Andrea Bocelli |

Andrea Bocelli

BRILLANT I POBRESA ANDREA BOCELLI

Potser és la veu més popular del moment, però algunes persones comencen a dir que n'està abusant. Un crític nord-americà es va preguntar: "Per què hauria de pagar 500 dòlars per un bitllet?"

Això és tant com guanya un professor una setmana i tant com Vladimir Horowitz (un autèntic geni!) guanyava per un concert fa vint anys. Això és més que el preu dels Beatles quan van aterrar a Manhattan.

La veu que provoca aquestes converses és d'Andrea Bocelli, un tenor cec i un autèntic fenomen de l'òpera del gran poble que és el món, “ap-després de Pavarotti”, “després de Pavarotti”, com diuen les petites revistes especialitzades. Aquest és l'únic cantant que va aconseguir fusionar música pop i òpera: "Canta cançons com l'òpera i l'òpera com les cançons". Pot semblar insultant, però el resultat és tot el contrari: un gran nombre de fans adoradors. I entre ells no només hi ha adolescents vestits amb samarretes arrugues, sinó també files interminables d'empresàries i mestresses de casa i empleats i directius insatisfets amb jaquetes de doble botonadura que viatgen en metro amb un ordinador portàtil a la falda i amb un CD de Bocelli a la seva falda. jugador. Wall Street encaixa perfectament amb La bohème. Vint-i-quatre milions de CD venuts als cinc continents no és cap broma fins i tot per a algú acostumat a comptar en milers de milions de dòlars.

A tothom li agrada l'italià, la veu del qual és capaç de barrejar el melodrama amb una cançó de San Remo. A Alemanya, el país que el va descobrir l'any 1996, està constantment a les llistes. Als EUA, és un objecte de culte: hi ha quelcom humà o massa humà en ell que reconcilia la mestressa de casa amb el sistema de les “estrelles”, des de Steven Spielberg i Kevin Costner fins a la dona del vicepresident. El president Bill Clinton, "Bill the Saxophone" que sap de memòria la música de la pel·lícula "Kansas City", es declara entre els admiradors de Bocelli. I va desitjar que Bocelli cantés a la Casa Blanca i a la reunió dels demòcrates. Ara ha intervingut Papa Wojtyła. El Sant Pare va rebre recentment Bocelli a la seva residència d'estiu, Castel Gandolfo, per escoltar-lo cantar l'himne del Jubileu de l'any 2000. I va llançar aquest himne a la llum amb una benedicció.

Aquest acord general sobre Bocelli és una mica sospitós, i de tant en tant algun crític intenta determinar l'autèntic abast del fenomen, sobretot perquè Bocelli va decidir desafiar l'escenari de l'òpera i convertir-se en un autèntic tenor. En general, des del moment en què va llençar la màscara darrere de la qual amagava les seves autèntiques ambicions: no només un cantant amb una veu preciosa, sinó un autèntic tenor de la terra dels tenors. L'any passat, quan va debutar a Càller com a Rudolf a La bohème, la crítica no va ser indulgent amb ell: "Alè breu, fraseig pla, notes de punta tímides". Aspre, però just. Alguna cosa semblant va passar a l'estiu quan Bocelli va debutar a l'Arena di Verona. Va ser un triple backflip. Comentari més sarcàstic? La que expressa Francesco Colombo a les pàgines del diari “Corriere della sera”: “El solfeig és una qüestió d'elecció, l'entonació és molt personal, l'accent és del camp del “M'agradaria, però puc” de Pavarotti. t.” El públic es va treure les palmes. Bocelli va fer una gran ovació.

Però el veritable fenomen de Bocelli no prospera a Itàlia, on els cantants que canten cançons i romanços fàcils de xiular són aparentment invisibles, sinó als Estats Units. “Dream”, el seu nou disc, que ja s'ha convertit en un best-seller a Europa, ocupa el primer lloc en popularitat a través de l'oceà. Les entrades per als concerts de la seva última gira a l'estadi (22 seients) es van esgotar totes per endavant. Venut. Perquè Bocelli coneix bé el seu públic i el seu sector de mercat. El repertori que va presentar es va posar a prova durant molt de temps: una mica de Rossini, una mica de Verdi i després totes les àries de Puccini cantades (des de “Che gelida manina” de “La Boheme” –i aquí s'aboquen les llàgrimes– fins a “Vincero'” de “Turandot”).* Aquest últim, gràcies a Bocelli, va substituir la cançó “My way” en tots els congressos de dentistes americans. Després d'una breu aparició com a Nemorino (la poció d'amor de Gaetano Donizetti li serveix d'enlairament), s'aboca sobre el fantasma d'Enrico Caruso, cantant “O sole mio” i “Core 'ngrato” cantat segons l'estàndard napolità. En general, en tot cas, és valentament fidel a la iconografia oficial de l'italià en la música. Després segueixen els bisos en forma de cançons de San Remo i els últims èxits. Un gran final amb “Time to say good-bye”, la versió anglesa de “Con te partiro'”, la cançó que el va fer famós i ric. En aquest cas, la mateixa reacció: l'entusiasme del públic i la fredor de la crítica: “La veu és pàl·lida i sense sang, l'equivalent musical del caramel amb sabor a violeta”, comentava el Washington Post. "És possible que els 24 milions de persones que compren els seus discos continuïn cometent un error?" el director de Tower Records es va oposar. "Per descomptat que és possible", va dir Mike Stryker, l'home intel·ligent del Detroit Free Press. “Si un pianista boig com David Helfgott. es va convertir en una celebritat quan sabem que qualsevol estudiant de primer any del conservatori toca millor que ell, llavors un tenor italià pot vendre 24 milions de discos".

I que no es digui que Bocelli deu el seu èxit a la bona naturalesa i el desig de protegir-lo generalitzats, provocats per la seva ceguesa. Per descomptat, el fet de ser cec juga un paper en aquesta història. Però el fet és que m'agrada la seva veu. "Té una veu molt bonica. I, com que Bocelli canta en italià, el públic té una sensació de familiarització amb la cultura. Cultura per a masses. Això és el que els fa sentir bé", va explicar la vicepresidenta de Philips, Lisa Altman, fa un temps. Bocelli és italià i sobretot toscà. Aquest és un dels seus punts forts: ven una cultura popular i refinada alhora. Els sons de la veu de Bocelli, tan suaus, evoquen a la ment de cada nord-americà un número amb una vista preciosa, els turons de Fiesole, l'heroi de la pel·lícula "The English Patient", les històries d'Henry James, el New York Times. Suplement dominical que anuncia la vila rere la vila dels turons del Chianti, cap de setmana rere cap de setmana, la dieta mediterrània, que els nord-americans creuen que es va inventar entre Siena i Florència. Gens com Ricky Martin, el competidor directe de Bocelli a les llistes, que sua i es retorça. Ben fet, però massa lligat a la imatge de l'immigrant de la sèrie B, com es consideren avui els porto-riquenys. I Bocelli, que va entendre aquest enfrontament, segueix un camí molt fressat: a les entrevistes americanes rep periodistes citant l'"Infern" de Dante: "Havent passat la meitat de la meva vida terrenal, em vaig trobar en un bosc ombrívol...". I ho aconsegueix sense riure. I què fa en les pauses entre una entrevista i una altra? Es retira a un racó aïllat i llegeix "Guerra i pau" fent servir el seu ordinador amb un teclat Braille. Va escriure el mateix a la seva autobiografia. Títol temporal – “Música del silenci” (copyright venut a Warner per l'editorial italiana Mondadori per 500 mil dòlars).

En general, l'èxit està més determinat per la personalitat de Bocelli que per la seva veu. I els lectors, que compten per milions, llegiran amb impaciència la història de la seva victòria sobre un handicap físic, creat específicament per tocar, percebren amb entusiasme la seva bella figura d'heroi romàntic amb gran encant (Bocelli va estar entre els 50 homes més encantadors de 1998, anomenada revista "People"). Però, tot i que va ser etiquetat com un símbol sexual, Andrea demostra una total falta de vanitat: "De vegades el meu manager Michele Torpedine em diu:" Andrea, has de millorar la teva aparença. Però no entenc de què parla". La qual cosa el fa objectivament simpàtic. A més, està dotat d'un coratge extraordinari: esquia, practica esports eqüestres i guanya la batalla més important: malgrat la ceguesa i els èxits inesperats (això també pot ser un handicap semblant al físic), va aconseguir portar una vida normal. Està feliçment casat, té dos fills i darrere seu hi ha una família sòlida amb tradicions pageses.

Pel que fa a la veu, ara tothom sap que té un timbre molt bonic, “però la seva tècnica encara no li permet fer l'avenç necessari per guanyar el públic de l'escenari de l'òpera. La seva tècnica està dedicada al micròfon”, diu Angelo Foletti, crític musical del diari La Repubblica. No és, doncs, casualitat que Bocelli hagi aparegut a l'horitzó com un fenomen discogràfic, tot i que el suporta una passió sense límits per l'òpera. D'altra banda, cantar amb micròfon sembla que ja s'està convertint en tendència, si l'Òpera de Nova York decideix utilitzar micròfons a partir de la temporada vinent per amplificar les veus dels cantants. Per a Bocelli, aquesta podria ser una bona oportunitat. Però no vol aquesta oportunitat. "En el futbol, ​​seria com eixamplar la porta per marcar més gols", diu. El musicòleg Enrico Stinkelli explica: “Bocelli desafia els escenaris, el públic de l'òpera, quan canta sense micròfon, cosa que li fa molt mal. Podia viure dels ingressos de les cançons, donant concerts als estadis. Però ell no vol. Vol cantar a l'òpera". I el mercat li dóna permís per fer-ho.

Perquè, en realitat, Bocelli és l'oca que pon els ous d'or. I no només quan canta música pop, sinó també quan interpreta àries d'òpera. “Arias from Operas”, un dels seus últims àlbums, ha venut 3 milions de còpies. El disc de Pavarotti amb el mateix repertori va vendre només 30 còpies. Què vol dir això? Explica el crític Kerry Gold del Vancouver Sun: "Bocelli és el millor ambaixador de la música pop que ha tingut mai el món de l'òpera". Tot plegat, ha aconseguit omplir l'abisme que separa el públic mitjà de l'òpera, o millor dit, els tres tenors, en tot cas en estat de decadència, els tenors “que s'han convertit en tres plats corrents, pizza, tomàquet i Coca-Cola”, afegeix Enrico Stinkelli.

Moltes persones es van beneficiar d'aquesta situació, no només el gerent Torpedini, que rep ingressos per totes les aparicions de Bocelli en públic i que va organitzar un mega espectacle amb motiu de l'Any Nou 2000 al Yavits Center de Nova York amb Bocelli i estrelles del rock. Aretha Franklin, Sting, Chuck Berry. No només Katerina Sugar-Caselli, la propietària de la discogràfica que va obrir i anunciar Bocelli. Però hi ha tot un exèrcit de músics i lletristas que li donen suport, començant per Lucio Quarantotto, antic ministre de l'escola, autor de “Con te partiro'”. Després hi ha més socis de duet. Celine Dion, per exemple, amb qui Bocelli va cantar "The Prayer", una cançó nominada a l'Oscar que va conquistar el públic a la Nit de les estrelles. A partir d'aquest moment, la demanda de Bocelli va augmentar espectacularment. Tothom busca una trobada amb ell, tothom vol cantar un duet amb ell, és com el Fígaro del Barber de Sevilla. L'última persona que va trucar a la porta de casa seva a Forte dei Marmi a la Toscana va ser ni més ni menys que Barbra Streisand. Un rei Midas semblant no podia menys que despertar la gana dels caps de la discografia. "Vaig rebre ofertes importants. Ofertes que et fan girar el cap”, admet Bocelli. Té ganes de canviar d'equip? “L'equip no canvia tret que hi hagi una bona raó. Sugar-Caselli va creure en mi fins i tot quan tots els altres em tancaven les portes. En el fons, encara sóc un noi de camp. Crec en certs valors i una encaixada de mans significa més per a mi que un contracte escrit". Pel que fa al contracte, durant aquests anys es va revisar tres vegades. Però Bocelli no està satisfet. És devorat per la seva pròpia melomania. “Quan canto òpera”, admet Bocelli, “guanyo molt menys i perdo moltes oportunitats. El meu segell de discografia Universal diu que estic boig, que podria viure com un nabab cantant cançonetes. Però a mi no m'importa. Des que crec en alguna cosa, la persegueixo fins al final. La música pop era important. La millor manera de fer que el públic en general em conegui. Sense èxit en el camp de la música pop, ningú em reconeixeria com a tenor. A partir d'ara, dedicaré només el temps necessari a la música pop. La resta del temps donaré a l'òpera, lliçons amb el meu mestre Franco Corelli, el desenvolupament del meu do.

Bocelli persegueix el seu do. No passa cada dia que un director com Zubin Meta convidi un tenor a gravar amb ell La bohème. El resultat és un disc gravat amb l'Orquestra Simfònica d'Israel, que es publicarà a l'octubre. Després d'això, Bocelli viatjarà a Detroit, la històrica capital de la música americana. Aquesta vegada actuarà al Werther de Jules Massenet. Òpera per a tenors lleugers. Bocelli està segur que coincideix amb les seves cordes vocals. Però un crític nord-americà del Seattle Times, que en concert va escoltar l'ària de Werther "Oh don't wake me"** (una pàgina sense la qual els amants del compositor francès no poden imaginar l'existència), va escriure que només la idea d'un l'òpera cantada d'aquesta manera el fa tremolar de terror. Potser té raó. Però, sens dubte, Bocelli no s'aturarà fins a convèncer els escèptics més tossuts que pot cantar òpera. Sense micròfon o amb micròfon.

Alberto Dentice amb Paola Genone Revista “L'Espresso”. Traducció de l'italià d'Irina Sorokina

* Es refereix a la famosa ària de Calaf "Nessun dorma". ** Arioso de Werther (les anomenades “Estronces d'Ossian”) “Pourquoi me reveiller”.