Música experimental |
música experimental (del lat. experimentum – prova, experiència) – música composta per tal de provar noves composicions. tècniques, noves condicions d'actuació, material sonor inusual, etc. El concepte d'E. m. és indefinit; entra en contacte amb expressions com “cerca creativa”, “innovació”, “experiència agosarada” o (amb una connotació negativa) “un camí que va resultar desesperat”. La relació d'aquests conceptes i la seva intersecció priva el terme "E. m.” límits clars i permanents. Molt sovint, les obres considerades com a E. m., amb el pas del temps, entren en la pràctica escènica i perden el seu original. un toc d'experimentació (“atonalitat” a Bagatelle Without Key, de Liszt, 1885; la mobilitat del teixit sonor a la peça d'Ives per a conjunt de cambra The Unanswered Question, 1908; l'estructura dodecafònica significativament desenvolupada a la Peça orquestral en miniatura núm. 1 de Webern, 1913); “piano preparat” a Cage's Bacchanalia, 1938, etc.). Els experiments-acudits també es poden atribuir a E. m., per exemple. música escrita d'acord amb les receptes del llibre de l'estudiant de Bach Kirnberger "L'escriptor de poloneses i minuets a punt per hores" (1757) o el llibre atribuït a Mozart "Una guia per a compondre valsos en qualsevol quantitat amb dos daus, sense tenir la més mínima idea". de Música i Composició” (1793).
Als anys 50. Segle XX La música concreta, la música electrònica, s'anomenava principalment música electrònica (el 20, l'iniciador de la música concreta, P. Schaeffer, va dirigir la Primera Dècada Internacional de la Música Experimental a París). Com E. m. també considerem, per exemple, la síntesi de llum i música (música lleugera), música de màquina.
Experimentació musical. art-ve, creant una sensació de lluminositat i novetat de l'art. la recepció, no sempre condueix a un resultat estèticament complet, per la qual cosa els músics sovint es mostren escèptics amb E. m.: "Un experiment significa alguna cosa en les ciències, però no significa res en la composició (musical)" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Referències: Zaripov R. Kh., Melodies Ural (sobre el procés de composició de música amb l'ordinador electrònic Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; la seva, Cibernètica i música, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin i el desenvolupament de la idea de música visible, a: Música i modernitat, vol. 6, M., 1969; la seva pròpia, Música lleugera: formació i essència del nou art, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (traducció al rus – Stravinsky I., Diàlegs…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, sota el títol: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traducció russa – Kohoutek Ts., Tècnica de composició en música del segle 1976, M.) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. Vegeu també lit. sota els articles Música concreta, Música electrònica.
Yu. N. Kholopov
