Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Grega de pare i alemanya de mare, la soprano Dimitra Theodossiou és avui una de les sopranos més apreciades pel públic i la crítica. Va debutar l'any 1995 a La Traviata al Teatre Megaron d'Atenes. Excel·lent intèrpret de la música de Verdi, Donizetti i Bellini, Teodossiu va mostrar el seu talent amb especial brillantor l'any de les celebracions verdianes. Les temporades passades van ser riques en èxits creatius: Attila i Stiffelio a Trieste, La Traviata a Hèlsinki i Troubadour a Montecarlo. Un altre trobador, aquest cop dirigit pel mestre Riccardo Muti, és el seu debut a la Scala. Èxit personal a la mateixa òpera a l'espai exterior més magnífic i alhora difícil: l'Arena di Verona. Rino Alessi està parlant amb Dimitra Theodossiou.

Sembla que "Trobador" està destinat a jugar un paper especial en el teu destí...

Quan tenia sis anys, el meu pare, un apassionat amant de l'òpera, em va portar al teatre per primera vegada a la meva vida. En acabar l'actuació li vaig dir: quan sigui gran seré la Leonora. La trobada amb l'òpera va ser com un tron, i la música es va convertir gairebé en una obsessió per a mi. Vaig visitar el teatre tres cops per setmana. A la meva família no hi havia músics, tot i que la meva àvia somiava amb dedicar-se a la música i al cant. La guerra va impedir la realització del seu somni. El meu pare pensava en una carrera com a director, però calia treballar i la música no semblava una font d'ingressos fiable.

La teva connexió amb la música de Verdi es fa inseparable...

Les òperes del jove Verdi són precisament el repertori en què em sento més a gust. A les dones verdianes m'agrada el coratge, la frescor, el foc. Em reconec en els seus personatges, també reacciono ràpidament a la situació, m'uneixo a la lluita si cal... I després, les heroïnes del jove Verdi, com les heroïnes de Bellini i Donizetti, són dones romàntiques, i requereixen una veu dramàticament expressiva. estil i alhora gran mobilitat de la veu .

Creus en l'especialització?

Sí, crec, sense cap mena de dubtes i discussions. Vaig estudiar a Alemanya, a Munic. La meva professora va ser Birgit Nickl, amb qui encara estic estudiant. Ni tan sols vaig pensar en la possibilitat de ser solista a temps complet d'un dels teatres alemanys, on tothom canta cada vespre. Aquestes experiències poden provocar la pèrdua de veu. Vaig preferir començar amb papers significatius en teatres més o menys significatius. Fa set anys que canto i la meva carrera es desenvolupa amb naturalitat: ho trobo bé.

Per què vas triar estudiar a Alemanya?

Perquè sóc alemany per part de la meva mare. Tenia vint anys quan vaig arribar a Munic i vaig començar a estudiar comptabilitat i economia empresarial. Després de cinc anys, quan ja estava treballant i mantenint-me, vaig decidir deixar-ho tot i dedicar-me a cantar. Vaig assistir a cursos d'especialització a l'Escola de Cant de Munic a l'Òpera de Munic sota la direcció de Josef Metternich. Després vaig estudiar al conservatori del mateix Munic, on vaig cantar les meves primeres parts a l'estudi d'òpera. L'any 1993 vaig rebre una beca de la finca de Maria Callas d'Atenes, que em va donar l'oportunitat de debutar a La Traviata al Teatre Megaron un temps després. Jo tenia vint-i-nou anys. Immediatament després de La Traviata, vaig cantar a l'Anna Bolena de Donizetti a la National Opera House de Kassel.

Gran inici, res a dir. La Traviata, Anne Boleyn, Beca Maria Callas. Ets grec. Diré una cosa banal, però quantes vegades has sentit: aquí està el nou Callas?

Per descomptat, em van dir això. Perquè vaig cantar no només a La Traviata i Anne Boleyn, sinó també a Norma. No hi vaig fer cas. Maria Callas és el meu ídol. El meu treball es guia pel seu exemple, però no vull imitar-la en absolut. A més, no crec que sigui possible. Estic orgullós del meu origen grec, i del fet que a l'inici de la meva carrera vaig cantar en dues òperes associades al nom de Callas. Només puc dir que em van portar bona sort.

Què passa amb les competicions vocals?

També hi va haver concursos, i va ser una experiència molt útil: Belvedere a Viena, Viotti a Vercelli, Giuseppe Di Stefano a Trapani, Operalia dirigida per Placido Domingo. Sempre he estat dels primers, si no dels primers. Va ser gràcies a un dels concursos que vaig debutar com a Donna Anna a Don Giovanni de Mozart, la meva tercera òpera, de la qual Ruggero Raimondi va ser soci.

Tornem a Verdi. Estàs pensant en ampliar el teu repertori en un futur proper?

És clar. Però no totes les òperes de Verdi s'adapten a la meva veu, sobretot en el seu estat actual. Ja m'han proposat actuar a l'Aida, però seria molt perillós per a mi cantar en aquesta òpera: requereix una maduresa vocal que encara no he assolit. El mateix es pot dir del Ball de Masquerades i La força del destí. M'encanten totes aquestes òperes, i m'agradaria cantar-hi en un futur, però ara no penso ni tocar-les. Amb la meva professora, he preparat Els dos Foscari, Joana d'Arc i Els lladres, en què vaig debutar l'any passat al Teatre Massimo de Palerm. En Don Carlos vaig cantar al San Carlo de Nàpols. Diguem que en aquests moments el personatge més dramàtic del meu repertori és Odabella in Atila. També és un personatge que va marcar una fita important en la meva carrera.

Així doncs, descartes la teva aparició en dues òperes molt interessants i dramàtiques dels joves Verdi, Nabucco i Macbeth?

No, no ho descarto. Nabucco m'interessa molt, però encara no m'han proposat cantar-hi. Pel que fa a Lady Macbeth, se'm va oferir, i em va atreure molt cantar aquesta part, perquè crec que aquesta heroïna està dotada d'una energia tal que vol o no s'ha d'interpretar quan ets jove i la teva veu és fresca. Tanmateix, molts em van aconsellar que posposava la meva reunió amb Lady Macbeth. Em vaig dir: Verdi volia un cantant amb una veu lletja per cantar la dama, esperaré fins que la meva veu es faci lleig.

Si excloem a Liu a “Turandot”, mai cantaves a les obres del segle XX. No et sedueixen personatges tan significatius com Tosca o Salomé?

No, la Salomé és un personatge que em repel·leix. Les meves heroïnes preferides són Lucia i Anne Boleyn, de Donizetti. M'agraden els seus sentiments apassionats, la seva bogeria. En la societat en què vivim, és impossible expressar els sentiments com volem, i per al cantant l'òpera esdevé una forma de teràpia. I aleshores, si estic interpretant un personatge, n'he d'estar segur al XNUMX%. Em diuen que d'aquí a vint anys podré cantar a les òperes de Wagner. Qui sap? Encara no he fet cap pla per a aquest repertori.

Entrevista a Dimitra Theodossiou publicada a la revista l'opera Traducció de l'italià per Irina Sorokina, operanews.ru