Sistema de notació musical digital |

Mètode per gravar un text musical mitjançant números (vegeu Escriptura musical).

La possibilitat d'utilitzar C. s. a causa del valor en l'estructura sonora de les proporcions numèriques, l'ordenació dels elements, la similitud entre les proporcions musical-funcionals i numèriques. En alguns casos, C. s. resulta ser més convenient que altres sistemes de música. signes. Segons C. s. es poden indicar l'altura, el metre i el ritme, de vegades altres paràmetres de la música.

Més àmpliament C. amb. s'utilitza per designar el to, principalment els intervals (1 - prima, 2 - segon, etc.). SI Taneev va proposar un nou C. s. intervals, en què els números indiquen el nombre de segons en l'interval (prima – 0, segon – 1, tercer – 2, etc.); això va permetre construir una teoria de la polifònica matemàticament exacta. connexions (vegeu Contrapunt mòbil). Els números romans (de vegades també àrabs) s'utilitzen en el sistema de passos de la doctrina de l'harmonia per designar els acords indicant els passos que són els seus primaris (per exemple, I, V, nVI, en III, etc.), que permet escriure acords en qualsevol tonalitat, independentment de l'alçada específica de la prima; Els números àrabs (de vegades també romans) en els sistemes de passos i funcions denoten els sons d'un acord determinat (per exemple,

– acord de setena dominant amb una quinta elevada). La designació dels passos de l'octava (do, re, etc.) és àrab. les xifres van rebre una certa distribució en rus. cor de pràctiques escolars. cant (segons el sistema digital d'E. Sheve; vegeu Solmització): passos en el cant mitjà. octava (1a octava per aguts i alts, petita – per a baix i tenor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pausa – 0), en una octava més alta – amb un punt a la part superior (

etc.), a l'octava inferior, amb un punt a sota (

etc.); graons elevats -

, rebaixat -

. Els números corresponen a sons de qualsevol tecla, per exemple. en fa major:

(Una figura amb un punt a la dreta és igual a una mitja nota, amb dos punts és igual a la meitat amb un punt, i amb tres punts és una nota sencera.)

C. s. utilitzat en tabulatura, baix general, en la pràctica d'aprendre a tocar en algunes lliteres. instruments (domra, balalaika, harmònica cromàtica de dues files). Quan aprenem a tocar les cordes. els instruments utilitzen una sèrie de línies paral·leles, el nombre de les quals correspon al nombre de cordes de l'instrument; En aquestes línies s'escriuen números corresponents als números de sèrie dels trasts del diapasó. Les línies estan numerades de dalt a baix. Aquesta gravació és una mena de tabulatura digital. A les notes de l'harmònica, sovint s'apunten números, que indiquen el número ordinal de la tecla corresponent a aquesta nota.

C. s. omnipresent per designar metrorítmica. ràtios – dels signes mensurals dels segles XIV-XV. (de F. de Vitry al tractat “Ars nova” quan descriu modus perfectus u modus imperfectus) fins a modern. signes mètrics. En teoria, la mètrica clàssica X. Riemann Ts. s'utilitza per indicar mètrica. funcions del rellotge:

(on, per exemple, 4 és una funció d'una petita conclusió, una mitja cadència; 8 és una funció d'una conclusió completa; 7 és una funció d'una mesura lleugera, gravitant intensament cap a la següent, la més difícil). A la música electrònica, amb l'ajuda dels números, es poden gravar els fonaments bàsics. paràmetres musicals: freqüència, dinàmica, durada dels sons. En la pràctica de la música en sèrie, els números es poden utilitzar, per exemple, per convertir les relacions de to en rítmiques (vegeu Serialitat ), per a la permutació. Dif. C. s. s'utilitzen per comptar altres fenòmens relacionats, per exemple, per a la digitació.

Referències: Albrecht KK, Guia de cant coral segons el mètode digital Sheve amb l'aplicació de 70 cançons russes i 41 cors a tres parts, principalment per a escoles populars, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., sota el títol: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; el seu, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, sota el títol: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traducció russa – Kohoutek Ts., Tècnica de composició en música del segle XX, M. 1976) .

Yu. N. Kholopov