Forma de dues parts |

Forma de dues parts: música. una forma caracteritzada per la unió de dues parts en un sol tot (esquema AB). Es divideix en simple i complex. En simple D. f. ambdues parts no superen un període. D'aquests, la 1a part (període) realitza l'exposició. funció: estableix la temàtica inicial. material. 2a part pot realitzar descomp. funcions, en relació amb les quals hi ha dues varietats de D. f simple. – no represàlies i represàlies. No repetició simple D. f. pot ser tant fosc doble com fosc simple. En el primer cas, la funció de la 2a part és també una presentació del tema. Aquesta proporció és més comuna en la forma del tipus "singal - chorus". La tornada potser no contrasta amb la melodia, però la fa lògica. continuació (Himne de la Unió Soviètica). En altres casos, la tornada contrasta amb la tornada (la cançó “May Moscow” de Dan. i Dm. Pokrass). Tanmateix, el contrast (així com la similitud) dels dos temes també pot sorgir fora de la proporció de "singal - cor" (el romanç "Spruce and Palm Tree" de NA Rimsky-Korsakov). En una foscor D. f. la funció de la 2a part és el desenvolupament de la temàtica. el material del 1r moviment (el tema de les variacions del 2n moviment de la sonata de Beethoven per a piano núm. 23 de l'Appassionata, molts dels valsos de Schubert). En la repetició simple D. t. desenvolupament de la temàtica inicial. el material de la 2a part acaba amb la seva repetició parcial: la reproducció d'una frase del 1r període (esquema aa1ba2). Amb una longitud igual de tots els components d'aquesta forma, apareix el seu patró més clar, gairebé sempre l'anomenat. Estructura “quadrada” (4 + 4 + 4 + 4 o 8 + 8 cicles). Conèixer i diferenciar. infraccions d'aquesta estricta periodicitat, especialment a la 2a part. Tanmateix, les seccions de possibilitats d'ampliació de D. f. són limitats, ja que quan es doblan el mitjà i la repetició, apareix una forma simple de tres parts (vegeu. Forma de tres parts). Cadascuna de les dues parts de D. t. es pot repetir (esquemes ||: A :||: B :|| o A ||: B :||). La repetició de parts fa que la forma sigui més clara, destacant la seva divisió en 2 seccions. Aquesta repetició és típica dels gèneres motors: dansa i marxa. En els gèneres lírics, per regla general, no s'utilitza, la qual cosa fa que la forma sigui més fluida i flexible. Les parts poden canviar quan es repeteixen. En aquests casos, el compositor escriu la repetició en el text musical. (En anàlisi, una repetició variada no s'ha de considerar com l'aparició d'una part nova.) En D. f. del tipus “singal – chorus”, la forma sencera en el seu conjunt se sol repetir diverses vegades (sense repetir les seves parts per separat). Com a resultat, apareix una forma de cobla (vegeu Cobla). Simple D. f. es pot representar com un producte sencer. (cançó, romanç, instr. miniatura), i la seva part, en ambdós casos és tonalment tancat.

Els tipus de D. simples descrits anteriorment f. en prof. L'art s'ha desenvolupat en la música homofònic-harmònica. magatzem aproximadament a la 2a planta. Segle XVIII Van ser precedits pels anomenats. antic D. f., en què l'otd. parts de suites (allemande, courante), de vegades preludis. Aquesta forma es caracteritza per una clara divisió en 18 parts, en la dansa. els gèneres solen ser repetitius. La seva 2a part és un període de tipus desplegament. el desenvolupament harmònic s'hi dirigeix ​​des de la tonalitat principal a la seva dominant (i en les obres menors, a la tonalitat del paral·lel). La 1a part, partint d'una tonalitat dominant o paral·lela (o d'aquesta harmonia), porta a una repetició de la tonalitat principal. La funció del tema en aquesta forma es realitza pel que s'indica a l'inici del treball. nucli temàtic.

En un Df complex es combinen 2 parts, de les quals almenys una va més enllà del període i forma una forma simple de dues o tres parts. Les seccions del complex D. f., per regla general, són contrastades. Molt sovint, aquesta forma s'utilitza en àries d'òpera. En aquest cas, la 1a part pot ser una introducció ampliada. recitatiu, 2n - l'ària o cançó real ("Endevinació de Martha" de l'òpera "Khovanshchina" del MP Mussorgsky). En altres casos, ambdues parts són iguals, i el seu contrast s'associa amb el desenvolupament de l'acció, amb un canvi en l'estat d'ànim de l'heroi (l'ària de Liza “D'on venen aquestes llàgrimes” de la 2a escena de l'òpera de PI Txaikovski La Reina de piques). També hi ha un complex D.f., la segona part del qual és una coda desenvolupada (el duet de Don Giovanni i Zerlina de l'òpera Don Giovanni de WA Mozart). A la instr. complex musical D. f. s'utilitza amb menys freqüència, i ambdues parts solen contrastar poc (H-dur nocturn de F. Chopin op. 2 No 32). Un exemple de forma complexa contrastada de dues parts a instr. música – arranjament d'autor per a orquestra “Cançons de Solveig” d'E. Grieg.

Referències: veure a l'art. Forma musical.

VP Bobrovsky