Pentatònic |
del grec pente – cinc i to
Un sistema de so que conté cinc passos dins d'una octava. Hi ha 4 tipus de P.: no semitò (o en realitat P.); mitges tintes; barrejat; temperat.
P. no de mig to també es coneix amb altres noms: natural (AS Ogolevets), pur (X. Riemann), anhemitònic, to sencer; protodiatònic (GL Katouar), sistema de tricordis (AD Kastalsky), gamma de la “època de la quarta” (PP Sokalsky), gamma xinesa, gamma escocesa. Aquest tipus principal P. (el terme "P." sense addicions especials sol significar P no semitono) és un sistema de 5 passos, tots els sons del qual es poden ordenar en quintes pures. Només s'inclouen dos tipus d'intervals entre els passos adjacents de les escales d'aquesta P. – b. segon i m. tercer. P. es caracteritza per càntics de tres passos no semitons – tricordis (m. tercera + b. segon, per exemple, ega). A causa de l'absència de semitons a P., no es poden formar gravitacions modals agudes. L'escala P. no revela un centre tonal definit. Per tant, les funcions de Ch. els tons poden executar qualsevol dels cinc sons; per tant cinc diferències. variants de l'escala P. de la mateixa composició sonora:
El P. de mig to és una de les etapes habituals en el desenvolupament de la música. pensament (vegeu Sistema de so). Per tant, P. (o els seus rudiments) es troba a les capes més antigues de les muses. folklore dels pobles més diversos (inclosos els pobles d'Europa occidental, vegeu el llibre de X. Moser i J. Müller-Blattau, p. 15). No obstant això, P. és especialment característic de la música dels països de l'Est (Xina, Vietnam) i de l'URSS, per als tàrtars, bashkirs, buriats i altres.
Do Nhuan (Vietnam). La cançó "Far March" (inici).
Els elements del pensament pentatònic també són característics del més antic rus, ucraïnès i bielorús. nar. cançons:
De la col·lecció d'A. Rubets “100 cançons populars ucraïneses”.
Tricordis típics de P. en rus. nar. la cançó sovint està velada amb la melòdica més senzilla. ornament, moviment gradual (per exemple, a la cançó "No hi havia vent" de la col·lecció de MA Balakirev). Les restes de P. es noten en les mostres més antigues de l'edat mitjana. coral (per exemple, fórmules d'entonació característiques c-df en dòric, deg i ega en frigi, gac en modes mixolidis). Tanmateix, fins al segle XIX. P. com a sistema era irrellevant per a Europa. prof. música. Atenció a Nar. música, interès pel color modal i l'harmonia. característiques en l'època posterior als clàssics vienesos van donar vida a l'aparició d'exemples vius de P. com a especial. expressarà. significa (melodia xinesa a la música de K. Weber a l'adaptació de Schiller de l'obra “Turandot” de K. Gozzi; a l'obra d'AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. s'utilitza sovint per expressar la serenitat, l'absència de passions:
AP Borodin. Romanç "Princesa adormida" (inici).
De vegades serveix per reproduir el so de les campanes – Rimsky-Korsakov, Debussy. De vegades també s'utilitza P. a l'acord ("plega" en un pentacorde incomplet):
Diputat Mussorgski. "Boris Godunov". Acció III.
En les mostres que ens han arribat, Nar. cançons, així com en el prof. L'obra de P. normalment es basa en una base major (vegeu A a l'exemple de la columna 234) o menor (vegeu D al mateix exemple), i a causa de la facilitat per canviar la base d'un to a un altre, un paral·lel -Sovint es forma el mode alternatiu, per exemple.
Altres tipus de P. són les seves varietats. Mitjans tons (hemitònic; també ditònic) P. es troba a Nar. músiques d'alguns països d'Orient (X. Husman assenyala melodies índies, així com indonècies, japoneses). L'estructura de l'escala d'escala de mitges tintes -
, per exemple. una de les escates slendro (Java). Mixed P. combina els trets tonals i no semitons (Husman esmenta les melodies d'un dels pobles del Congo).
P. temperat (però temperament no igual; el terme és arbitrari) és l'escala slendro indonèsia, on l'octava es divideix en 5 passos que no coincideixen ni amb tons ni semitons. Per exemple, l'afinació d'un dels gamelans javanesos (en semitons) és la següent: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octava – 2,40).
La primera teoria que ens ha arribat. L'explicació de P. pertany als científics Dr. Xina (probablement datada a la 1a meitat del 1r mil·lenni aC). Dins de l'acústic, el sistema lu (12 sons en quintes perfectes, desenvolupat ja a la dinastia Zhou) combinat en una octava de 5 sons veïns va donar un fil no semiton en les cinc varietats. A més de justificar matemàticament el mode de P. (el monument més antic és el tractat “Guanzi”, atribuït a Guan Zhong, – segle VII aC), es va desenvolupar un simbolisme complex dels passos de P., on cinc sons corresponien a 7 elements, 5 gustos; a més, el to "gong" (c) simbolitzava el governant, "shan" (d) - funcionaris, "jue" (e) - el poble, "zhi" (g) - fets, "yu" (a) - coses.
L'interès per P. revifa al segle XIX. AN Serov considerava P. pertanyent a Orient. música i interpretada com a diatònic amb l'omissió de dos passos. PP Sokalsky va mostrar per primera vegada el paper de P. en rus. nar. cançó i va destacar la independència de P. com a tipus de muses. sistemes. Des del punt de vista del concepte escènic, va connectar P. amb l'"època del quart" (que només és cert en part). AS Famintsyn, anticipant-se a les idees de B. Bartok i Z. Kodaly, va assenyalar per primera vegada que P. és una antiga capa de lliteres. música d'Europa; sota capes de mitges tintes, va descobrir P. i en rus. cançó. KV Kvitka sobre la base de fets nous i teòrics. prerequisites va criticar la teoria de Sokalsky (en particular, la reducció de l'"època del quart" a tricordes de P., així com el seu esquema de "tres èpoques" - quarts, quintes, terços) i va aclarir la teoria de l'AS pentatònic Ogolevets, basant-se en el concepte escènic, creia que P. en una forma oculta també existeix en la música més desenvolupada. sistema i és una mena d'"esquelet" d'organització modal en tipus de muses diatòniques i genèticament posteriors. pensant. IV Sosobin va observar la influència de P. en la formació d'un dels tipus d'harmonies no tertzianes (vegeu l'exemple al final de la tira 19). Ja.M. Girshman, després d'haver desenvolupat una teoria detallada de P. i examinat la seva existència a Tat. música, va il·luminar la història de la teòrica. comprensió de P. En musicologia estrangera del segle XX. També s'ha acumulat material ric el desembre. tipus de P. (a més dels no semitons).
Referències: Serov AN, cançó popular russa com a tema de ciència, "Temporada musical", 1869-71, el mateix, al llibre: Izbr. articles, etc 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, escala xinesa en la música popular russa, Musical Review, 1886, 10 d'abril, 1 de maig, 8 de maig; la seva, música popular russa..., Har., 1888; Famintsyn AS, Escala indoxinesa antiga a Àsia i Europa, “Bayan”, 1888-89, el mateix, Sant Petersburg, 1889; Peter VP, Sobre el magatzem melòdic de la cançó ària, “RMG”, 1897-98, ed. ed., Sant Petersburg, 1899; Nikolsky N., Sinopsi sobre la història de la música popular entre els pobles de la regió del Volga, "Actes del Departament Musical i Etnogràfic de l'Escola Superior de Música de Kazan", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Característiques del sistema musical folk-rus, M. — P., 1923; Kvitka K., Les primeres tonoryads, “La primera ciutadania i les seves restes a Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Rus per. – Escales primitives, en el seu llibre: Fav. obres, és a dir 1, Moscou, 1971); ego, primitives angemitòniques i teoria de Sokalskyi, "Bulletí Etnogràfic d'Ukrapnskop Ak. Sciences”, llibre 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Els primitius anhemitònics i la teoria de Sokalsky, al seu llibre: Obres Izbr., és a dir 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diari del 1927è Congrés de geògrafs i etnògrafs eslaus a Polònia, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicitat entre els pobles eslaus, al seu llibre: Obres Izbr., és a dir 1971, M., 2); seu, Distribució etnogràfica d'escala pentatònica a la Unió Soviètica, Izbr. obres, és a dir, 1973, M., 1928; Kozlov IA, Escales de cinc sons no semitons a la música popular tàrtara i Bashkir i la seva anàlisi musical i teòrica, “Izv. Societat d'arqueologia, història i etnografia de l'estat de Kazan. universitat”, 34, vol. 1, núm. 2-1946; Ogolevets AS, Introducció al pensament musical modern, M. — L., 1951; Sopin IV, Teoria elemental de la música, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ja. M., Pentatònic i el seu desenvolupament en la música tàrtara, M., 1966; Aizenstadt A., Folklore musical dels pobles de la regió del Baix Amur, a la col·lecció: Folklore musical dels pobles del Nord i Sibèria, M., 1967; Estètica musical dels països d'Orient, ed. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Comentari sobre les melodies dels papuans, al llibre: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Història de la Música, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., The theory of tone sensations as a physiological base for the theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trad.: Helmholtz GLP, La doctrina de les sensacions auditives..., Sant Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodia pentatònica i tetracordal..., Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, La Haia, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, núm. 1956; Winnington-Ingram RP, L'afinació pentatònica de la lira grega..., «The classical Quarterly», XNUMX v.
Yu. H. Kholopov
