Politonalitat |

del grec polus – molts i tonalitat

Un tipus especial de presentació tonal, un sistema compost (però unificat) de relacions de to, utilitzat predominantment. en la música moderna. P. – “no la suma de diverses claus... sinó la seva síntesi complexa, donant una nova qualitat modal: un sistema modal basat en la politonicitat” (Yu. I. Paisov). P. pot prendre la forma de combinar acords multitonals (acord P.), multitonal melòdic. línies (melòdiques. P.) i combinant acords i melòdics. línies (P. mixta). Exteriorment, P. de vegades sembla una superposició de subestructures tonalment dispars unes sobre les altres (vegeu l'exemple següent).

P., per regla general, té un únic centre ("politònic", segons Paisov), que, però, no és monolític (com en la clau habitual), sinó múltiple, poliharmònicament estratificat (vegeu Poliharmonia). Parts d'ella ("subtònic", segons Paisov) s'utilitzen com a tòniques de claus diatòniques simples (en aquests casos, P. és un tot "pseudocromàtic", segons VG Karatygin; vegeu Polyladovost).

SS Prokofiev. "Sarcasmes", número 3.

La base general per a l'aparició de P. és una estructura modal complexa (dissonant i cromàtica), en la qual es pot conservar l'estructura terciana dels acords (sobretot a nivell de subcordes). L'exemple politònic dels “Sarcasmes” de Prokofiev –el policordi b – des (cis) – f – ges (fis) – a – és un únic centre complex del sistema, i no dos simples, en els quals, per descomptat, descomposem. it (tríades b-moll i fis-moll); per tant, el sistema en conjunt no es pot reduir ni a una clau ordinària (b-moll), ni a la suma de dues (b-moll + fis-moll). (De la mateixa manera que qualsevol conjunt orgànic no és igual a la suma de les seves parts, la consonància de les subestructures multitonals es fusiona en un macrosistema que no es pot reduir a una combinació simultània de dues o diverses tecles: "síntesi durant l'escolta", veus politonals. "són colorats en una sola clau dominant" - A V. Asafiev, 1925, per tant, aquest macrosistema no s'hauria d'anomenar amb el nom d'una antiga monotonalitat, i molt menys amb el nom de dues o diverses monotonitats antigues, per exemple, no cal dir que l'obra de Prokofiev (vegeu l'exemple musical) va ser escrita en b-moll.)

Relacionats amb el concepte de P. hi ha els conceptes de polimode, poliacord, poliharmonia (la diferència entre ells és la mateixa que entre els conceptes fonamentals: tonalitat, mode, acord, harmonia). El criteri principal indica la presència exactament de P. com al mateix temps. dif. de desplegament. claus, la condició és que cadascuna d'elles estigui representada no per una consonància (o figuració sense canvis harmònics), sinó per un seguiment funcional clarament audible (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Sovint, els conceptes de “poly-mode”, “poli-acord” i “poliharmonia” es barregen erròniament amb P. La raó de barrejar els conceptes de poli-mode o poliacord amb P. sol donar una teòrica incorrecta. interpretació de dades perceptives: p. ex. principal, el to de l'acord es pren com a principal. el to (tònica) de la tonalitat o, per exemple, la combinació de C-dur i Fis-dur com a acords (vegeu el tema de Petrushka del ballet homònim d'IF Stravinsky, un exemple musical a la tira 329) és presos com una combinació de C-dur i Fis- dura com a tecles (és a dir, els acords es designen erròniament amb el terme “tonalitat”; aquest error el comet, per exemple, D. Millau, 1923). Per tant, la majoria dels exemples de P. donats a la literatura no el representen realment. L'extracció de capes d'harmònics d'un context tonal complex dóna els mateixos resultats (incorrectes) que l'arrancada de les harmonies de veus individuals en una fuga d'un context tonal simple (per exemple, el baix a la fuga stretta b-moll de Bach, The Well- Clave temperada, 2n volum, compassos 33 -37 estarien en el mode Locrià).

Els prototips de poliestructures (P.) es poden veure en algunes mostres de nar. música (per exemple, sutartines). A la polifonia europea és una preforma primerenca de P. – modal de dues capes (últim quart del XIII – primer quart del segle XV) amb una “cadència gòtica” característica del tipus:

cis — d gis — ae – d (vegeu Cadència).

Glarean in the Dodecachord (1547) admès al mateix temps. combinació presentada per diferents veus diff. trasts. Un exemple conegut de P. (1544) – “Dansa jueva” de X. Neusiedler (a la publicació “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – en realitat no representa P., sinó poliescala. Històricament, el primer poliacord fals registrat "politonalment" es troba a la conclusió. compassos de "A Musical Joke" de WA Mozart (K..-V. 522, 1787):

De tant en tant, en la música del segle XIX es troben fenòmens percebuts com a P. (MP Mussorgsky, Quadres d'una exposició, "Dos jueus"; NA Rimsky-Korsakov, 19a variació de "Parafrasi" - sobre un tema proposat per AP Borodin). Els fenòmens anomenats P. són característics de la música del segle XX. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Xostakovitx, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky i etc.).

Referències: Karatygin V. G., Richard Strauss i la seva “Electra”, “Speech”, 1913, núm. 49; la seva, “La consagración de la primavera”, ibid., 1914, núm. 46; Milo D., Petita explicació, “Toward New Shores”, 1923, No 1; seu, Politonalitat i atonalitat, ibid., 1923, núm. 3; Belyaev V., Mecànica o lògica?, ibid.; la seva, “Les Noces”, L., d'Igor Stravinsky, 1928 (abreviatura). Variant russa a la redacció: Belyaev V. M., Musorgski. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Sobre la politonalitat, música moderna, 1925, núm. 7; seu, Hindemith i Casella, Música moderna, 1925, núm 11; la seva, Prefaci al llibre: Casella A., politonalitat i atonalitat, trad. de l'italià, L., 1926; Tyulin Yu. N., Ensenyament sobre l'harmonia, M.-L., 1937, M., 1966; la seva pròpia, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, núm. 10; el seu, Modern Harmony and Its Historical Origin, dins: Questions of Contemporary Music, 1963, dins: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; el seu propi, Modes naturals i d'alteració, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fonaments del llenguatge harmònic, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., Sobre l'harmonia moderna, “SM”, 1957, núm. 6; la seva, resposta V. Berkov, ibid., núm. 10; Berkov V., Més informació sobre la politonalitat. (Referent a l'article de S. Skrebkova), ibid., 1957, núm. 10; ego, La disputa no s'ha acabat, ibid., 1958, núm. 1; Blok V., Diverses observacions sobre l'harmonia politonal, ibid., 1958, núm. 4; Zolochevsky B. N., Sobre la poliladotonalitat a la música soviètica ucraïnesa i les fonts populars, "Art popular i etnografia", 1963. Príncep. 3; la seva pròpia, Modulació i politonalitat, a la col·lecció: Estudis musicals ucraïnesos. Vol. 4, Kipv, 1969; la seva pròpia, Sobre la modulació, Kipv, 1972, pàg. 96-110; Koptev S., Sobre la història de la qüestió de la politonalitat, a: Problemes teòrics de la música del segle XX, número 1, M., 1967; el seu, Sobre els fenòmens de la politonalitat, la politonalitat i la politonalitat en l'art popular, a Sat: Problemes de Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Característiques modernes de l'harmonia de Prokofiev, M., 1967; el seu, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., La politonalitat en la música popular lituana, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. deu; Antanavichyus Yu., Analogies dels principis i formes de la polifonia professional en sutartin, “Art popular”, Vilnius, 10, núm. 1969; Diachkova L. S., La politonalitat en l'obra de Stravinsky, a: Questions of Music Theory, vol. 2, Moscou, 1970; Kiseleva E., Poliharmonia i politonalitat en l'obra de C. Prokofiev, a: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Un cop més sobre la politonalitat, “SM” 1971, núm. 4; la seva, Problemes d'harmonia politonal, 1974 (diss); seu, Politonalitat i forma musical, a Sat: Música i modernitat, vol. 10, M., 1976; seu, La politonalitat en l'obra de compositors soviètics i estrangers del segle XX, M., 1977; Vyantskus A., Fonaments teòrics de la poliescala i la politonalitat, a: Menotyra, vol. 1, Vílnius, 1967; seu, Tres tipus de politonalitat, “SM”, 1972, No 3; les seves pròpies formacions, Ladovye. Polimodalitat i politonalitat, a: Problemes de Ciència Musical, vol. 2, Moscou, 1973; Khanbekyan A., Folk diatònic i el seu paper en la politonalitat d'A. Khachaturian, a: Música i modernitat, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Música politonal, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evolució de l'harmonia. Període contemporani…, в кн.: Enciclopèdia de música i diccionari del conservatori, fundador A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 p., 1925; Erpf H., estudis sobre l'harmonia i la tecnologia sonora de la música moderna, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Magúncia, 1928; его же, teoria musical, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, desembre; Machabey A., Dissonance, polytonalite et atonalite, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instrucció en composició, (Tl 1), Magúncia, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalite, «Courier musicale», 1939, núm. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalitat i politonalitat – un obituari, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalität, «ЦMz», 1951, núm. 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Contrapunt del segle XX, L., 1955; Karthaus W., El sistema de la música, V., 1962; Ulehla L., Harmonia contemporània, N. Y., 1966; Lind B.