Teoria i guitarra | guitarprofy

Lliçó de guitarra núm. 11 “Tutorial”.

En aquesta lliçó, parlarem de teoria musical, sense la qual aprendre més a tocar la guitarra no té perspectives de creixement. La teoria és una de les etapes més importants de l'aprenentatge, ja que la pràctica de tocar la guitarra està indissociablement lligada a la teoria, i només a través del coneixement de la teoria hi ha concreció en l'aprenentatge i la capacitat d'explicar molts aspectes tècnics de tocar la guitarra. Són molts els guitarristes que han assolit grans cotes en tocar la guitarra i no coneixen la teoria musical, però normalment es tracta de dinasties de guitarristes flamencs i s'hi ensenyaven amb demostracions directes dels seus avis, pares o germans. Es caracteritzen per una certa manera d'improvisació limitada per l'estil. Per aconseguir un èxit de rendiment en el nostre cas, només la teoria pot ser la clau per desbloquejar secrets. En aquesta lliçó, intentaré explicar d'una manera accessible el nivell de teoria que simplement no es passa per alt per a aquesta etapa de formació. Parlarem de la durada de les notes i de la tècnica espanyola d'extracció del so a la guitarra apoyando, gràcies a la qual s'aconsegueix el so envoltant de l'instrument.

Una mica de teoria: Durada

De la mateixa manera que cada hora es divideix en seixanta minuts i cada minut en seixanta segons, cada nota de la música té la seva pròpia durada estrictament definida, que salva la música del caos rítmic. Fixeu-vos en la imatge que s'assembla a una piràmide. A la part superior hi ha una durada de nota sencera, que és la més llarga en relació amb les notes situades a sota.

Sota la nota sencera, les mitges notes van ocupar el seu lloc, cadascuna d'aquestes notes és exactament dues vegades més curta en durada del conjunt. Cada mitja nota té una tija (pal) que serveix com a diferència en l'escriptura d'una nota sencera. Per sota de dues notes mitjanes, quatre negras ocupen el seu lloc. Una negra (o un quart) és el doble de durada que una nota mitjana, i es distingeix d'una nota mitja en la notació pel fet que la negra està completament pintada. La següent fila de vuit notes amb banderes a les tiges representa corchees, que són la meitat de llargues que les negras i acaba amb una piràmide de sezenes. També hi ha trenta segons, seixanta-quatre i cent vint-i-vuites, però ja hi arribarem molt més tard. A sota de la piràmide es mostra com s'agrupen les notes de vuitè i setze en una notació i què és una nota de punts. Anem a detenir-nos en la nota amb un punt amb una mica més de detall. A la figura, una nota mitja amb un punt: el punt indica un augment de la durada de la nota mitja en una altra meitat (50%), ara la seva durada és de negra i quarta. En afegir un punt a una negra, la seva durada ja serà d'un quart i un vuitè. Tot i que això no està una mica clar, però a la pràctica tot anirà al seu lloc. La línia inferior de la imatge representa pauses que repeteixen completament les durades no només del so, sinó del seu trencament (silenci). El principi de la durada de les pauses ja està incrustat en el seu nom, a partir de les pauses es pot fer exactament la mateixa piràmide que acabem de desmuntar, tenint en compte la durada de les notes. Cal tenir en compte que la pausa (silenci) també és un dels components més importants de la música i s'ha de respectar estrictament la durada de la pausa així com la durada del so.

De la teoria a la pràctica

A la tercera corda oberta (sol) i a la segona corda (si), considerarem com difereixen les durades dels sons a la pràctica i al principi serà una nota sencera sol i una nota sencera si, mentre toquem cada nota que comptem fins a quatre.

A més, totes les mateixes notes de sal i si, però ja a mitja durada:

Notes de quart:

La cançó infantil “Little Christmas Tree…” és la millor manera d'il·lustrar el següent exemple relacionat amb les corchees. Al costat de la clau de sol hi ha una mida de dos quarts, això vol dir que cada compàs d'aquesta cançó es basa en dues negras i la partitura de cada compàs serà de fins a dos, però com que hi ha durades més petites en forma d'agrupaments. corchetes, per a la comoditat de comptar, afegiu una lletra i

Com podeu veure, quan es combina la teoria amb la pràctica, tot es fa molt més fàcil.

Pròxim (suport)

A la lliçó "Digitació de guitarra per a principiants", ja us heu familiaritzat amb la tècnica d'extracció de so "Tirando", que es fa amb tot tipus de digitacions (arpegis) a la guitarra. Ara passem a la següent tècnica de guitarra "Apoyando": un pessic amb un suport. Aquesta tècnica s'utilitza per interpretar melodies i passatges monofònics. Tot el principi d'extracció del so es basa en el fet que després d'extreure el so (per exemple, a la primera corda), el dit s'atura a la següent (segona) corda. La figura mostra ambdós mètodes i en comparar-los, la diferència en l'extracció del so es fa clara.

Quan la corda es pinça com "Apoyando", el so es torna més fort i voluminós. Tots els guitarristes professionals practiquen les dues tècniques de picking en les seves actuacions, que és el que fa que la seva guitarra sigui tan agradable.

La recepció “Apoyando” es pot dividir en tres fases:

La primera fase és tocar la corda amb la punta del dit.

El segon és doblegar l'última falange i pressionar una mica la corda cap a la coberta.

El tercer: quan es llisca fora de la corda, el dit s'atura a la corda adjacent, aconseguint-hi un punt de suport, deixant sonar la corda alliberada.

De nou, una mica de pràctica. Proveu de tocar dues cançons curtes amb la tècnica Apoyando. Les dues cançons comencen amb un ritme. Zatakt no és una mesura completa i les composicions musicals sovint comencen amb ella. Durant el ritme superior, el ritme fort (accent petit) cau en el primer temps (temps) del següent compàs (complet). Juga amb la tècnica “Apoyando”, alternant els dits de la mà dreta i enganxant-se al recompte. Si us costa comptar-vos, utilitzeu un metrònom per ajudar-vos.Com podeu veure, una negra (do) amb un punt va aparèixer al mig de Kamarinskaya. Comptem aquesta nota un i dos. i el següent vuitè (mi). и.

 LLIÇÓ ANTERIOR #10 SEGÜENT LLIÇÓ #12