Ritme trastejat |
Concepte musical-teòric creat per BL Yavorsky. Inicialment (des de 1908) es va anomenar “l'estructura de la parla musical”, des de 1918 – “la teoria de la gravetat auditiva”; L. r. – el seu nom més famós (introduït el 1912). Fonaments de la teoria de L. riu. desenvolupat als primers anys del segle XX. El terme LR” significa el desplegament d'un mode en el temps. La premissa principal de la teoria de LR: l'existència de dos tipus oposats de relacions sonores: inestable i estable; l'atracció de la inestabilitat a la resolució en estabilitat és fonamental per a les muses. dinàmiques i en particular per construir trasts. Segons Yavorsky, la gravetat del so està estretament relacionada amb l'orientació d'una persona a l'espai circumdant, com ho demostra la posició de l'òrgan de l'equilibri: els canals semicirculars de l'òrgan auditiu que percep la música. La diferència de la dissonància i la consonància és que els sons i intervals inestables poden consonar (per exemple, terços hd o fa en C-dur) i, per contra, les consonàncies estables (tòniques) del mode poden dissonar (per exemple, tríades augmentades i disminuïdes). . Yavorsky veu la font de la inestabilitat en l'interval del tritó ("proporció de sis lutons"). En això, es basa en la idea del tritó com a estímul important per al desenvolupament modal, presentada per SI Taneev en con. segle XIX (obra “Anàlisi dels plans de modulació a les sonates de Beethoven”) i desenvolupada per ell més tard (cartes a NN Amani, 20). L'experiència d'analitzar mostres de lliteres també va donar lloc a la idea de la importància especial del tritó de Yavorsky. música. Juntament amb la seva resolució a un terç major, el tritó forma la unitat primària d'inestabilitat i estabilitat: "un únic sistema simètric"; dos d'aquests sistemes a una distància de semitons es fusionen en un "sistema simètric doble", on la resolució és un terç menor. La combinació d'aquests sistemes forma descomp. trasts, i la inestabilitat d'un sistema únic introdueix la funció (“moment modal”) de la dominant, i el sistema doble introdueix subdominants. La posició dels sons en harmonia determina el grau de la seva intensitat (“brillantor”).
L'harmonia, per tant, es concep com un conjunt de gravitacions ("conjugacions") de sons inestables en d'estables que els resolen. D'aquí ve el generalment acceptat en mussols. musicologia, el concepte de mode com un patró de dinàmica altament organitzat. caràcter, com una lluita de forces oposades. La interpretació del mode és molt més profunda en comparació amb la primera, escala (ja que l'escala no mostra l'estructura interna del mode).
Juntament amb major i menor, la teoria de la r lineal. justifica els modes, les tòniques dels quals no representen consonàncies consonàntiques: augmentada, disminuïda, encadenada (enllaç de dos terços grans, per exemple, ce-es-g, és a dir, major-menor del mateix nom). Un grup especial està format per modes variables, on un mateix so pot tenir un doble significat: inestable i estable, que és el motiu del desplaçament de la tònica. Els més complexos són els "modes dobles" que sorgeixen quan la inestabilitat es resol dues vegades: "dins i fora" (ambdues resolucions estan separades entre si per un triton, de manera que un doble major, per exemple, combina els signes de C-dur i Fis-dur).
Cadascun dels modes té els seus propis trets característics (per exemple, en un mode augmentat: resolucions a la tríada corresponent, seqüències en terços majors o sises menors, acords amb una sisena augmentada, vestir els fonaments en l'interval d'un terç disminuït, etc. ). Obteniu una interpretació. escales: escala pentatònica (major o menor amb sons tritons desactivats), "escala hongaresa" (trast augmentat de dos sistemes senzills), escales de to sencer i to semitono (trasts augmentats i disminuïts, així com trasts dobles).
El descobriment de "nous modes" és un dels científics més importants. mèrits de Yavorsky, ja que la majoria d'ells existeixen realment en la música dels segles XIX-XX, especialment en l'obra de F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky també va demostrar escales construïdes periòdicament (els anomenats modes amb transposició limitada), que va utilitzar en el seu treball creatiu molts anys més tard. practica O. Messiaen. El concepte de variabilitat modal n'explica molts. fenòmens de la música de persones; alhora, ajuda a explicar certs aspectes de la politonalitat. L'afirmació de la possibilitat de formacions modals que van més enllà del major-menor és una antítesi fonamentalment important als conceptes, segons els quals major i menor només es poden substituir per la negació de l'organització modal en general, és a dir, l'atonalitat.
El costat vulnerable de la teoria modal de Yavorsky és el mètode de construcció de trasts sobre una base de tritons. No hi ha cap raó per veure en el tritó una font universal de formació de trasts; així ho demostren clarament els vells trasts, desproveïts de tritó, sègol, contrari al curs de l'històric. El desenvolupament s'ha d'interpretar com a tipus incomplets de formacions més complexes. Elements de dogmatisme també estan presents en l'explicació de l'intern. estructures de trastes, que de vegades condueixen a contradiccions amb els fets. No obstant això, el valor de la teoria de Yavorsky està indiscutiblement determinat tant per l'enfocament fonamental del problema en si mateix com per l'expansió del ventall de modes que s'han conegut.
Les relacions ladotonals (el terme "tonalitat" va ser introduït per Yavorsky) es consideren en relació amb la forma i el rítmic. proporcions (per exemple, "desviació en el tercer quart de la forma"). De gran interès és la “comparació tonal d'escala amb el resultat”, en la qual dues o més tonalitats no relacionades creen un conflicte, la conclusió de la qual es converteix en el “resultat”, la tonalitat que uneix totes les anteriors. Yavorsky va desenvolupar aquí el concepte de "tonalitat unificadora d'un ordre superior" proposat anteriorment per Taneyev. El principi de "comparació amb el resultat" també s'entén de manera més àmplia, com una col·lisió de moments mútuament contradictoris amb un resultat generalitzador. Al mateix temps, es subratlla la causalitat dels conflictes posteriors a l'anterior.
Un gran lloc en la teoria de L. r. ocupa el problema del desmembrament de l'obra. Yavorsky va desenvolupar el concepte de cesura i els seus tipus. A partir d'analogies amb la parla verbal, el concepte de cesúria enriqueix la teoria del rendiment, especialment la doctrina del fraseig. El costat oposat –articulació– va trobar expressió en el “principi de connexió” (connexió a distància), en el concepte de “superposició” com a factor d'adhesió, adhesió. S'introdueix el concepte d'entonació com a cèl·lula primària de les muses. forma i expressivitat; es basa en la interacció de sons descomp. significat modal. Es distingeixen una part (construcció sobre una funció) i dues parts (canvi de dues funcions); en dues parts, es distingeix un predicat –un moment preparatori (un concepte que s'ha generalitzat) i ikt – el moment final i definitori.
El ritme s'entén com tota l'àrea de relacions temporals, des de les més petites fins a les proporcions entre grans parts. Al mateix temps, els fenòmens rítmics s'omplen de contingut modal; el sentit del ritme es defineix com "la capacitat de navegar en el temps, en una gravetat sonora en acció constant". A partir d'aquí sorgeix una idea generalitzadora, que va donar el nom. tota la teoria: el ritme modal com a procés de desplegament del mode en el temps.
La forma també es considera en estreta connexió amb les relacions d'estabilitat i inestabilitat. S'ha demostrat per primera vegada que les formes representen la implementació dels principis generals de conformació. Es delimiten els conceptes d'una forma com a magatzem individualment únic i d'un esquema com a estructura tipificada generalitzada. Un dels aspectes valuosos de la teoria del riu L.. – la voluntat de connectar qüestions d'estructura amb les arts. percepció de la música. Malgrat els elements de dogmatisme que també apareixien aquí, hi havia una tendència a considerar la música com un discurs humà expressiu, a revelar l'estètica. el significat de les formes, per apropar-les a semblants. fenòmens d'altres plets. Aquestes característiques van tenir un efecte positiu en la pràctica d'aplicar les dades del riu L.. per a l'educació musical, per als cursos “escoltar música”.
Així, tot i que el concepte holístic de LR, que segueix exactament la presentació de l'autor, no ha conservat el seu significat, moltes de les seves fecundes idees generals, etc., s'utilitzen àmpliament conceptes específics. En les obres dels mussols. els musicòlegs LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova van repensar o van reviure els mètodes d'anàlisi de Nar. cançons, conceptes de LR, modes dobles.
Referències: Yavorsky BL, L'estructura del discurs musical. Materials i notes, part 1-3, M., 1908; la seva, Exercicis de formació d'un ritme modal, part 1, M., 1915, M., 1928; seu, Elements bàsics de la música, M., 1923; la seva pròpia, Construcció del procés melòdic, al llibre: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., La ciència de la música, els seus camins històrics i l'estat actual, M., 1910; la seva pròpia, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, a la col·lecció: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Música”, 1924, part 10-12; la seva, Sobre la teoria del ritme modal i les seves tasques, “Educació musical”, 1930, núm. 1; Belyaev V., Anàlisi de les modulacions en les sonates de Beethoven, SI Taneev, en col·lecció: llibre rus sobre Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elements de l'estructura del discurs musical, parts 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teoria del ritme modal, al llibre: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Cartes de SI Taneyev a NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, núm. 7; En memòria de Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. ds. articles i materials pel 90è aniversari del seu naixement, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., teòric de Yavorsky, “SM”, 1957, núm. 12; Lunacharsky AB, Discurs en una conferència sobre la teoria del ritme modal el 5 de febrer de 1930 a Moscou, a Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, teòric de Yavorsky, ibid.; Kholopov Yu. N., Modes simètrics en els sistemes teòrics de Yavorsky i Messiaen, a: Música i modernitat, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
