Agrippina Vaganova: de la “màrtir del ballet” a la primera professora de coreografia

Durant tota la seva vida va ser considerada una simple ballarina, rebent el títol de ballarina un mes abans de la seva jubilació. A més, el seu nom està a la par de dones tan grans com Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. A més, va ser la primera professora de dansa clàssica a Rússia, després d'haver format tota una galàxia dels ballarins més brillants del segle VI. L'Acadèmia de ballet rus de Sant Petersburg porta el seu nom; el seu llibre "Fundaments of Classical Dance" ha estat reimprès 6 vegades. La frase "escola de ballet rus" per al món del ballet significa "escola de Vaganova", cosa que fa especialment sorprenent que la noia Grusha fos considerada una vegada mediocre.

El jove estudiant no era bonic; el seu rostre tenia l'expressió severa d'una persona amb una vida dura, peus grans, mans lletjos: tot era completament diferent del que es valorava quan ingressaven a una escola de ballet. Miraculosament, Grusha Vaganova, que va ser portada als exàmens pel seu pare, un suboficial retirat i ara director del teatre Mariinsky, va ser acceptada com a estudiant. Això va facilitar molt la vida a la resta de la família, que incloïa dos fills més, perquè ara es sostenia amb despeses públiques. Però el pare va morir aviat i la pobresa va tornar a caure sobre la família. Vaganova estava terriblement avergonyida de la seva pobresa; no tenia fons ni per a les despeses més necessàries.

Durant el seu debut a l'escenari imperial, Pear... va caure per les escales. Tenia tanta pressa per pujar a l'escenari per primera vegada que va relliscar i, colpejant-se amb la part posterior del cap contra les escales, va baixar les escales. Malgrat les espurnes dels seus ulls, va saltar i va córrer cap a l'actuació.

Després d'incorporar-se al cos de ballet, va rebre un sou de 600 rubles a l'any, que amb prou feines era suficient per arribar a final de mes. Però la càrrega de treball era monstruosa: Pear va participar en gairebé tots els ballets i òperes amb escenes de dansa.

La seva passió per la dansa, la seva curiositat durant les classes i el treball dur eren il·limitats, però no van ajudar de cap manera a sortir del cos de ballet. O és la 26a papallona, ​​després la 16a sacerdotessa, després la 32a Nereida. Fins i tot els crítics, que van veure en ella els elements d'una solista extraordinària, van quedar perplexos.

Vaganova tampoc va entendre això: per què algunes persones aconsegueixen papers amb facilitat, però ho fa després d'una sèrie de peticions humiliants. Tot i que ballava correctament acadèmicament, les seves sabates de punta l'aixecaven fàcilment en piruetes, però el coreògraf principal Marius Petipa no li agradava. A més, Grusha no va ser molt disciplinada, cosa que la va convertir en una causa freqüent d'informes de sancions.

Després d'un temps, a Vaganova encara li van confiar parts en solitari. Les seves variacions clàssiques eren virtuoses, elegants i brillants, va demostrar miracles de la tècnica de salt i l'estabilitat a les sabates de punta, per la qual cosa va ser sobrenomenada "la reina de les variacions".

Malgrat tota la seva lletjor, no tenia fi d'admiradors. Atrevida, valenta, inquieta, es portava fàcilment amb la gent i aportava un ambient de diversió relaxada a qualsevol empresa. Sovint la convidaven a restaurants amb gitanos, a passejar per Sant Petersburg a la nit, i ella mateixa li encantava el paper d'amfitriona hospitalària.

De tota la multitud d'admiradors, Vaganova va triar Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, membre de la junta de la Societat de Construcció Yekaterinoslav i tinent coronel retirat del servei ferroviari. Ell era el seu complet oposat: tranquil, tranquil, amable i també més gran que ella. Encara que no estaven casats oficialment, Pomerantsev va reconèixer el seu fill nascut donant el seu cognom. La seva vida familiar era mesurada i feliç: es va preparar una taula sumptuosa per Pasqua, i l'arbre de Nadal es va guarnir per Nadal. Va ser prop de l'arbre de Nadal instal·lat la nit de Cap d'Any de 1918 que Pomerantsev es dispararia... El motiu d'això seria la Primera Guerra Mundial i els posteriors trastorns revolucionaris, als quals no es va poder adaptar i sobreviure.

Vaganova es va retirar amb cura el dia del seu 36è aniversari, encara que de vegades se li permetia ballar en actuacions on encara demostrava tota la seva força i brillantor.

Després de la revolució, va ser convidada a ensenyar a l'Escola de Mestres de Coreografia, des d'on es va traslladar a l'Escola Coreogràfica de Leningrad, que es va convertir en l'obra de la seva vida. Va resultar que la seva veritable vocació no era ballar ella mateixa, sinó ensenyar als altres. Una dona fràgil amb una faldilla negra ajustada, una brusa blanca com la neu i amb una voluntat de planxa va fer que els seus alumnes fossin personalitats i artistes. Va crear una fusió única de la gràcia francesa, el dinamisme italià i l'ànima russa. Els seus mètodes "Vaganova" van donar a les ballarines clàssiques estàndard mundials: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova va esculpir no només solistes; el cos de ballet del Teatre Acadèmic d'Òpera i Ballet de Leningrad que porta el nom de Kirov, reconegut com el millor del món, es va omplir dels seus graduats.

Ni els anys ni la malaltia van afectar Agrippina Vaganova. Amb cada part d'ella volia treballar, crear, ensenyar, dedicant-se a la seva obra preferida sense reserves.

Va morir als 72 anys, però encara continua vivint en l'etern moviment del seu estimat ballet.