Trasts grecs antics |
Els modes grecs antics són sistemes de modes melòdics de la música de l'antiga Grècia, que no coneixia la polifonia en el sentit modern. La base del sistema modal eren els tetracordes (inicialment només descendents). Segons la composició d'intervals dels tetracordis, els grecs distingien 3 estats d'ànim, o gèneres (genn): diatònic, cromàtic i enharmònic (les diferències s'indiquen amb algunes simplificacions):
Al seu torn, diatònic. Els tetracords constaven de 3 tipus, que es diferencien en la ubicació dels segons grans i petits:
Les formacions de trasts d'ordre superior van sorgir com a combinacions de tetracordes. Hi havia dos principis d'unificació: "fusionat" (synapn) amb la coincidència de sons adjacents en tetracordes (per exemple, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) i “separat” (diasenxis), amb quins sons adjacents estaven separats per un to sencer (per exemple, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). La més important de les associacions de tetracordes són els modes d'octava (els anomenats "tipus d'octaves" o armoniai - "harmonies"). Els trasts principals es consideraven dòric, frigi i lidi, els to-rye es van formar combinant dues correspondències. tetracordes d'estructura idèntica; Mixolydian ("Mixed-Lydian") es va interpretar com una combinació especial de tetracordes lidians.
Les hipolades laterals es van fer a partir de les principals reordenant els tetracordis i afegint l'escala a l'octava (els noms dels modes grecs no coincideixen amb els europeus posteriors). Esquema de set modes d'octava:
Vista completa d'altres grecs. el sistema modal generalment representa sustnma teleion – “sistema perfecte (és a dir, complet)”. A continuació es troba l'anomenat. sistema "fix" (o "no modulant") - ametabolon:
Els passos de nom provenen del lloc d'extracció d'un to donat a les cordes. instrument de cítara. La identitat dels noms dels passos dins d'una octava (per exemple, vntn s'aplica tant a a1 com a e1) reflecteix el principi tetracordal (i no octava) de l'ext. estructura del sistema. Dr. una variant del sistema perfecte – metabolon es caracteritza per la inserció d'un synnmmenon tetracordial “retràctil” (lit. – connectat) dl – c1 – b – a, ampliant el volum del sistema.
Quan el sistema perfecte es va traslladar a altres etapes, els anomenats. escales transposicionals, amb l'ajuda de les quals es va poder obtenir dins del mateix rang (lira, cítara) dec. escales modals (tonoi – keys).
Els grecs atribuïen als trasts i als gèneres (així com als ritmes) un cert caràcter (“ethos”). Així, doncs, el mode dòric (els ximples – una de les tribus indígenes gregues) es considerava estricte, valent, èticament el més valuós; Frígia (Frígia i Lídia - regions d'Àsia Menor) - emocionat, apassionat, bàquic:
L'ús de cromàtics i anharmònics. gènere distingeix la música grega de l'europea posterior. El diatonisme, que domina en aquest últim, era entre els grecs, encara que el més important, però tan sols una de les tres entonacions modals. esferes. Una gran quantitat de possibilitats melòdiques. l'entonació també es va expressar en una varietat de barreges d'estats d'ànim, la introducció de "colors" entonacionals (xpoai), que no es van fixar com a estats d'ànim especials.
El sistema de modes grec ha evolucionat històricament. Els trasts més antics de l'antiguitat. Grècia, pel que sembla, es va associar amb l'escala pentatònica, que es reflectia en l'afinació de l'arcaic. cordes. eines. El sistema de modes i inclinacions format sobre la base de tetracordes es va desenvolupar en la direcció d'ampliar el rang modal.
Referències: Plató, La política o l'Estat, Op., Part III, trad. del grec, vol. 3, Sant Petersburg, 1863, § 398, pàg. 164-67; Aristòtil, Política, trad. del grec, M., 1911, llibre. VIII, cap. 7, pàg. 372-77; Plutarc, Sobre la música, trad. del grec, P., 1922; Anònim, Introducció a l'harmònica, Observacions preliminars, traducció i explicació, notes de GA Ivanov, “Revista Filològica”, 1894, vol. VII, llibre. 1-2; Petr BI, Sobre composicions, estructures i modes en la música grega antiga, K., 1901; Pensadors antics sobre l'art, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Història de la cultura musical, vol. 1, part 1, M.-L., 1941; Estètica musical antiga. Entra. assaig i recull de textos d'AF Losev. Pròleg i ed. general. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Perception of different pitch sound areas in ancient musical thinking, “Bulletin of Ancient History”, 1971, núm. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trad., M., 1896; Monro DB, Els modes de la música grega antiga, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. otd. capítols sota el cap. “Vistes i instruments musical-teòrics dels antics grecs”, dins Sat: Cultura musical del món antic, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teoria sobre la música popular búlgara, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
