Marian Anderson |

Marian Anderson

El contralt de l'afroamericà Marian Anderson fascina amb una sèrie de característiques úniques. En ella, juntament amb un domini vocal sorprenent i una musicalitat brillant, hi ha una noblesa interior absolutament extraordinària, una penetració, la millor entonació i riquesa tímbrica. El seu despreniment de l'enrenou mundà i l'absència total de narcisisme creen la impressió d'alguna mena de gràcia divina que "flueix". També sorprenen la llibertat interior i la naturalitat de l'extracció del so. Tant si escolteu les interpretacions d'Anderson de Bach i Händel o d'espirituals negres, immediatament sorgeix un estat meditatiu màgic, que no té anàlegs...

Marian Anderson va néixer en un dels barris de colors de Filadèlfia, va perdre el seu pare als 12 anys i va ser criada per la seva mare. Des de petita, va mostrar habilitats per a cantar. La noia va cantar al cor de l'església d'una de les esglésies baptistes de Filadèlfia. Anderson parla detalladament de la seva difícil vida i cantant 'universitats' al seu llibre autobiogràfic 'Lord, what a morning' (1956, Nova York), del qual es van publicar fragments l'any 1965 a casa nostra (Ds. 'Performing Arts of Foreign Countries'). ', M., 1962).

Després d'estudiar amb el famós professor Giuseppe Bogetti (J. Pierce entre els seus alumnes), i després a l'estudi vocal de F. La Forge (que va formar M. Talley, L. Tibbett i altres cantants famosos), Anderson va debutar a la concert el 1925, però, sense gaire èxit. Després de guanyar un concurs de cant organitzat per la Filharmònica de Nova York, l'Associació Nacional de Músics Negres ofereix a la jove artista l'oportunitat de continuar els seus estudis a Anglaterra, on el seu talent es va notar pel famós director Henry Wood. El 1929, Anderson va debutar al Carnegie Hall. Tanmateix, els prejudicis racials van impedir que el cantant guanyés el reconeixement universal de l'elit nord-americana. Ella torna a marxar al Vell Món. El 1930 va començar la seva triomfal gira europea a Berlín. Marian continua millorant les seves habilitats, pren diverses lliçons de la famosa cantant de Mahler Madame Charles Caille. El 1935, Anderson va donar un concert al Festival de Salzburg. Va ser allà on la seva habilitat va captivar Toscanini. El 1934-35. ella visita l'URSS.

El 1935, per iniciativa d'Arthur Rubinstein, té lloc a París una important trobada entre Marian Anderson i el gran empresari, natural de Rússia, Saul Yurok (el nom real d'un nadiu de la regió de Bryansk és Solomon Gurkov). Va aconseguir fer un forat en la mentalitat dels nord-americans, utilitzant el Lincoln Memorial per a això. El 9 d'abril de 1939, 75 persones a les escales de marbre del Memorial van escoltar el cant del gran cantant, que des de llavors s'ha convertit en un símbol de la lluita per la igualtat racial. Des de llavors, els presidents nord-americans Roosevelt, Eisenhower i, més tard, Kennedy han tingut l'honor d'acollir Marian Anderson. La brillant carrera concertística de l'artista, el repertori del qual incloïa obres vocals-instrumentals i de cambra de Bach, Haendel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, obres de Gershwin i molts altres, va acabar el 000 d'abril de 18 al Carnegie Hall. El gran cantant va morir l'abril de 1965, 8 a Portland.

Només una vegada en tota la seva carrera una destacada diva negra es va dedicar al gènere de l'òpera. El 1955, es va convertir en la primera dona negra a actuar a la Metropolitan Opera. Això va passar durant els anys de la direcció del famós Rudolf Bing. Així és com descriu aquest fet significatiu:

'L'aparició de la senyora Anderson -la primera cantant negra de la història del teatre, intèrpret de les festes principals, a l'escenari 'Metropolitan'-, aquest és un d'aquells moments de la meva activitat teatral, del qual em sento més orgullós. . Ho volia fer des del meu primer any al Met, però no va ser fins a l'any 1954 que vam tenir la part adequada –Ulrika a Un ballo in maschera– que requeria poca acció i, per tant, pocs assajos, la qual cosa és important per a un artista. . , una activitat concertística extremadament concorreguda, i per aquesta part no va ser tan important que la veu del cantant ja no estigués en el seu millor moment.

I amb tot això, la seva invitació només va ser possible gràcies a una sort: en una de les recepcions organitzades per Saul Yurok per al ballet 'Sadler's Wells', em vaig asseure al seu costat. De seguida vam discutir la qüestió del seu compromís i tot es va arreglar en pocs dies. El Patronat de la Metropolitan Opera no es trobava entre les moltes organitzacions que van enviar la seva felicitació quan es va donar la notícia...'. El 9 d'octubre de 1954, The New York Times notifica als lectors la signatura d'un contracte de teatre amb Anderson.

I el 7 de gener de 1955 va tenir lloc el debut històric de la gran diva nord-americana al teatre principal dels Estats Units. A l'estrena van participar diversos cantants d'òpera destacats: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Darrere de la grada del director hi havia un dels més grans directors del segle XX, Dimitrios Mitropoulos.

E. Tsodokov