Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Carl Philipp Emmanuel Bach

De les obres per a piano d'Emanuel Bach, només en tinc unes poques, i algunes d'elles, sens dubte, haurien de servir a tots els veritables artistes, no només com a objecte de gran plaer, sinó també com a material d'estudi. L. Beethoven. Carta a G. Hertel 26 juliol 1809

De tota la família Bach, només Carl Philipp Emanuel, el segon fill de JS Bach, i el seu germà petit Johann Christian van aconseguir el títol de "gran" durant la seva vida. Encara que la història fa els seus propis ajustos a l'avaluació dels contemporanis sobre la importància d'aquest o aquell músic, ara ningú discuteix el paper de FE Bach en el procés de formació de les formes clàssiques de la música instrumental, que va assolir el seu punt àlgid en l'obra d'I. Haydn, WA ​​Mozart i L. Beethoven. Els fills de JS Bach estaven destinats a viure en una època de transició, quan es traçaven nous camins en la música, connectats amb la recerca de la seva essència interior, un lloc independent entre altres arts. Molts compositors d'Itàlia, França, Alemanya i la República Txeca van participar en aquest procés, els esforços dels quals van preparar l'art dels clàssics vienesos. I en aquesta sèrie d'artistes en recerca destaca especialment la figura de FE Bach.

Els contemporanis van veure el principal mèrit de Philippe Emanuel en la creació d'un estil "expressiu" o "sensible" de música de claus. Posteriorment es va trobar que el pathos de la seva Sonata en fa menor estava en consonància amb l'atmosfera artística de Sturm und Drang. Els oients es van emocionar per l'alegria i l'elegància de les sonates i les fantasies d'improvisació de Bach, les melodies “parlants” i la manera expressiva de tocar de l'autor. El primer i únic professor de música de Philip Emanuel va ser el seu pare, que, però, no va considerar necessari preparar especialment el seu fill esquerran, que només tocava instruments de teclat, per a una carrera com a músic (Johann Sebastian va veure una successor del seu primogènit, Wilhelm Friedemann). Després de graduar-se a l'escola St. Thomas de Leipzig, Emanuel va estudiar dret a les universitats de Leipzig i Frankfurt/Oder.

En aquesta època ja havia escrit nombroses composicions instrumentals, incloses cinc sonates i dos concerts de claustre. Després de llicenciar-se a la universitat el 1738, Emanuel es va dedicar sense dubtar a la música i el 1741 va rebre una feina de clavecinista a Berlín, a la cort de Frederic II de Prússia, que feia poc havia pujat al tron. El rei era conegut a Europa com un monarca il·lustrat; com la seva contemporània més jove, l'emperadriu russa Caterina II, Friedrich es va correspondre amb Voltaire i va patrocinar les arts.

Poc després de la seva coronació, es va construir una òpera a Berlín. Tanmateix, tota la vida musical de la cort estava regulada fins al més mínim detall pels gustos del rei (fins al punt que durant les representacions d'òpera, el rei seguia personalment l'actuació des de la partitura, per sobre de l'espatlla del director de la banda). Aquests gustos eren peculiars: el melòman coronat no tolerava la música d'església i les obertures de fuga, preferia l'òpera italiana a tota mena de música, la flauta a tot tipus d'instruments, la seva flauta a totes les flautes (segons Bach, segons sembla, el els veritables afectes musicals del rei no es limitaven a això). ). El conegut flautista I. Kvanz va escriure uns 300 concerts de flauta per al seu agost alumne; cada vespre de l'any, el rei al palau de Sanssouci les interpretava totes (de vegades també composicions pròpies), sense faltar en presència de cortesans. El deure d'Emanuel era acompanyar el rei. Aquest servei monòton només es va interrompre ocasionalment per qualsevol incidència. Una d'elles va ser la visita l'any 1747 a la cort prusiana de JS Bach. Com que ja era gran, literalment va sorprendre el rei amb el seu art de la claviguera i la improvisació d'orgue, que va cancel·lar el seu concert amb motiu de l'arribada del vell Bach. Després de la mort del seu pare, FE Bach va guardar amb cura els manuscrits que va heretar.

Els èxits creatius del mateix Emanuel Bach a Berlín són força impressionants. Ja en 1742-44. Es van publicar 12 sonates per a clavicèmbal (“Prussians” i “Württemberg”), 2 trios per a violins i baix, 3 concerts per a clavicèmbal; el 1755-65 – 24 sonates (un total aprox. 200) i peces per a clavicèmbal, 19 simfonies, 30 trios, 12 sonates per a clavicèmbal amb acompanyament d'orquestra, aprox. 50 concerts per clavicèmbal, composicions vocals (cantates, oratoris). Les sonates de claus són de gran valor: FE Bach va prestar especial atenció a aquest gènere. La lluentor figurativa, la llibertat creativa de composició de les seves sonates testimonien tant la innovació com l'ús de les tradicions musicals del passat recent (per exemple, la improvisació és un ressò de l'escriptura d'orgue de JS Bach). La novetat que Philippe Emanuel va introduir a l'art del claustre va ser un tipus especial de melodia de cantilena lírica, propera als principis artístics del sentimentalisme. Entre les obres vocals del període berlinès, destaca el Magnificat (1749), semblant a l'obra mestra homònima de JS Bach i alhora, en alguns temes, anticipant l'estil de WA Mozart.

Sens dubte, l'atmosfera del servei judicial va carregar el "Berlín" Bach (com finalment va començar a anomenar-se Philippe Emanuel). Les seves nombroses composicions no van ser apreciades (el rei els va preferir la música menys original de Quantz i els germans Graun). Sent respectat entre els destacats representants de la intel·lectualitat de Berlín (incloent el fundador del club literari i musical de Berlín HG Krause, els científics musicals I. Kirnberger i F. Marpurg, l'escriptor i filòsof GE Lessing), FE Bach en Al mateix temps, no va trobar cap utilitat per a les seves forces en aquesta ciutat. La seva única obra, que va rebre reconeixement en aquells anys, va ser teòrica: “L'experiència del veritable art de tocar el clavijero” (1753-62). El 1767, FE Bach i la seva família es van traslladar a Hamburg i s'hi van establir fins al final de la seva vida, ocupant el càrrec de director musical de la ciutat per concurs (després de la mort d'HF Telemann, el seu padrí, que havia estat durant molt de temps en aquest càrrec. temps). Havent esdevingut un Bach d'"Hamburg", Philippe Emanuel va aconseguir un reconeixement total, com el que li va faltar a Berlín. Condueix la vida concertística d'Hamburg, supervisa la interpretació de les seves obres, en particular les corals. La glòria li arriba. Tanmateix, els gustos provincials i poc exigents d'Hamburg van molestar Philip Emanuel. "Hamburg, antigament famosa per la seva òpera, la primera i la més famosa d'Alemanya, s'ha convertit en la Beòcia musical", escriu R. Rolland. “Philippe Emanuel Bach s'hi sent perdut. Quan Bernie el visita, Philippe Emanuel li diu: "Vas venir aquí cinquanta anys més tard del que hauries d'haver". Aquest sentiment natural de molèstia no va poder eclipsar les últimes dècades de la vida de FE Bach, que es va convertir en una celebritat mundial. A Hamburg, el seu talent com a compositor-letrista i intèrpret de la seva pròpia música es va manifestar amb un vigor renovat. “En les parts patètiques i lentes, sempre que calia donar expressivitat a un so llarg, aconseguia extreure del seu instrument literalment crits de pena i queixes, que només es poden obtenir al clavicordi i, probablement, només a ell, ” va escriure C. Burney . Philip Emanuel admirava Haydn, i els contemporanis valoraven ambdós mestres com a iguals. De fet, molts dels descobriments creatius de FE Bach van ser recollits per Haydn, Mozart i Beethoven i elevats a la màxima perfecció artística.

D. Txèkhovitx