Article orgànic

Article orgànic, pedal (alemany Orgelpunkt, francès pedale inferieure, italià pedale d'armonia, anglès pedal point), – un so sostingut al baix, contra el qual altres veus es mouen lliurement, de vegades entrant en una contradicció funcional amb el baix (fins a la sortida). en tons llunyans); harmònic la concurrència de l'O. p. i la resta de veus es restaura en el moment de la seva terminació o poc abans. L'expressivitat d'O. p. s'associa amb l'harmònic. tensió, determinada per la discrepància funcional entre el so sostingut i altres veus. O. pàg. enriqueix el so dels harmònics. vertical, donant lloc a la multifuncionalitat.

Els OP més utilitzats són el so de la tònica (grau I del mode) i la dominant (grau V). O. pàg. és una amplificació de la funció modal corresponent, la seva extensió no a un acord, sinó a un harmònic extens. construcció. Així, té un significat unificador, mantenint units els elements heterogenis del desenvolupament de les veus superiors. O. pàg. en la tònica aporta a la música una sensació d'estabilitat, de vegades fins i tot estàtica; troba la seva màxima aplicació a la final, així com als apartats inicials de música. obres (per exemple, la secció final de l'escena de la mort de Boris de l'òpera "Boris Godunov", l'inici del 1r cor de "Matthew Passion" de JS Bach). L'OP a la dominant combina un suport de baix funcionalment inestable amb consonàncies inestables a les veus superiors, lluny de la tònica, que resulten subordinades a la funció dominant del baix. Dóna a la música el caràcter d'expectació intensa. El seu ús més típic és abans d'una repetició (sobretot en sonata allegro –per exemple, I part de la 8a sonata en do moll per a piano de Beethoven), també abans d'una coda; trobades a les presentacions.

O. pàg. és possible no només en el baix, sinó també en altres veus (normalment anomenades so sostingut) - a la part superior (francès pédale supérieure, italià pédale, anglès pedal invertit, per exemple, III part del 3r quartet Txaikovski) i mitja (francès). pédale intérieure o médiaire, pédale italià, pedal intern anglès, per exemple, l'obra “The Gallows” del cicle de piano “Night Gaspard” de Ravel). Mostres de doble O. p. són coneguts, alhora. sobre sons tònics i dominants. Similar O. del tema, en Krom tonic domina. funció característica de la música. folklore de diferents pobles (“quintes de cornamusa”), també s'utilitza al prof. música, sobretot quan s'imite nar. tocar música (per exemple, la cinquena part de la 6a simfonia de Beethoven); doble dominant O. p. – sobre els sons de la dominant (inferior) i la tònica (en la transició al final de la 5a simfonia de Beethoven). De tant en tant hi ha OP en altres passos (per exemple, en el tercer pas del menor –en el trio de la II part de la 6a simfonia de Txaikovski; el so sostingut del quart pas – en el piano “Serenata” de Rachmaninov). L'efecte d'O. p. també es conserva en els casos en què el so que el forma no s'estira, sinó que es repeteix (per exemple, l'escena IV de l'òpera Sadko de Rimski-Korsakov) o quan es repeteixen breus melòdiques. figures (vegeu Ostinato).

Com l'art. El fenomen d'O. de l'ítem està arrelat a nar. música (acompanyament del cant tocant la gaita i instruments similars. L'origen del terme “O. p.” està associat a la pràctica de la polifonia primitiva, organum. Guido d'Arezzo (segle XI) descrit a “Micrologus de disciplina artis musicae” (11-1025) organum “flotant” de dues veus amb un moviment indirecte de veus (“Organum suspensum”):

Franco de Colònia (segle XIII), parlant (al tractat “Ars cantus mensurabilis”) de l'orgànum, també utilitza el terme “OP” – “organicus punctus”. Per "punt" s'entén aquí la secció de l'orgànum, on el so sostingut del cantus és contrapuntat pel melòdic. dibuix de la veu superior ("punt" també s'anomena aquest so en si). Més tard, l'OP va començar a entendre's com el so de pedal llarg de l'orgue, que s'utilitza àmpliament en la música d'orgue d'acord amb la tècnica. les capacitats de l'instrument (el terme francès point d'orgue en la literatura musicològica francesa significa o bé una cadenza d'improvisació d'un solista o, més sovint, una fermata). En polifònic En les formes de l'Edat Mitjana i del Renaixement, els fenòmens de l'OP són sovint provocats per la tècnica del cantus firmus (de G. de Machaux, Josquin Despres i d'altres), els sons dels quals se'ls donava una llarga durada.

Als segles XVII-XIX. O. pàg. adquirit (sobretot en formes clàssiques. musicals) dinàmica. propietats s'han convertit en potents palanques de desenvolupament. Al segle XIX O. p. va començar a utilitzar-se com a colorista, característica de gènere. significa (per exemple, "Cançó de bressol" de Chopin, "El castell vell" de "Imatges d'una exposició" de Mussorgsky, II acte de l'òpera "El príncep Igor", "Cançó del convidat indi" de l'òpera "Sadko"). Al segle XX altres maneres d'utilitzar O. p. (i ostinato) va aparèixer. El valor de O. p. pot tenir un acord (per exemple, la coda II de la 17a simfonia de Xostakovitx) o una consonància complexa. O. pàg. pot adoptar el caràcter d'un fons (per exemple, una introducció a La consagració de la primavera) i formes de textura inusuals (per exemple, un precursor d'una repetició a la quarta part de la sonata de Prokófiev per al segon piano: 19 sons amb un fort accent un to de plom precursor d'una repetició en clau de d-moll).

Referències: veure a l'art. Harmonia.

Yu. N. Kholopov