Baix |

Un terme que denota diverses línies melòdiques (veus) a les interpretacions de cançons polifòniques (corals i conjunts) russes, principalment les líriques. S'utilitza a Nar. pràctica del punter, va entrar a la música. folklore. Un derivat d'això és el terme més general "polifonia vocal". P. s'associa amb la paraula "veu" en el significat de cantar a algú amb notes agudes (en aquests casos també diuen "grillar") osn. melodia o la seva variació (l'art de la manxa). També es coneixen altres persones. termes del mateix significat: "delineador d'ulls" (a la regió del sud de Rússia, en ucraïnès i bielorús Polesie), "dishkant" (al Don), "tirar un pistó" (regió de Belgorod), "goryak" (a Ucraïna) . Aquests últims termes s'apliquen només a la P. superior, formant un relativament independent. festa melòdica; les veus més baixes en aquests casos “baix” (regió de Belgorod), “baix” (regió de Ryazan), etc. El terme “overvoice” no s'utilitza, tant en cors superiors com inferiors. les veus s'anomenen igualment P. La P. superior se sol confiar a una veu, mentre que n'hi pot haver diverses de més baixes. T. n. principal la melodia es fa més sovint amb veu mitjana; sovint és interpretat per un cantant (al Don – baix), encara que les funcions de les veus al llarg de la cançó en alguns estils poden canviar (per exemple, la melodia principal pot passar de tant en tant de veu a veu). En tots els casos, P. s'anomenen veus que es desvien de la principal amunt o avall. Aquesta és una característica nacional de la polifonia del folklore com a acte de "descobriment col·lectiu de la música" (BV Asafiev). L'element o suports osn. la melodia (la majoria de vegades des de baix), o bé la posa en marxa, l'ornamenta (des de dalt), o s'hi oposa, forma un contrast temporal.

En rus Al nord, la base monofònica d'una cançó es canta a l'uníson o en una octava, mentre que P., evitant un moviment paral·lel uniforme, varien la mateixa melodia, com si la decorant, oposant-hi de vegades amb relativa independència. cantant (normalment des de dalt), ompliu les pauses i salts del principal. les veus sovint es fusionen amb ell a l'uníson o una octava, revelant així més clarament els seus girs principals. La finalització d'octaves a l'uníson de la cançó al ritme final del trast és sempre obligatòria. estable. P. – "un brot a la melodia principal, de vegades més, de vegades menys clarament ramificada del tronc principal" (Asafiev). De vegades P. en independència i expressivitat s'equipara amb l'anomenada. cant principal, i pot ser difícil distingir-los. Al nord de Rússia. Els estils estan dominats per P. – rams del principal. veus (en essència, les seves variants properes):

De la col·lecció d'EV Gippius i ZV Ewald "Songs of Pinezhya", núm. 55.

De la col·lecció d'AM Listopadov "Cançons dels cosacs del Don", vol. 3, núm. 19.

Al mig i sobretot al sud de Rússia. Els estils de P. sovint es contrapunten més lliurement amb DOS. veu (vegeu l'exemple anterior).

Alguns ecos simplifiquen, "redrecen" el principal. la melodia, d'altres, al contrari, l'ornan, la desenvolupen i l'enriqueixen. Tipus especials de P. són el pedal (ch. arr. en seccions curtes de la cançó) i els anomenats. P. no textual – “vocalises” (per exemple, a la regió de Voronezh), amb parades freqüents al so estès de la tònica (inferior o superior) i, menys sovint, quintes o el VII grau natural (en el cas de una desviació temporal).

En bielorús. El cor de Polissya es divideix en dos independents. festes: la melodia principal sona amb una veu més baixa i “baix” (a causa de la concisió melòdica, ZV Ewald la va definir com una mena de cantus firmus), que en el procés de poligoal. el cant es pot ramificar polifònicament, mentre que la veu solista superior ("padvodchyk") lidera el revestiment. Sovint, una mateixa melodia és subjacent a diverses. diferent en caràcter i melòdic. desenvolupament de la lírica. cançons poligonals (per exemple, al poble de Polissya de Tonezh).

Durant una cançó, és possible una complicació gradual del cor. textures, activació de P. En conjunt, la complexa i dinàmica “mecànica” de la interacció real de les veus en un Nar genuí. el cor encara no s'ha explorat del tot. L'últim enregistrament de so multicanal i altres tècniques. mitjans poden contribuir al descobriment del veritable lloc i significat de P. a Nar. cor. cantant desembre. estils regionals.

Referències: Melgunov Yu., cançons russes gravades directament de la veu del poble, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Cançons camperoles gravades al poble de Nikolaevka, districte de Menzelinsky, província d'Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Col·lecció de cançons líriques populars russes, parts 1-2, M., 1889; Lineva E., Grans cançons russes en harmonització popular, vol. 1, Sant Petersburg, 1904; Gippius E., Sobre la polifonia popular russa a finals dels segles 1948 i principis del II, «Etnografia soviètica», 2, núm. 1960; Rudneva A., cor popular rus i obra amb ell, M., 1974, el mateix, 1961; Bershadskaya T., Els principals patrons compositius de la polifonia de la cançó popular camperola russa, L., 1; Popova T., Creativitat musical popular russa, vol. 1962, M., 1965; Asafiev B., Entonació del discurs, M.-L., 1971; Mozheiko Z., Cultura de la cançó de Bielorússia Polissya. poble de Tonezh, Minsk, 1972; Mostres de polifonia folk, comp., total. ed. i pròleg d'I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovski