Revolucions de pas i auxiliars per resoldre problemes d'harmonia

Molta gent té dificultats per resoldre problemes d'harmonia, i la raó d'això no és la manca de coneixements teòrics sobre el tema, sinó una certa confusió: hi ha bastants acords tractats, però quin d'ells triar per a l'harmonització és un problema. … El meu article, per al qual vaig intentar recollir totes les frases de pas i auxiliars més famoses i d'ús freqüent.

De seguida diré que tots els exemples estan relacionats amb la diatònica. Això vol dir que aquí no hi ha frases amb “harmonia napolitana” i doble dominant; els tractarem per separat.

La gamma d'acords coberta és les tríades principals amb les seves inversions, els acords de sisena de segon i setè grau, els acords de setè amb inversions: dominant, segon grau i introductori. Si no recordeu en quins passos es construeixen els acords, feu servir un full de trucs: copieu la taula per vosaltres mateixos des d'aquí.

Què és una facturació transitòria?

Revolució que passa és una seqüència harmònica en què un acord passat d'una altra funció es col·loca entre un acord i una de les seves inversions (per exemple, entre una tríada i el seu acord de sisè). Però això és només una recomanació, i de cap manera una regla. El fet és que els acords extrems d'aquesta seqüència també poden pertànyer a funcions completament diferents (en veurem exemples).

És molt més important que es compleixi una altra condició, és a dir, un moviment ascendent o descendent progressiu del baix, que en la melodia pot correspondre a un contramoviment (la majoria de vegades) o un moviment paral·lel.

En general, enteneu: el més important en un gir de pas és el moviment progressiu del baix + si és possible, la veu superior hauria de reflectir el moviment del baix (és a dir, si el moviment del baix és ascendent, llavors la melodia hauria de reflectir el moviment del baix). tenen un moviment al llarg dels mateixos sons, però descendent) + al llarg de les possibilitats, l'acord que passa ha de connectar acords de la mateixa funció (és a dir, inversions d'un mateix acord).

Una altra condició molt important és que l'acord de passada es toqui sempre amb un ritme feble (en un ritme feble).

Quan harmonitzem una melodia, reconeixem la revolució passatgera precisament pel moviment tercià progressiu de la melodia amunt o avall d'acord amb les condicions rítmiques d'aquesta conducció. Després d'haver descobert la possibilitat d'incloure una revolució passatgera en un problema, pots alegrar-te, només per un breu temps, de manera que amb la teva alegria no t'oblidis d'escriure el baix i marcar les funcions corresponents.

Les revolucions passades més habituals

Torn de pas entre la tríada tònica i el seu sisè acord

Aquí l'acord de quart de sexe dominant (D64) actua com a corda de pas. Aquesta facturació es mostra tant en una disposició àmplia com en una estreta. Les normes de producció de veu són les següents: la veu superior i el baix es mouen oposats l'un a l'altre; el D64 duplica els baixos; tipus de connexió – harmònic (a la viola es manté el so general de sol).

Entre la tònica i el seu acord de sisè, també podeu col·locar altres acords de pas, per exemple, un acord de tercera dominant (D43), o un acord de sisena de setè (VII6).

Fixeu-vos en les peculiaritats de la guia de veu: en rotació amb D43, per evitar doblar la tercera a T6, va ser necessari moure la setena de D43 al 5è grau, i no al 3r, com s'esperava, com a resultat. dels quals a les veus superiors tenim un parell de quintes paral·leles ( ), segons les regles d'harmonia en aquest torn n'és admissible l'ús; en el segon exemple, en l'acord de sisè passatger de setè grau (VII6), el tercer es dobla; aquest cas també s'ha de recordar.

Un acord de quart sexe que passa entre el subdominant i el seu acord de sisè

Podem dir que aquest és un exemple semblant en comparació amb el primer passant que vam mirar. Les mateixes normes d'actuació de la veu.

Revolució de pas entre la tríada de segon grau i el seu acord de sisè

Aquest torn s'utilitza només en major, ja que en menor la tríada del segon grau és menor. La tríada del segon grau pertany generalment a la categoria d'harmonies poc introduïdes; l'acord de sisè de segon grau (II6) s'utilitza molt més sovint, però en una revolució que passa el seu aspecte és molt agradable.

Aquí heu de tenir en compte que a l'acord de sisè del segon grau (a II6), així com a l'acord de sisè de la tònica que passa (T6), heu de doblar el tercer! A més, sobretot amb una disposició àmplia, cal comprovar l'harmonització amb més cura per a l'aparició de quintes paral·leles (aquí són completament inútils).

Als compassos 3-4, es mostren les possibilitats de connectar els acords de sisè subdominant (S64) i segon grau (II6) amb T6 que passa. Fixeu-vos en la sonorització de les veus mitjanes: en el primer cas, el salt de tenor és provocat per la necessitat d'evitar l'aparició de quintes paral·leles; en el segon cas, en II6, en comptes d'un tercer, es dobla una cinquena (per la mateixa raó).

Passant revolucions amb un acord de setena de segona etapa

A més dels passatges reals d'aquest acord de setè entre inversions, són possibles diverses variants de girs "mixtes" - utilitzant harmonies subdominants i dominants. Us aconsello fixar-vos en l'últim exemple amb un acord de sisena de quarta passatgera (VI64) entre l'acord de setena principal i el seu acord de sisena de quinta (II7 i II65).

Passant revolucions entre els acords de l'acord de setena inicial

Hi ha moltes variacions possibles de pas de revolucions que impliquen diferents acords. Si l'harmonia tònica es converteix en l'acord de pas, haureu de parar atenció a la resolució correcta dels acords de setena inicials (és obligatori duplicar la tercera): la resolució incorrecta dels tritons que formen part de l'acord d'obertura disminuït pot provocar l'aparició de quintes paral·leles. .

És interessant que les harmonies de passada de la funció subdominant (s64, VI6) es puguin col·locar entre els acords de la setena inicial. S'obté una versió excel·lent si agafeu la dominant habitual com a corda de passada.

Què és una rotació auxiliar?

Revolucions auxiliars difereixen dels de superació en què l'acord auxiliar connecta dos acords idèntics (en realitat un acord i la seva repetició). L'acord auxiliar, com l'acord de pas, s'introdueix en un temps de batec feble.

La rotació harmònica auxiliar es produeix sovint en baixos sostinguts (però de nou, no necessàriament). D'aquí la conveniència òbvia del seu ús en l'harmonització de baix (un altre mètode de fragmentació rítmica, juntament amb el simple moviment d'acords).

Mostraré molt poques revolucions auxiliars i molt senzilles. Això és, per descomptat, S64 entre la tònica (de la mateixa manera, l'acord de quartet tònic-sexe entre la dominant). I un altre molt comú és II2, és convenient utilitzar-lo després de resoldre D7 en una tríada incompleta, per tal de restaurar l'estructura completa.

Segurament acabem aquí. Podeu escriure aquestes frases per vosaltres mateixos en un full de paper, o simplement podeu desar la pàgina als vostres marcadors; de vegades, frases com aquestes són molt útils. Molta sort per resoldre els trencaclosques!