Taper

Taeur francès, de taper: aplaudir, tocar, tocar instruments de percussió, tocar massa fort, tocar el piano

1) Músic, prim. pianista que toca pagant al ball. vespres i balls, a classes de ball, gimnàstica. vestíbuls, etc. Actuaran trets característics. Les maneres de T. estan determinades per l'aplicació, no pels arts. la naturalesa de la música que es reprodueix.

2) En sentit figurat, un pianista que toca mecànicament.

3) Un pianista il·lustrador que acompanya pel·lícules mudes.

Inicialment, el joc de T. era més un component de demostració (incloent ofegar el soroll d'una càmera de cinema en funcionament), més que el contingut de la pel·lícula. A mesura que la cinematografia va evolucionar, les funcions de la televisió es van fer més complexes i transformades. L'il·lustrador cinematogràfic havia de dominar l'art de la improvisació, per tenir la capacitat d'ordenar les muses. material respectivament estilístic. i psicològic. caracterització de la cinematografia. Als grans cinemes, T. tocava sovint, acompanyat d'instr. conjunt o amb orquestra sota dir. cineasta. Per tal de formar il·lustradors de cinema (T.), es van crear especials. cursos, ex. Estat. cursos de música de cinema per a la formació de pianistes, il·lustradors de cinema i orquestra. compiladors (1927, Moscou); especial publicat. "Pel·lícules": col·leccions de petites obres de teatre adequades per il·lustrar certes. fragments de pel·lícula. Posteriorment, aquestes obres, el nombre de les quals arreu del món va arribar a diverses. milers, es van catalogar segons els episodis que il·lustraven. Per sincronitzar l'actuació de l'il·lustrador de la pel·lícula (i del director de pel·lícula), es va construir un estand de cinema i música. cronòmetre (rhythmon, 1926): aparell en el qual una partitura o rítmica es mou a un ritme determinat (ajustable). o melòdic. línia de música que s'està reproduint.

Amb el desenvolupament de l'enregistrament sonor, l'arribada de les pel·lícules sonores (1928) i la difusió dels equips de reproducció del so (fonògraf, gramòfon, gramòfon, etc.) en la vida quotidiana, la professió de la televisió gairebé va desaparèixer.

Referències: NS, Música al cinema, “Pantalla soviètica”, 1925, núm. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Música i cinema... Principis i mètodes de la música de cinema. Experiència en composició musical de cinema, M., 1926; D. Xostakovitx, O muzyke k “Nova Babilònia”, “Pantalla soviètica”, 1929, núm. 11; Els primers cursos estatals de música de cinema de Moscou per a la formació de pianistes, il·lustradors de cinema i compiladors d'orquestres, al llibre: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (trad. russa — Erdmann G., Becce D., Brav L., Música de pel·lícula. Pel·lícula manual. música, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (en rus – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (trad. russa – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, cap.: Música i cinema, pàg. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (traducció al rus – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, pàg. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (en traducció russa — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pàg. 189-90).

A Tevosyan