Funcions variables |
Funcions variables (funcions secundàries, locals) – funcions modals, “contradictòries amb la configuració modal principal” (Yu. N. Tyulin). Durant el desenvolupament de la música prod. els tons del mode (inclosos els tons fonamentals dels acords) entren en relacions diverses i complexes entre si i amb un centre tonal comú. Al mateix temps, qualsevol relació quàrtica-quinta de tons llunyans del centre genera una cèl·lula modal local, on les connexions de to imiten les connexions tònico-dominant (o tònico-subdominant) de la principal. cel·la de trast. Restant subordinats al centre tonal comú, cadascun dels tons pot assumir temporalment la funció d'una tònica local, i el que es troba una cinquena part per sobre d'ell pot, respectivament, ser dominant. Sorgeix una cadena de cèl·lules modals secundàries, en les quals es realitzen fonaments contradictoris. instal·lació de trastes de gravetat. Els elements d'aquestes cèl·lules realitzen P. f. Així, en C-dur, el to c té un principal. funció modal estable (prima tònica), però en procés d'harmònic. El desplaçament pot esdevenir tant un subdominant local (variable) (per a la tònica g) com una dominant local (per a la tònica variable f). L'aparició d'una funció local d'un acord pot afectar el seu caràcter melòdic. figuració. El principi general de P.f.:
Yu. N. Tyulin anomena tots els suports locals (al diagrama – T) tònics laterals; gravitant cap a ells P. f. (al diagrama – D) – respectivament, dominants laterals, estenent aquest concepte a la diatònica. acords. P. t inestable. pot ser no només dominant, sinó també subdominant. Com a resultat, tots els tons són diatònics. la cinquena sèrie forma cèl·lules modals completes (S – T – D), excepte els tons de vora (en C-dur f i h), ja que la proporció de cinquena reduïda només en determinades condicions s'assembla a una cinquena pura. L'esquema complet de la principal i P. t. vegeu la columna 241 anterior.
A més de les esmentades harmonies P. f., la melòdica es forma de la mateixa manera. P. f. Amb els tons introductoris diatònics, es produeix una complicació i un enriquiment
canvis en el valor dels tons adjacents als indicats anteriorment i a continuació:
(per exemple, el so del grau III pot convertir-se en el to introductori a II o IV). Amb els tons introductoris d'alteració, s'introdueixen elements característics de les tecles relacionades al sistema de la tecla principal:
Teoria de P. f. amplia i aprofundeix en la comprensió de les connexions d'acords i tecles. Seguint. extracte:
JS Bach. El Clave ben temperat, Volum I, Preludi es-moll.
l'harmonia napolitana culminant, a partir de la variabilitat de les funcions, fa també la funció local de la tònica de Fes-dur. Això permet introduir en es-moll la melodia absent en aquesta tonalitat. mou ces-heses-as (es-moll hauria de ser ces-b-as).
Secundària dominant (ko II st.) a-cis-e (-g) en C-dur des del punt de vista de la teoria de P. f. resulta ser alteració-cromàtica. variant diatònica pura. as dominant secundària (en el mateix grau). Com a reforçament funcional-variable de la multidimensionalitat de l'harmònic. estructura, s'interpreta l'origen de la polifuncionalitat, la poliharmonia i la politonalitat.
Els orígens de la teoria de P. f. es remunten al segle XVIII. Fins i tot JF Rameau va plantejar la idea de "imitació de la cadència". Així, en una seqüència seqüencial típica VI – II – V – I, el primer binomi, segons Rameau, “imita” la rotació V – I, és a dir, la cadència. Posteriorment, G. Schenker va proposar el terme “tonització” d'un acord no tònic, designant amb ell la tendència de cadascun dels passos del mode a convertir-se en tònic. M. Hauptmann (i després d'ell X. Riemann) en l'anàlisi dels harmònics. les cadències T – S – D – T van veure el desig de la T inicial per convertir-se en dominant per a la falta d'atenció de S. Riemann als processos funcionals a la perifèria modal: els éssers. l'omissió de la teoria funcional, un tall i va provocar la necessitat de la teoria de P. f. Aquesta teoria va ser desenvolupada per Yu. N. Tyulin (18). Similar IV Sosobin també va expressar idees (distingint entre funcions "centrals" i "locals"). Teoria de P. f. Tyulin reflecteix el psicològic. característiques de la percepció: "L'avaluació dels fenòmens percebuts, en particular els acords, canvia constantment en funció del context que es crea". En el procés de desenvolupament, hi ha una constant reavaluació de l'anterior en relació amb el present.
Referències: Tyulin Yu. N., Ensenyament sobre l'harmonia, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Fonaments teòrics de l'harmonia, L., 1956, M., 1965; ells, Llibre de text d'harmonia, M., 1959, M., 1964; Spsobin IV, Conferències sobre el curs de l'harmonia, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
