Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Una de les cantants destacades del segle XIX, Cuzzoni-Sandoni, tenia una veu d'un timbre bonic i suau, igualment va tenir èxit en àries complexes de coloratura i cantilena.

C. Burney cita les paraules del compositor I.-I. Quantz descriu les virtuts del cantant de la següent manera: “Cuzzoni tenia una veu de soprano molt agradable i brillant, una entonació pura i un bell tril; el rang de la seva veu abraçava dues octaves: d'un quart a tres quarts de c. El seu estil de cant era senzill i ple de sentiment; les seves decoracions no semblaven artificials, gràcies a la manera fàcil i precisa amb què les interpretava; no obstant això, va captivar el cor del públic amb la seva expressió suau i commovedora. En allegro no tenia una gran velocitat, però es distingien per la integritat i la suavitat d'execució, polides i agradables. Tanmateix, amb totes aquestes virtuts, cal reconèixer que tocava força freda i que la seva figura no era gaire adequada per a l'escenari.

Francesca Cuzzoni-Sandoni va néixer l'any 1700 a la ciutat italiana de Parma, en una família pobra del violinista Angelo Cuzzoni. Va estudiar cant amb Petronio Lanzi. Va debutar a l'escenari de l'òpera el 1716 a la seva ciutat natal. Més tard va cantar als teatres de Bolonya, Venècia i Siena amb un èxit creixent.

"Lletja, amb un caràcter insuportable, la cantant, tanmateix, va captivar el públic amb el seu tarannà, la bellesa del timbre, la cantilena inimitable en la interpretació de l'adagio", escriu E. Tsodokov. – Finalment, l'any 1722, la prima dona rep una invitació de G.-F. Händel i el seu company d'empresari Johann Heidegger actuaran al Kingstier de Londres. El geni alemany, fermament establert a la capital anglesa, intenta conquerir l'"Albion boirós" amb les seves òperes italianes. Dirigeix ​​la Royal Academy of Music (dissenyada per promocionar l'òpera italiana) i competeix amb l'italià Giovanni Bononcini. El desig d'aconseguir Cuzzoni és tan gran que fins i tot el clavecinista del teatre Pietro Giuseppe Sandoni és enviat a buscar-la a Itàlia. De camí a Londres, Francesca i la seva companya inicien una aventura que porta a un matrimoni precoç. Finalment, el 29 de desembre de 1722, el British Journal anuncia l'arribada imminent de la recentment encunyada Cuzzoni-Sandoni a Anglaterra, sense oblidar-se d'informar de la seva quota per a la temporada, que és de 1500 lliures (en realitat, la prima donna va rebre 2000 lliures) .

El 12 de gener de 1723, la cantant va debutar a Londres en l'estrena de l'òpera Otto, Rei d'Alemanya de Händel (part Theophane). Entre les parelles de Francesca hi ha el famós castrato italià Senesino, que ha actuat repetidament amb ella. Segueixen actuacions a les estrenes de les òperes Juli Cèsar (1724, la part de Cleòpatra), Tamerlà (1724, la part d'Astèria) i Rodelinda (1725, la part del títol). En el futur, Cuzzoni va cantar papers principals a Londres, tant a les òperes de Händel "Admet", "Scipió i Alexander" com a òperes d'altres autors. Coriolanus, Vespasià, Artaxerxes i Luci Verus d'Ariosti, Calpurnia i Astyanax de Bononcini. I a tot arreu va tenir èxit, i el nombre de fans va créixer.

La coneguda escandalosa i obstinació de l'artista no va molestar a Händel, que tenia prou determinació. Una vegada la prima donna no va voler interpretar l'ària d'Ottone tal com va prescriure el compositor. Haendel va prometre immediatament a Cuzzoni que, en cas de negativa categòrica, simplement la tiraria per la finestra!

Després que Francesca va donar a llum una filla l'estiu de 1725, la seva participació en la temporada vinent va ser qüestionada. La Reial Acadèmia va haver de preparar un substitut. El mateix Händel va a Viena, a la cort de l'emperador Carles VI. Aquí idolatra una altra italiana: Faustina Bordoni. El compositor, fent d'empresari, aconsegueix concloure un contracte amb el cantant, oferint bones condicions econòmiques.

"Després d'haver adquirit un nou" diamant "en la persona de Bordoni, Handel també va rebre nous problemes", assenyala E. Tsodokov. – Com combinar dues primadones a l'escenari? Al cap i a la fi, la moral de Cuzzoni és coneguda, i el públic, dividit en dos camps, posarà llenya al foc. Tot això ho preveu el compositor, escrivint la seva nova òpera "Alexander", on se suposa que confluiran a l'escenari Francesca i Faustina (per a la qual també és un debut a Londres). Per als futurs rivals, es pretenen dos papers equivalents: les dones d'Alexandre el Gran, Lizaura i Roxana. A més, el nombre d'àries ha de ser igual, en duets s'han de sol·licitar alternativament. I Déu n'hi do que es trenqui l'equilibri! Ara queda clar quines tasques, lluny de la música, sovint havia de resoldre Händel en la seva obra operística. No és aquest el lloc per aprofundir en l'anàlisi de l'herència musical del gran compositor, sinó, pel que sembla, l'opinió d'aquells musicòlegs que creuen que, alliberat de la pesada “càrrega” de l'òpera el 1741, va aconseguir aquella llibertat interior. això li va permetre crear les seves pròpies obres mestres tardanes en el gènere de l'oratori ("Messies", "Samson", "Judas Maccabee", etc.).

El 5 de maig de 1726 va tenir lloc l'estrena de “Alexander”, que va tenir un gran èxit. Només durant el primer mes, aquesta producció va tenir catorze representacions. Senesino va fer el paper principal. Les primadones també estan al cim del seu joc. Amb tota probabilitat, va ser el conjunt d'òpera més destacat d'aquella època. Malauradament, els britànics van formar dos camps d'aficionats irreconciliables de les primadons, que Händel tant temia.

Compositor I.-I. Quantz va ser testimoni d'aquest conflicte. “Entre les parts d'ambdós cantants, Cuzzoni i Faustina, hi havia una enemistat tan gran que quan els seguidors d'un començaven a aplaudir, els admiradors de l'altre invariablement xiulaven, en relació amb la qual Londres va deixar de muntar òperes durant un temps. Aquests cantants tenien virtuts tan variades i cridaneres que, si els habituals de les actuacions musicals no haguessin estat enemics dels seus propis plaers, haurien pogut aplaudir cadascú al seu torn i gaudir de les seves diverses perfeccions. Per a la desgràcia de les persones equilibrades que busquen el plaer amb el talent allà on es trobin, la fúria d'aquest feu ha curat a tots els empresaris posteriors de la bogeria de portar dos cantants del mateix sexe i talent alhora per provocar controvèrsia. .

Això és el que escriu E. Tsodokov:

“Durant l'any, la lluita no va anar més enllà dels límits de la decència. Els cantants van continuar actuant amb èxit. Però la temporada següent va començar amb grans dificultats. En primer lloc, Senesino, que estava cansat d'estar a l'ombra de la rivalitat de les primadones, va dir que estava malalt i va marxar cap al continent (retornat per a la temporada següent). En segon lloc, els honoraris impensables de les estrelles van sacsejar la situació econòmica de la direcció de l'Acadèmia. No van trobar res millor que "renovar" la rivalitat entre Händel i Bononcini. Haendel escriu una nova òpera "Admet, King of Thessaly", que va tenir un èxit important (19 representacions per temporada). Bononcini també prepara una nova estrena: l'òpera Astianax. Va ser aquesta producció la que es va fer fatal en la rivalitat entre les dues estrelles. Si abans d'això, la lluita entre ells es va dur a terme principalment per les "mans" dels aficionats i es va reduir a esbroncats mutus a les actuacions, "regant-se" mútuament a la premsa, a l'estrena del nou treball de Bononcini, va passar a un " fase física”.

Anem a descriure amb més detall aquesta estrena escandalosa, que va tenir lloc el 6 de juny de 1727, en presència de l'esposa del príncep de Gal·les Caroline, on Bordoni va cantar el paper d'Hermione, i Cuzzoni va cantar Andròmaca. Després dels tradicionals esbroncats, les festes van passar al “concert de gats” i altres coses obscenes; els nervis de les prima donnas no ho podien aguantar, s'enganxaven l'una a l'altra. Va començar una baralla femenina uniforme, amb rascades, xiscles, estirant-se els cabells. Les tigres sagnants es peguen entre si per res. L'escàndol va ser tan gran que va provocar el tancament de la temporada d'òpera".

La directora del Drury Lane Theatre, Colley Syber, va escenificar una farsa el mes següent en què els dos cantants van sortir remenant-se els molls, i Händel va dir flegmàticament als que els volien separar: “Deixa-ho. Quan es cansen, la seva ràbia desapareixerà sola". I, per accelerar el final de la batalla, l'encoratjà a cops forts de timbals.

Aquest escàndol també va ser un dels motius de la creació de la famosa “Òpera dels captaires” de D. Gay i I.-K. Pepusha el 1728. El conflicte entre les prima donnas es mostra en el famós duet discutit entre Polly i Lucy.

Ben aviat el conflicte entre els cantants es va esvair. El famós trio va tornar a actuar junts a les òperes de Händel Cir, rei de Pèrsia, Ptolemeu, rei d'Egipte. Però tot això no salva el "Kingstier", els afers del teatre es deterioren constantment. Sense esperar l'enfonsament, el 1728 tant Cuzzoni com Bordoni van abandonar Londres.

Cuzzoni continua les seves actuacions a casa seva a Venècia. Després d'això, apareix a Viena. A la capital d'Àustria, no es va quedar gaire a causa de les grans peticions financeres. El 1734-1737, Cuzzoni va tornar a cantar a Londres, aquesta vegada amb la troupe del famós compositor Nicola Porpora.

Tornant a Itàlia el 1737, el cantant va actuar a Florència. Des de 1739 està de gira per Europa. Cuzzoni actua a Viena, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Encara hi ha molts rumors al voltant de la prima donna. Fins i tot es rumoreja que va matar el seu propi marit. A Holanda, Cuzzoni acaba a la presó d'un deutor. El cantant s'allibera d'ell només a les nits. La quota de les representacions al teatre es destina a pagar els deutes.

Cuzzoni-Sandoni va morir en la pobresa a Bolonya l'any 1770, guanyant diners els últims anys fent botons.