André Grétry |

Andre Gretry

Compositor d'òpera francès del segle 60. A. Gretry –contemporani i testimoni de la Revolució Francesa– va ser la figura més important del teatre de l'òpera de França durant la Il·lustració. La tensió de l'ambient polític, quan estaven en marxa els preparatius ideològics per a un trastorn revolucionari, quan opinions i gustos s'enfrontaven en una lluita aguda, tampoc va passar per alt l'òpera: fins i tot aquí van esclatar guerres, partits de partidaris d'un o altre compositor, va sorgir el gènere o la direcció. Les òperes de Gretry (c. XNUMX) són molt diverses pel que fa a la temàtica i el gènere, però l'òpera còmica, el gènere més democràtic del teatre musical, ocupa el lloc més important en la seva obra. Els seus herois no eren déus i herois antics (com en la tragèdia lírica, obsoleta en aquella època), sinó gent corrent i, molt sovint, representants del tercer estat).

Gretry va néixer en una família de músics. A partir dels 9 anys, el nen estudia a l'escola parroquial, comença a compondre música. Als 17 anys ja era autor de diverses obres espirituals (misses, motets). Però no aquests gèneres es convertiran en els principals en la seva posterior vida creativa. De tornada a Lieja, durant una gira per la companyia italiana, quan era un nen de tretze anys, va veure per primera vegada representacions d'òpera buffa. Més tard, millorant a Roma durant 5 anys, va poder conèixer les millors obres d'aquest gènere. Inspirat en la música de G. Pergolesi, N. Piccinni, B. Galuppi, el 1765 Gretry va crear la seva primera òpera, The Grape Picker. Després va rebre l'alt honor de ser elegit membre de l'Acadèmia Filharmònica de Bolonya. Important per a l'èxit futur a París va ser una reunió amb Voltaire a Ginebra (1766). Escrita sobre l'argument de Voltaire, l'òpera Huron (1768), el debut parisenc del compositor, li va portar fama i reconeixement.

Tal com va assenyalar l'historiador de la música G. Abert, Gretry tenia una "ment extremadament versàtil i entusiasta, i entre els músics parisencs d'aleshores tenia una oïda més sensible a les nombroses noves demandes que tant Rousseau com els enciclopedistes proposaven abans de l'escenari operístic...". Gretry va fer que l'òpera còmica francesa fos exclusivament diversa pel que fa a la temàtica: l'òpera Huron idealitza (a l'esperit de Rousseau) la vida dels indis americans al marge de la civilització; altres òperes, com “Lucille”, revelen el tema de la desigualtat social i s'apropen a l'òpera-sèria. Gretry estava més a prop d'una comèdia sentimental i "plorosa", que dotava a la gent normal de sentiments profunds i sincers. Té òperes (encara que una mica) purament còmiques, brillants de diversió, amb l'esperit de G. Rossini: “Two Miserly”, “Talking Picture”. A Gretry li agradaven molt les històries fabuloses i llegendàries ("Zemira i Azor"). L'exotisme, el colorit i el pintoresc de la música en aquestes actuacions obren el camí a l'òpera romàntica.

Gretry va crear les seves millors òperes als anys 80. (a la mateixa vigília de la revolució) en col·laboració amb el llibretista – dramaturg M. Seden. Es tracta de l'òpera històrico-llegendària "Richard el Cor de Lleó" (la melodia d'ella va ser utilitzada per P. Txaikovski a "La reina de piques"), "Raúl Barbablava". Gretry guanya fama paneuropea. A partir de 1787 esdevingué inspector del teatre de la Comedie Italienne; especialment per a ell es va establir el càrrec de censor reial de la música. Els fets de 1789 van obrir una nova pàgina en les activitats de Gretry, que es va convertir en un dels creadors de la música nova i revolucionària. Les seves cançons i himnes van sonar durant les festes solemnes i multitudinàries celebrades a les places de París. La revolució també va fer noves exigències al repertori teatral. L'odi al règim monàrquic enderrocat va portar a la prohibició per part del Comitè de Seguretat Pública de les seves òperes com "Ricard Cor de Lleó" i "Pere el Gran". Gretry crea obres que s'adapten a l'esperit de l'època, expressant el desig de llibertat: “Guillermo Tell”, “Tirà Dionís”, “L'Elegit Republicà o la Festa de la Virtut”. Sorgeix un nou gènere -l'anomenada "òpera dels horrors i la salvació" (on les situacions dramàtiques agudes es resolen amb un desenllaç reeixit) - l'art dels tons estrictes i un impacte teatral brillant, semblant a la pintura classicista de David. Gretry va ser una de les primeres a crear òperes d'aquest gènere (Lisabeth, Eliska o Mother's Love). L'Òpera de la Salvació va tenir un impacte significatiu en l'única òpera de Beethoven, Fidelio.

Durant els anys de l'Imperi Napoleònic, l'activitat de compositor de Gretry va disminuir en general, però es va dedicar a l'activitat literària i va publicar Memòries, o Assajos sobre la música, on va expressar la seva comprensió dels problemes de l'art i va deixar molta informació interessant sobre la seva època i sobre ell mateix.

El 1795, Gretry va ser elegit acadèmic (membre de l'Institut de França) i nomenat un dels inspectors del Conservatori de París. Els darrers anys de la seva vida els va passar a Montmorency (prop de París). De menor importància en l'obra de Gretry és la música instrumental (simfonia, concert per a flauta, quartets), així com les òperes del gènere de la tragèdia lírica sobre temes antics (Andròmaca, Cèfal i Prokris). La força del talent de Gretry rau en l'audició sensible del pols del temps, d'allò que emocionava i tocava la gent en determinats moments de la història.

K. Zenkin