Motiu |

Motiu alemany, motiu francès, del lat. moveo – moure

1) La part més petita d'una melodia, harmònica. seqüència, que té integritat semàntica i es pot reconèixer entre moltes altres similars. construccions. M. també representa una unitat constructiva determinada. Per regla general, M. inclou un ritme fort i, per tant, sovint és igual a un compàs:

L. Beethoven. Sonata per a piano op. 111, part II.

En determinades condicions, el tempo, la mida, la textura de la música. prod. També són possibles motius més grans de 2 barres:

L. Beethoven. Sonata per a piano op. 7, part I.

En alguns casos, M. es divideix en cèl·lules constructives més petites, anomenades submotives. El submotiv no té integritat semàntica i existeix només com a part del tot:

F. Chopin. Sonata b-moll per a piano, moviment I.

Normalment, una mètrica consta de temps mètricament febles i forts o, per contra, temps forts i febles. També hi ha M., format només per un, fort, temps. S'anomenen M truncada:

L. Beethoven. Sonata per a piano op. 10 núm. 1, part I.

M. es pot combinar de dos i tres en frases o en construccions més grans. Al mateix temps, estan clarament separats entre si o es fusionen en un tot. En alguns casos, contínua, connectada melòdica. la divisió en motius resulta impossible.

M. o una fila de M. (normalment dues), amb la qual comença la música. el tema d'un producte homofònic, formen el seu nucli. El desenvolupament posterior dins del tema dóna vida a certs canvis en la M. inicial o la nova M. Al final del tema, sona la M final. La temàtica és la base de la forma de tota l'obra, en la qual es compara amb altres temes i es desenvolupa. El desenvolupament temàtic consisteix principalment en la celebració repetida de seccions. variants d'un tema, destacant (destacant) motius individuals d'aquest i xocant-los amb els motius d'altres temes.

De particular tensió temàticament. desenvolupament arriba en el desenvolupament de la forma sonata. Aquest desenvolupament és sovint un corrent continu de frases, M. – “fragments” de temes anteriorment indicats. Al mateix temps, M. pot ser sotmès a descomp. transformacions. Els seus intervals constitutius, la direcció dels melòdics poden canviar. moviments (ascendents per ser substituïts per descendents, i viceversa), el seu harmònic. farciment; poden implicar-se. una mena de polifònic. connexions. Al mateix temps, el rítmic continua sent l'element més estable. el dibuix són les seves criatures. els canvis en alguns casos poden destruir completament la M. donada i crear, de fet, una de nova.

Una mica de música. prod. representen el desenvolupament continu d'una M. En elles, només de tant en tant apareixen noves M., acompanyades, però, del so de la principal o que representen les seves variants. Sí, música. el desenvolupament del primer moviment de la 5a simfonia de Beethoven es desprèn del motiu inicial de quatre temps:

Aquest tipus de desenvolupament constant d'un M. està àmpliament representat en les obres de Beethoven i Schumann.

Els primers intents de desenvolupar la doctrina de M. es van fer a la 2a planta. Segle XVIII I. Mattheson, J. Ripel i GK Koch. Al mateix temps, el terme "M". no es van aplicar. Prové d'Itàlia, on volia dir al segle XVIII. nucli principal de l'ària temàtica. La contribució més important a la doctrina de M. es va fer al segle XIX. AB Marx i en particular X. Riemann. A diferència de R. Westphal i T. Wiemeyer, Riemann va entendre la música no només com una formació rítmica, sinó també com una unitat de factors rítmics, melòdics, harmònics, dinàmics i tímbrics.

El costat feble de la doctrina riemanniana de M. és el reconeixement de l'existència real de només iàmbic (d'una part feble a una forta), però no coreic M. A Rússia, la doctrina de M. va ser desenvolupada per SI Taneev.

2) En el sentit quotidià: una melodia, una melodia, una melodia.

Referències: Catuar G., Forma musical, part 1-2, M., 1934-36; Spsobin IV, Forma musical, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Estructura de les obres musicals, M., 1960; Tyulin Yu. N., L'estructura del discurs musical, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – professor del curs de formes musicals, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, part 1, M., 1967. Vegeu també lit. sota l'article Forma musical.

VP Bobrovsky