Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

El nom de Tito Gobbi, un cantant destacat del nostre temps, està associat a moltes pàgines brillants de la història de la cultura musical d'Itàlia. Tenia una veu de gran abast, rara en bellesa de timbre. Dominava la tècnica vocal, i això li va permetre assolir el cim del domini.

"La veu, si la saps utilitzar, és el poder més gran", diu Gobbi. "Creu-me, aquesta declaració meva no és el resultat de l'autotoxicació o de l'orgull excessiu. Al final de la Segona Guerra Mundial, sovint cantava pels ferits als hospitals, on es reunien els desgraciats d'arreu del món. I aleshores un dia un noi –era molt dolent– em va demanar en un xiuxiueig que li cantés “Ave Maria”.

Aquest pobre home era tan jove, tan desanimat, tan sol, perquè estava lluny de casa. Em vaig asseure al seu llit, li vaig agafar de la mà i vaig cantar “Ave Maria”. Mentre cantava, ell va morir, amb un somriure.

Tito Gobbi va néixer el 24 d'octubre de 1913 a Bassano del Grappa, un poble situat als contraforts dels Alps. El seu pare pertanyia a una antiga família Màntua, i la seva mare, Enrika Weiss, provenia d'una família austríaca. Després de graduar-se a l'escola, Tito entra a la Universitat de Pàdua, preparant-se per a la carrera de dret. Tanmateix, amb el desenvolupament d'una veu forta i sonora, el jove decideix fer una educació musical. Deixant el dret, comença a prendre classes de cant a Roma, amb el llavors famós tenor Giulio Crimi. A casa de Crimi, Tito va conèixer la talentosa pianista Tilda, filla de l'eminent musicòleg italià Raffaelo de Rensis, i aviat es va casar amb ella.

“L'any 1936 vaig començar a actuar com a comprimano (intèrpret de papers menors. – Aprox. Aut.); Vaig haver d'aprendre diversos papers alhora, de manera que en cas de malaltia d'un dels intèrprets, estaria disposat a substituir-lo immediatament. Setmanes d'assajos interminables em van permetre penetrar en l'essència del paper, guanyar-hi prou confiança i, per tant, no em van suposar gens una càrrega. L'oportunitat de sortir a l'escenari, sempre inesperada, va ser molt agradable, sobretot perquè el risc associat a tanta sobtada es va minimitzar al Teatre Real de Roma en aquell moment gràcies a la inestimable ajuda d'un gran nombre d'excel·lents tutors i al generós suport de socis.

Molts més problemes amagaven els anomenats papers petits. Normalment consten només d'unes poques frases repartides per diferents accions, però al mateix temps s'hi amaguen moltes trampes. No estic sol amb la meva por d'ells..."

El 1937, Gobbi va debutar al Teatre Adriano de Roma com Germont el Pare a l'òpera La Traviata. La premsa teatral de la capital va destacar el talent musical del jove cantant.

Després d'haver guanyat el 1938 al Concurs Internacional de Vocal de Viena, Gobbi es va convertir en becari de l'escola del teatre La Scala de Milà. El veritable debut de Gobbi al famós teatre va tenir lloc el març de 1941 a Fedora d'Umberto Giordano i va tenir força èxit. Aquest èxit es va consolidar un any després en el paper de Belcore a L'elisir d'amore de Donizetti. Aquestes interpretacions, així com la interpretació de parts del Falstaff de Verdi, van fer que Gobbi parlés d'un fenomen destacat en l'art vocal italià. Tito rep nombrosos compromisos en diversos teatres d'Itàlia. Fa els primers enregistraments, i també actua en pel·lícules. En el futur, el cantant farà més d'una cinquantena d'enregistraments complets d'òperes.

S. Belza escriu: “…Tito Gobbi estava per naturalesa dotat d'unes habilitats notables no només vocals, sinó també d'actuació, temperament, un regal sorprenent de reencarnació, que li va permetre crear imatges escèniques musicals expressives i memorables. Això el va fer especialment atractiu per als cineastes, que van convidar el cantant i actor a protagonitzar més d'una vintena de pel·lícules. L'any 1937, va aparèixer a la pantalla a The Condottieri de Louis Trenker. I poc després del final de la guerra, Mario Costa va començar a rodar el primer llargmetratge d'òpera amb la seva participació: El barber de Sevilla.

Gobbi recorda:

“Recentment, vaig tornar a veure una pel·lícula basada en aquesta òpera el 1947. Hi canto la part del títol. Ho vaig experimentar tot de nou i la pel·lícula em va agradar gairebé més que llavors. Pertany a un altre món, llunyà i perdut, però esperem que no sigui irremeiable. Com vaig gaudir en la meva joventut quan vaig aprendre The Barber amb els seus incomparables canvis de ritme, com em va fascinar literalment la riquesa i la brillantor de la música! L'òpera rara m'estava tan a prop d'esperit.

Del 1941 al 1943 el mestre Ricci i jo vam treballar en aquest paper gairebé diàriament. I de sobte l'Òpera de Roma em convida a actuar a l'estrena de El barber; Per descomptat, no vaig poder rebutjar aquesta invitació. Però, i ho recordo amb orgull, vaig tenir la força de demanar un retard. Al cap i a la fi, sabia que per preparar-me realment, per sentir confiança en un mateix, calia temps. Aleshores els directors de teatre encara pensaven en la millora de l'artista; l'estrena va ser amablement acceptada per posposar-se, i vaig cantar El barber per primera vegada el febrer de 1944.

Per a mi, aquest va ser un pas endavant important. Vaig aconseguir un èxit considerable, em van elogiar per la puresa del so i la vivacitat del cant.

Més tard, Gobbi tornarà a ser remogut de Costa, a “Pagliacci” basat en l'òpera de Leoncavallo. Tito va interpretar tres parts alhora: Pròleg, Tonio i Silvio.

El 1947, Gobbi va obrir amb èxit la temporada amb el paper de Mephistopheles en la versió escènica de la Damnation of Faust de Berlioz. Van començar nombroses gires a l'estranger, que van reforçar la fama de Gobbi. El mateix any, el cantant va ser aplaudit amb entusiasme per Estocolm i Londres. El 1950, va tornar a Londres com a part de la La Scala Opera Company i va actuar a l'escenari de Covent Garden a les òperes L'elisir d'amore, així com a Falstaff, Vespres sicilianes i Otello de Verdi.

Més tard, Mario Del Monaco, enumerant els seus col·legues més eminents, anomena Gobbi "un Iago insuperable i el millor cantant i actor". I en aquell moment, per la interpretació de papers principals en tres òperes de Verdi, Gobbi va rebre un premi especial, com un dels barítons més brillants que va actuar en aquella època a Covent Garden.

La meitat dels anys 50 va ser el període del màxim repunt creatiu de la cantant. Els teatres d'òpera més grans del món li ofereixen contractes. Gobbi, en particular, canta a Estocolm, Lisboa, Nova York, Chicago, San Francisco.

El 1952 Tito canta al Festival de Salzburg; és reconegut per unanimitat com l'insuperable Don Giovanni de l'òpera homònima de Mozart. El 1958, Gobbi va participar en la representació de Don Carlos al Covent Garden Theatre de Londres. El cantant que va interpretar el paper de Rodrigo va rebre les crítiques més entusiastes de la crítica.

El 1964, Franco Zeffirelli va posar en escena Tosca al Covent Garden, convidant a Gobbi i Maria Callas.

Gobbi escriu: "El Covent Garden Theatre va viure amb una tensió i una por boges: i si Callas es nega a actuar a l'últim moment? Sander Gorlinski, el seu gerent, no va tenir temps per a res més. Queda totalment prohibida la presència de persones no autoritzades a tots els assajos. Els diaris es limitaven a informes lacònics que confirmaven que tot anava bé...

21 de gener de 1964. Aquí teniu una descripció d'aquella actuació inoblidable, escrita per la meva dona Tilda al seu diari l'endemà al matí:

"Quina tarda més meravellosa! Una posada en escena meravellosa, tot i que per primera vegada a la meva vida l'ària “Vissi d'arte” no va rebre aplaudiments. (La meva opinió és que el públic va quedar tan fascinat per l'espectacle que no es va atrevir a interrompre l'acció amb un aplaudiment inadequat. – Tito Gobbi.) El segon acte és senzillament increïble: dos gegants de l'art operístic es van inclinar l'un davant l'altre davant el cortina, com rivals cortès. Després d'una ovació sense fi, el públic es va fer càrrec de l'escenari. Vaig veure com els britànics moderats es van tornar bojos, literalment: es van treure les jaquetes, les corbates, Déu sap què més i els van agitar desesperadament. Tito era inimitable, i les reaccions d'ambdós es distingien per una precisió extraordinària. Això sí, la Maria va sacsejar a fons la imatge habitual de Tosca, donant-li molta més humanitat i obertura. Però només ella ho pot fer. A qualsevol que s'atreveixi a seguir el seu exemple, li advertiria: compte!

La sensacional actuació va ser repetida posteriorment pel mateix repartiment a París i Nova York, després de la qual cosa la divina prima donna va abandonar l'escenari de l'òpera durant molt de temps.

El repertori de la cantant era increïble. Gobbi va cantar més d'un centenar de parts diferents de totes les èpoques i estils. "Tot l'espectre emocional i psicològic del repertori mundial d'òpera està subjecte a ell", van assenyalar els crítics.

“La seva interpretació dels papers principals a les òperes de Verdi va ser especialment dramàtica”, escriu L. Landman, “a més dels esmentats, aquests són Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Les complexes imatges realistes i brutals de les òperes de Puccini són properes al cantant: Gianni Schicchi, Scarpia, els personatges de les òperes veristes de R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, l'humor brillant del Fígaro de Rossini i la noble significació de "Guillermo Tell".

Tito Gobbi és un excel·lent jugador de conjunt. Participant en les produccions operístiques més grans del segle, va actuar repetidament juntament amb intèrprets contemporanis tan destacats com Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, els directors A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. El coneixement excel·lent de les parts d'òpera, la capacitat de distribuir bé la dinàmica i d'escoltar amb sensibilitat a un company li van permetre aconseguir una unitat rara en el cant de conjunt. Amb Callas, el cantant va gravar dues vegades Tosca en discos, amb Mario Del Monaco – Othello. Va participar en nombroses òperes televisives i cinematogràfiques, adaptacions cinematogràfiques de biografies de compositors destacats. Els enregistraments de Tito Gobbi, així com les pel·lícules amb la seva participació, tenen un gran èxit entre els amants de l'art vocal. Als discos, el cantant també apareix en un paper de concert, cosa que permet jutjar l'amplitud dels seus interessos musicals. En el repertori de cambra de Gobbi hi ha un gran lloc dedicat a la música dels antics mestres dels segles XIX-XNUMX J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Escriu de bon grat i molt cançons napolitanes.

A principis dels anys 60, Gobbi es va dedicar a la direcció. Paral·lelament, continua activa l'activitat concertística. El 1970, Gobbi, juntament amb Kallas, va arribar a la Unió Soviètica com a convidat del IV Concurs Internacional que porta el nom de PI Txaikovski.

Durant molts anys, actuant amb els cantants més famosos, trobant-se amb figures musicals destacades, Gobbi ha acumulat material documental interessant. No és d'estranyar que els llibres del cantant "La meva vida" i "El món de l'òpera italiana" gaudeixin d'un gran èxit, en què va descriure de manera franca i vívida els misteris de l'òpera. Tito Gobbi va morir el 5 de març de 1984.