Resolució de tríades augmentades i disminuïdes

No totes les tríades requereixen resolució. Per exemple, si estem davant d'acords d'una tríada tònica, on s'hauria de resoldre? Ja és un tònic. Si prenem una tríada subdominant, aleshores en si mateixa no s'esforça per la resolució, sinó que, al contrari, s'allunya de bon grat de la tònica a la distància més gran possible.

Tríada dominant: sí, vol resolució, però no sempre. Té una força tan expressiva i motriu que sovint, al contrari, intenten aïllar-la de la tònica, posar-la en relleu aturant-hi una frase musical, que, per tant, sona amb una entonació interrogativa.

Aleshores, en quins casos es requereix la resolució de la tríada? I és necessari quan apareixen consonàncies dissonants extremadament inestables en la composició d'un acord (una tríada, no és un acord al nostre país?) –o algun tipus de tritons, o intervals característics. Aquestes consonàncies existeixen en tríades disminuïdes i augmentades, per tant, aprendrem a resoldre-les.

Resolució de tríades disminuïdes

Les tríades disminuïdes es construeixen tant en la forma natural com en la harmònica de major i menor. No entrarem en detalls ara: com i en quines etapes construir. Per ajudar-vos, hi ha un petit rètol i un article sobre el tema "Com construir una tríada?", del qual obtindreu respostes a aquestes preguntes: esbrineu-ho! I intentarem utilitzar exemples concrets per veure com es resolen les tríades disminuïdes i per què exactament d'aquesta manera i no d'una altra manera.

Primer construïm tríades disminuïdes en do major i do menor naturals: al setè i segon pas, respectivament, dibuixem un "ninot de neu" sense signes innecessaris. Això és el que va passar:

En aquests "acords de ninot de neu", és a dir, tríades, el mateix interval que fa que el so de l'acord sigui inestable es forma entre els sons inferiors i superiors. En aquest cas és una cinquena disminuïda.

Per tant, perquè la resolució de les tríades sigui lògica i musicalment correcta i soni bé, primer cal fer la resolució correcta d'aquesta quinta disminuïda que, com recordeu, quan es resolgui, hauria de disminuir encara més i girar. en una tercera.

Però què hem de fer amb el so mitjà restant? Aquí podríem pensar molt en les diferents opcions per a la seva resolució, però en canvi proposem recordar una regla senzilla: el so mitjà de la tríada es porta al so més baix de la tercera.

Vegem ara com es comporten les tríades disminuïdes en harmònic major i menor. Construïm-los en re major i re menor.

L'aspecte harmònic del mode es fa notar immediatament: un signe bemoll apareix abans de la nota B en Re major (baixant la sisena) i un signe sostingut apareix abans de la nota Do en Re menor (pujant la setena). Però, el més important és que de nou, entre els sons extrems dels “nens de neu”, es formen quintes disminuïdes, que també hem de resoldre en terços. Amb un so mitjà tot és semblant.

Així, podem extreure la següent conclusió: la tríada disminuïda es resol en el terç tònic amb la duplicació del so inferior en ella (al cap i a la fi, la tríada mateixa té tres sons, el que significa que n'hi hauria d'haver tres en la resolució).

Resolució de tríades ampliades

No hi ha triades augmentades en els modes naturals; es construeixen només en harmònic major i harmònic menor (torneu de nou a la tauleta i mireu quins passos). Vegem-los en les tonalitats de mi major i mi menor:

Veiem que aquí es forma un interval entre els sons extrems (inferior i superior): una quinta augmentada, i per tant, per obtenir la resolució correcta de les tríades, hem de resoldre correctament aquesta quinta. La cinquena augmentada pertany a la categoria d'intervals característics que apareixen només en els modes harmònics i, per tant, sempre hi ha un pas que canvia (baix o puja) en aquests modes harmònics.

La cinquena augmentada augmenta amb la resolució, convertint-se finalment en una sisena major, i en aquest cas, per tal que la resolució es produeixi, només cal canviar una nota, precisament aquest pas molt "característic", que sovint està marcat per alguna cosa aleatòria. senyal d'alteració.

Si tenim un major i el pas "característic" baixa (sisena baixa), llavors hem de baixar-lo més i moure'l a la cinquena. I si estem davant d'una escala menor, on el pas "característic" és la setena alta, aleshores, al contrari, l'aixequem encara més i la transferim directament a la tònica, és a dir, el primer pas.

Tot! Després d'això, no cal que facis res més; simplement reescrivim tots els altres sons, ja que formen part de la tríada tònica. Resulta que per resoldre la tríada augmentada, només cal canviar una nota: baixar la ja baixada o augmentar la més alta.

Quin va ser el resultat? Una tríada augmentada en major es va resoldre en un acord tònic de quart sexe, i una tríada augmentada en menor es va resoldre en un acord de sisè tònic. La tònica, encara que sigui imperfecta, s'ha aconseguit, la qual cosa vol dir que el problema està solucionat!

Resolució de tríades: resumim-ho

Per tant, ha arribat el moment de fer balanç. En primer lloc, vam descobrir que principalment només les tríades augmentades i disminuïdes necessiten resolució. En segon lloc, hem derivat patrons de resolució que es poden formular breument en les regles següents:

Això és tot! Torna a venir a nosaltres. Molta sort en les teves activitats musicals!