Acústica, musical |
(del grec. axoystixos – auditiu) – una ciència que estudia les lleis físiques objectives de la música en relació amb la seva percepció i interpretació. A. m. explora fenòmens com l'alçada, el volum, el timbre i la durada de la música. sons, consonància i dissonància, música. sistemes i construccions. Està estudiant música. audició, l'estudi de la música. eines i persones. vots. Un dels problemes centrals d'A. m. és l'aclariment de com físic. i psicofisiològics. els patrons de la música es reflecteixen en l'específic. lleis d'aquest plet i afecten la seva evolució. En A. m. dades i mètodes de la física general són àmpliament utilitzats. acústica, que estudia els processos d'origen i propagació del so. Està molt lligat amb l'acústica arquitectònica, amb la psicologia de la percepció, la fisiologia de l'oïda i la veu (acústica fisiològica). A. m. s'utilitza per explicar una sèrie de fenòmens en el camp de l'harmonia, la instrumentació, l'orquestració, etc.
Com a secció de música. La teoria de A. m. es va originar en els ensenyaments dels filòsofs i músics antics. Així, per exemple, matemàticament els fonaments bàsics dels sistemes musicals, els intervals i les afinacions es coneixien al dr. Grècia (escola pitagòrica), cf. Àsia (Ibn Sina), Xina (Lu Bu-wei) i altres països. El desenvolupament de A. m. s'associa amb els noms de J. Tsarlino (Itàlia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (França), L. Euler (Rússia), E. Chladni, G. Ohm (Alemanya), i molts altres. altres músics i científics. Durant molt de temps, l'objecte musical principal. L'acústica era la relació numèrica entre les freqüències dels sons a la música. intervals, afinacions i sistemes. Les seccions de Dr. van aparèixer molt més tard i es van preparar per la pràctica de fer muses. eines, recerca pedagògica. Així, els patrons de construcció de les muses. els instruments van ser buscats empíricament per mestres, cantants i professors es van interessar per l'acústica de la veu cantant.
Mitjans. etapa en el desenvolupament de A. m. s'associa amb el nom d'un alemany destacat. físic i fisiòleg G. Helmholtz. En el llibre "La doctrina de les sensacions auditives com a base fisiològica de la teoria de la música" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz va exposar els resultats de les seves observacions i experiments sobre la música. . els sons i la seva percepció. En aquest estudi, es va donar el primer concepte complet de la fisiologia de l'audició del to, conegut amb el nom. teoria de la ressonància auditiva. Explica la percepció del to com a resultat de l'excitació ressonant afinada a la descomposició. freqüència de les fibres de l'òrgan de Corti. Helmholtz va explicar els fenòmens de dissonància i consonància per ritmes. La teoria acústica de Helmholtz va mantenir el seu valor, encara que algunes de les seves disposicions no corresponen a les modernes. idees sobre el mecanisme de l'audició.
A finals del segle XIX es va fer una gran contribució al desenvolupament de la psicofisiologia i l'acústica de l'audició. Segle XX K. Stumpf i W. Köhler (Alemanya). Els estudis d'aquests científics van ampliar A. m. com a científic. disciplina; incloïa la doctrina dels mecanismes de reflexió (sensació i percepció) descomp. aspectes objectius de les vibracions sonores.
Al segle XX, el desenvolupament d'A. m. es caracteritza per una major ampliació de l'àmbit de la investigació, la inclusió d'apartats relacionats amb les característiques objectives de descomp. eines musicals. Va ser causada per l'ascens de les Muses. prom-sti, el desig de desenvolupar-se per a la producció de música. eines sòlides teòriques. base. Al segle XX es va desenvolupar el mètode d'anàlisi de la música. sons basats en la selecció de tons parcials d'un espectre sonor complex i la seva mesura. intensitat. Tècnica d'experimentació. recerca, basada en els mètodes de l'electroacústica. mesures, va adquirir una gran importància en l'acústica de la música. eines.
El desenvolupament de la ràdio i la tecnologia d'enregistrament de so també va contribuir a l'expansió de la investigació sobre música acústica. El focus d'atenció en aquest àmbit són els problemes d'acústica en els estudis de ràdio i enregistrament, la reproducció de música gravada i la restauració d'instruments fonogràfics antics. registres. Són de gran interès els treballs relacionats amb el desenvolupament de l'enregistrament de so estereofònic i la difusió de música estereofònica a la ràdio.
Una etapa important en el desenvolupament de la moderna A. m. s'associa a la recerca dels mussols. musicòleg i científic acústic NA Garbuzov. En les seves obres, es perfilava i significava. almenys, una nova comprensió del mateix tema d'A. m. va prendre forma com una secció de la modernitat. teoria musical. Garbuzov va desenvolupar una teoria coherent de la percepció auditiva, en un centre d'eixam. El lloc està ocupat pel concepte de zona de música. audiència (vegeu Zona). El desenvolupament del concepte de zona va conduir al desenvolupament de mètodes per desxifrar i analitzar els tons d'actuació en entonació, dinàmica, tempo i ritme. En l'estudi de la creativitat i la percepció musicals, en l'estudi de la música. prod. es va fer possible basar-se en dades objectives que caracteritzen les muses. so, art. execució. Aquesta possibilitat és essencial per resoldre molts problemes musicològics del nostre temps, per exemple. per aclarir la relació de l'entonació i el mode en la música amb sons reals. producció, interrelacions dels components escènics i compositius de les arts. el conjunt, que és la sonorització, l'execució, la producció.
Si abans A. la m es reduïa a hl. arr. a les explicacions matemàtiques que sorgeixen en la música. pràctica dels sistemes d'organització: trasts, intervals, afinacions, després en el futur l'èmfasi es va traslladar a l'estudi mitjançant mètodes objectius de les lleis de l'art escènic i la música. percepció.
Una de les seccions de la moderna A. m. és l'acústica d'un cantant. votar. Hi ha dues teories que expliquen el mecanisme per controlar la freqüència de les vibracions de les cordes vocals: la clàssica. mioelàstica. teoria i neurocronax. teoria proposada pel científic francès R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin i altres es dediquen a l'acústica d'instruments musicals elèctrics a l'URSS. Basant-se en el mètode de síntesi d'espectres sonors, Volodin va desenvolupar la teoria de la percepció del to, segons la qual el to percebut per una persona està determinat pel seu complex harmònic. espectre, i no només la freqüència d'oscil·lació del principal. tons. Aquesta teoria és un dels grans èxits dels científics soviètics en el camp dels instruments musicals. El desenvolupament dels instruments musicals elèctrics ha tornat a augmentar l'interès dels investigadors acústics en qüestions d'afinació, temperament i la possibilitat de controlar l'entonació lliure.
Com a branca de la teoria musical, A. m. no es pot considerar una disciplina capaç de donar una explicació completa d'aquestes muses. fenòmens, com el mode, l'escala, l'harmonia, la consonància, la dissonància, etc. Tanmateix, els mètodes de l'acústica i les dades obtingudes amb la seva ajuda permeten als musicòlegs decidir de manera més objectiva un o un altre científic. pregunta. Lleis acústiques de la música durant el desenvolupament centenari de les muses. les cultures es van utilitzar constantment per construir un sistema de muses socialment significatiu. llenguatge amb unes lleis específiques subordinades a l'art.-estètica. principis.
Mussols. especialistes en A. m. va superar l'unilateralitat de les opinions sobre la naturalesa de la música, característica dels científics del passat, a-segol va exagerar la importància del físic. característiques de so. Mostres d'aplicació de dades A. m. en la música. les teories són obra dels mussols. musicòlegs Yu. N. Tyulin ("Ensenyament sobre l'harmonia"), LA Mazel ("Sobre la melodia", etc.), SS Skrebkov ("Com interpretar la tonalitat?"). El concepte de naturalesa zonal de l'audició es reflecteix en la descomp. musicòleg. obres i, en particular, en investigació especial, entonació interpretativa dedicada (obres d'OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev i altres).
Entre les tasques, to-rye està dissenyat per resoldre el modern. A. m., – una justificació objectiva dels nous fenòmens de mode i entonació en l'obra moderna. compositors, aclarint el paper de l'acústica objectiva. Factors en el procés de formació de les muses. llenguatge (so-altitud, timbre, dinàmic, espacial, etc.), desenvolupament posterior de la teoria de l'oïda, veu, música. la percepció, així com la millora dels mètodes d'investigació per a la realització de la creativitat i la percepció de la música, mètodes basats en l'ús de l'electroacústica. equips i tecnologia de gravació.
Referències: Rabinovich A. V., Curs breu d'acústica musical, M., 1930; Acústica musical, ds. Art. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zone nature of pitch hearing, M.-L., 1948; la seva, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; el seu, Audició d'entonació intrazonal i mètodes del seu desenvolupament, M.-L., 1951; seu, Naturalesa zonal de l'audició dinàmica, M., 1955; el seu propi, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Desenvolupament de l'acústica musical a l'URSS, Izv. Acad. ciències de l'URSS. Sèrie física, 1949, vol. XIII, núm. 6; Eliminació П. P., Yutsevich E. E., Anàlisi so-altitud del sistema melòdic lliure, K., 1956; draps Yu. N., Entonació d'una melodia en relació amb alguns dels seus elements, a: Actes del Departament de Teoria de la Música del Conservatori Estatal de Moscou. AP I. Txaikovski, no. 1, M., 1960, pàg. 338-355; Sakhaltueva O. E., Sobre alguns patrons d'entonació en relació amb la forma, la dinàmica i el mode, ibid., p. 356-378; Sherman N. S., Formació d'un sistema de temperament uniforme, M., 1964; L'ús de mètodes d'investigació acústica en musicologia, ds. Art., M., 1964; Laboratori d'Acústica Musical, ds. articles ed. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problemes d'entonació musical, M., 1966; Volodin A. A., El paper de l'espectre harmònic en la percepció del to i el timbre del so, a: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; el seu, Síntesi elèctrica dels sons musicals com a base per a l'estudi de la seva percepció, “Problemes de psicologia”, 1971, núm. 6; seu, Sobre la percepció dels processos transitoris dels sons musicals, ibid., 1972, núm. 4; Nazaikinskiy S. V., Sobre la psicologia de la percepció musical, M., 1972; Helmholtz H. von, La teoria de les sensacions tonals com a base fisiològica per a la teoria de la música, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – La doctrina de les sensacions auditives, com a base fisiològica de la teoria de la música, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; en rus пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Conferències sobre els principis matemàtics de l'acústica, в кн.: Conferències sobre física teòrica, vol. 3, Lpz., 1879; en рус. per. — СПБ, 1896; Kцhler W., Investigacions acústiques, vols. 1-3, “Revista de Psicologia”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catecisme de l'acústica (musicologia), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., L'acústica, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introducció a l'acústica, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acústica, L., 1947; его же, La física de la música, L., 1962; Bartholomew W. T., Acústica de la música, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Acústica musical, Cracòvia, 1953; Culver Сh., Acústica musical, N. Y., 1956; Acoustique musicale, composta per F. Canac, в кн.: Col·loquis Internacionals del Centre Nacional de Recerca Científica…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Llibre de text per a escoles secundàries de música, Kr., 1963; Reinecke H. P., Aportacions experimentals a la psicologia de l'escolta de música, sèrie de publicacions de l'Institut Musicològic de la Universitat d'Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., So i música: un tractat no matemàtic sobre la constitució física dels sons musicals i l'harmonia, inclosos els principals descobriments acústics del professor Helmholtz, L., 1873, reimpressió, N.
EV Nazaikinskiy
