Premissa |

ital. anticipació, francès. i anglès. anticipació, germen. Antizipació, Vorausnahme

Un so no acord (generalment curt, a l'últim cop fàcil), manllevat de l'acord següent (en aquest sentit, el P. és, per dir-ho, el mirall oposat a la retenció preparada, manllevat de l'acord anterior). abr. la designació a l'exemple musical és im. P. es pot entendre com una resolució avançada (transició) d'un dels sons al so corresponent de l'acord futur (per tant, no parlen de la “resolució” de P.). P. acostuma a ser monofònic, però també pot ser polifònic (doble, triple P.), fins i tot en totes les veus simultàniament (acord P.; amb ell no hi ha sonació simultània de sons d'acord i no acords).

Una varietat especial és el salt P.; moltes cambiata (l'anomenada "cambiada fucsia") són més aviat jump P.

Les preformes es troben a l'edat mitjana. monodia (vegeu l'inici de la seqüència “Sanctus Spiritus” a l'article de Notker), així com en la polifonia antiga, però la immaduresa de l'acord harmònic. les lletres i la dificultat de la notació no ens permeten parlar de P. com un fenomen completament format abans del Renaixement (vegeu G. de Machaux, 14a balada “Je ne cuit pas” – “No hi ha ningú a qui Cupido donaria tant moltes benediccions”, compassos 1-2; també conclou la cadència a la 8a balada “De desconfort”). En l'època de Josquin Despres, P. va prendre forma bàsicament. A partir del segle XVI el P. s'utilitza com a mètode polifònic poc freqüent, però ja completament cristal·litzat. melòdica (prop de Palestrina). A partir del segle XVII (sobretot de la 16a meitat.) P. adquireix una nova qualitat de contrast no només a la veu contrapuntística, sinó també a tot l'acord (el concepte modern de P.). Al segle XX el P. s'utilitza sovint com a to lateral per complicar l'harmonia, la vertical (SS Prokofiev, “Romeu i Julieta”, “Montagues i Capulets”, conclou la cadència).

Teòricament, el fenomen de P. està especialment cobert per Kr. Bernhard (alumne de G. Schutz; mitjans del segle XVII). Al capítol 17 (“Von der Anticipatione Notae”), el seu Op. “Tractatus compositionis augmentatus” P. (sota el nom de “anticipació”) es considera com una “figura” que adorna la melodia:

En el tractat "Von der Singe-Kunst oder Manier", Bernhard distingeix entre el "precedent d'una nota" (Anticipatione della nota; vegeu l'exemple anterior) i el "prefaci de la síl·laba" (Anticipatione della sillaba; vegeu l'exemple següent). ).

JG Walter (inicis del segle XVIII) també considera P. entre les “figures”. Aquí teniu una mostra de l'"augment de la síl·laba" del seu llibre "Praecepta..." (la paraula "Psallam" es repeteix a la 18a meitat del 2r compàs):

Amb el desenvolupament de la nova teoria de l'harmonia (a partir del segle XVIII), el piano va entrar al grup dels sons no acords.

Referències: veure a l'art. sons no acords.

Yu. N. Kholopov