis al cicle vocal d'A. Webern op. 329, vegeu un exemple a l'article Puntillisme). Quan s'utilitza sonornoharmònic. tècnica, es pot aconseguir una sensació de certesa d'un contrafort a gran alçada sense revelar una base clara. tons (el final del final del 25n concert per a piano de RK Shchedrin). Tanmateix, l'ús del terme “F. l.” en relació amb molts fenòmens d'harmonia del segle XX. sembla problemàtic (o fins i tot impossible), la seva definició requereix el desenvolupament d'una terminologia més precisa.
Referències: veure sota els articles esmentats.
Yu. N. Kholopov
