Trast variable |
Trast variable – un mode en què la funció de l'arrel (tònica) es realitza alternativament per diferents tons de la mateixa escala, així com un mode, l'escala del qual canvia amb la mateixa tònica (tònica) (segons IV Sosobin).
El concepte “P. l.” generalment s'aplica al primer d'aquests modes, encara que més aviat s'hauria d'anomenar tonal variable, i el segon, en realitat
Cançó popular russa "Tu ets el meu camp".
trast variable. P. l. comú a Nar. música, especialment en rus. Relaciona la fragilitat del centre tonal que li permet canviar amb relativa facilitat a gairebé qualsevol pas, i no hi ha sensació de modulació. La diferència entre el desplaçament variable-modal del suport de la modulació es troba en l'absència de deixar una clau i establir-ne una altra, o en la fusió de dues o més. claus (amb una sola escala) en un tot modal. Preval la sensació de dos o més. colors pertanyents al mateix sistema modal (MI Glinka, “Ivan Susanin”, 1r acte, cor “El gel va prendre el riu ple”). Això es nota especialment en la forma més comuna de P. l. – un trast alternat en paral·lel (vegeu l'exemple anterior, així com un exemple de la cançó russa "A baby walked along the forest" a l'article Sound System). La suavitat de les transicions d'un suport a un altre, que és habitual en P. l., li confereix un caràcter tranquil·lament iridescent. Tanmateix, també és possible una altra interpretació de la seva expressivitat: vegeu, per exemple, un fragment del segon acte de l'òpera Prince Igor de Borodin:
La dansa dels homes és salvatge.
En les teories de l'edat mitjana. trasts per al terme “P. l.” un concepte relacionat és tonus peregrinus (“to errant”, per exemple, en la melodia de l'antífona “Nos qui vivimus”), que denota el final de la melodia en descomp. finals, així com la variabilitat d'altres suports de trasts. El concepte del segle XVII té un significat similar. alteratio modi (“canvi de mode”), aplicat a peces que comencen en un to i acaben en un altre (de K. Bernhard); un canvi de to es pot interpretar tant com una modulació com com a P. l. NP Diletskii (dècada dels 17 del segle XVII) anticipa la idea de P. l. en la doctrina de la “música mixta”. Per a la variabilitat modal en rus. nar. NA Lvov (70) va cridar l'atenció sobre les cançons i les va descriure com a "curiositats musicals" (cançons núm. 17 i 1790 de la col·lecció "Col·lecció de cançons populars russes amb les seves veus..." de Lvov-Prach). Però, en essència, el concepte i el terme "P l". van ser proposats per primera vegada per VL Yavorsky. La seva explicació teòrica es va reduir al fet que certs tons són estables en una part de l'estructura modal i inestables en una altra (la gravetat reversible, segons VA Zuckerman, per exemple, sona ga).
Yu. N. Tyulin connecta l'aparició de P. l. amb amplificació de funcions d'acords variables.
Referències: Lvov HA, On Russian Folk Singing, al seu llibre: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, Sant Petersburg, 1790, republicat. M., 1955; Diletsky HP, Musician Grammar, (Sant Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elements de l'estructura de la parla musical, parts 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Llibre de text d'harmonia, part 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Estructura modal de les cançons populars russes i el seu estudi en el curs de la teoria de la música elemental, M., 1968; Spsobin IV, Conferències sobre el curs de l'harmonia, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky i la seva “Gramàtica musical”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Algunes qüestions d'harmonia, en el seu llibre: assaigs i estudis teòrics-musicals, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
