Tipus de ritme a la música
El ritme en una peça musical és una alternança contínua de sons i pauses de durades molt diferents. Hi ha moltes variants de patrons rítmics que es podrien formar en aquest moviment. I així el ritme en la música també és diferent. En aquesta pàgina considerarem només algunes de les figures rítmiques especials.
1. Moviment en durades parelles
El moviment en durades parelles i iguals no és estrany a la música. I la majoria de les vegades es tracta d'un moviment de vuitens, setze o tres bessons. Cal tenir en compte que aquesta monotonia rítmica sovint crea un efecte hipnòtic: la música et fa submergir-te completament en l'estat d'ànim o estat que transmet el compositor.
Exemple núm. 1 "Escoltant Beethoven". Un exemple sorprenent que confirma l'anterior és la famosa "Moonlight Sonata" de Beethoven. Mireu el fragment musical. El seu primer moviment es basa íntegrament en el moviment continu de vuitens. Escolteu aquest moviment. La música és simplement fascinant i, de fet, sembla hipnotitzar. Potser per això milions de persones a la Terra l'estimen tant?
Un altre exemple de la música del mateix compositor és el Scherzo, el segon moviment de la celebrada Novena Simfonia, on, després d'una breu introducció enèrgica atronadora, escoltem una "pluja" de negras parells a un tempo molt ràpid i en temps tripartit. .
Exemple núm. 2 “Preludis de Bach”. No només en la música de Beethoven hi ha una tècnica de moviment fins i tot rítmic. Exemples semblants es presenten, per exemple, en la música de Bach, en molts dels seus preludis del Clave ben temperat.
A tall d'il·lustració, us presentem el Preludi en do major del primer volum del CTC, on el desenvolupament rítmic es construeix sobre una alternança fins i tot sense presses de setzenes.
Un altre cas il·lustratiu és el Preludi en re menor del mateix volum primer del CTC. Aquí es combinen dos tipus de moviments monorítmics alhora: vuitens clars en el baix i triplets de setze segons els sons dels acords de les veus superiors.
Exemple núm. 3 “Música moderna”. El ritme de durada uniforme es troba en molts compositors clàssics, però els compositors de música "moderna" han mostrat un amor especial per aquest tipus de moviment. Ara ens referim a bandes sonores de pel·lícules populars, una sèrie de composicions de cançons. A la seva música, podeu escoltar alguna cosa com això:
2. Ritme de punts
Traduït de l'alemany, la paraula "punt" significa "punt". Un ritme de punts és un ritme amb un punt. Com sabeu, el punt fa referència als signes que augmenten la durada de les notes. És a dir, el punt allarga la nota al costat de la qual es troba, exactament a la meitat. Sovint, una nota amb punts va seguida d'una altra nota curta. I just darrere de la combinació d'una nota llarga amb un punt i una de curta després, es va arreglar el nom de ritme de punts.
Formulem una definició completa del concepte que estem considerant. Per tant, un ritme de punts és una figura rítmica d'una nota llarga amb un punt (en temps fort) i una nota curta després (en temps feble). A més, per regla general, la proporció de sons llargs i curts és de 3 a 1. Per exemple: la meitat amb un punt i un quart, un quart amb un punt i un vuitè, un vuitè amb un punt i un setze, etc.
Però, cal dir que en la música la segona, és a dir, una nota curta, sovint és un swing a la següent nota llarga. El so és una cosa així com "ta-Dam, ta-Dam", si s'expressa en síl·labes.
Exemple núm. 4 "Bach de nou". Un ritme puntejat compost de petites duracions – vuitens, setzes – sol sonar agut, tens, augmenta l'expressió de la música. Com a exemple, us convidem a escoltar l'inici del Preludi en Sol menor de Bach del segon volum del CTC, que està completament impregnat de ritmes puntejats aguts, dels quals n'hi ha de diversos tipus.
Exemple núm. 5 “Línia de punts suaus”. Les línies de punts no sempre sonen agudes. En aquells casos en què el ritme de punts està format per durades més o menys grans, la seva nitidesa es suavitza i el so resulta suau. Així, per exemple, al Vals de l'"Àlbum infantil" de Txaikovski. La nota punxada cau sobre la síncopa després d'una pausa, la qual cosa fa que el moviment general sigui encara més suau, estirat.
3. Ritme llombard
El ritme llombard és el mateix que el ritme de punts, només al revés, és a dir, invertit. En la figura del ritme llombard, la nota curta es col·loca en temps fort, i la nota de punts en temps feble. Sona molt agut si es compon en petites duracions (també és una mena de síncopació). Tanmateix, la nitidesa d'aquesta figura rítmica no és pesada, ni dramàtica, ni amenaçadora, com una línia de punts. Sovint, al contrari, es troba en la música lleugera i elegant. Allà, aquests ritmes brillen com espurnes.
Exemple núm. 6 “Ritme llombard a la sonata de Haydn”. El ritme llombard es troba en la música de compositors de diferents èpoques i països. I com a exemple, us oferim un fragment de la sonata per a piano de Haydn, on durant molt de temps sona el tipus de ritme anomenat.
4. Tacte
Zatakt és el començament de la música des d'un ritme feble, un altre tipus de ritme comú. Per entendre-ho, primer cal recordar que el temps musical es basa en el principi de l'alternança regular de batecs de fraccions fortes i febles d'un metre. El ritme negatiu és sempre l'inici d'una nova mesura. Però la música no sempre comença amb un ritme fort, molt sovint, sobretot en les melodies de les cançons, trobem el començament amb un ritme feble.
Exemple núm. 7 "Cançó d'Any Nou". El text de la famosa cançó d'Any Nou "Un arbre de Nadal va néixer al bosc" comença amb la síl·laba àtona "In le", respectivament, la síl·laba àtona de la melodia hauria de caure en un moment feble i la síl·laba àtona "su" - en un fort. Així doncs, resulta que la cançó comença fins i tot abans de l'inici del compàs fort, és a dir, la síl·laba "In le" roman darrere del compàs (abans de l'inici del primer compàs, abans del primer compàs fort).
Exemple núm. 8 “Himne Nacional”. Un altre exemple típic és l'himne rus modern "Rússia - El nostre poder sagrat" en el text també comença amb una síl·laba àtona, i en la melodia, amb un ritme desfasat. Per cert, a la música de l'himne es repeteix moltes vegades la figura del ritme puntejat que ja us és familiar, fet que aporta solemnitat a la música.
És important saber que l'inici no és una mesura independent de tota regla, el temps per a la seva música es pren en préstec (presu) de l'últim compàs de l'obra, que, en conseqüència, roman incompleta. Però junts, en la suma, el ritme inicial i l'últim ritme formen un ritme normal complet.
5. Síncope
La síncopa és el canvi de l'estrès d'un ritme fort a un ritme feble., les síncopes solen provocar l'aparició de sons llargs després d'un temps feble després d'un breu o una pausa en un de fort, i es reconeixen pel mateix signe. Podeu llegir més sobre el síncope en un article a part.
LLEGIU SOBRE SÍNCOPES AQUÍ
Per descomptat, hi ha moltes més varietats de patrons rítmics de les que hem considerat aquí. Molts gèneres i estils musicals tenen les seves pròpies característiques rítmiques. Per exemple, des d'aquest punt de vista, gèneres com el vals (metre triple i suavitat o figures de "circulació" en el ritme), masurca (metre triple i aixafament obligatori del primer temps), marxa (metre de dos temps, claredat de ritme, abundància de línies de punts) reben característiques vives des d'aquest punt de vista. etc. Però tots aquests són els temes de converses posteriors per separat, així que visiteu el nostre lloc més sovint i sens dubte aprendràs moltes més coses noves i útils sobre el món de la música.
