Michal Kleofas Ogiński (Michał Kleofas Ogiński) |
Michał Kleofas Ogiński
El camí de la vida del compositor polonès M. Oginsky és com una història fascinant, plena de girs sobtats del destí, estretament relacionada amb el tràgic destí de la seva terra natal. El nom del compositor estava envoltat d'un halo de romanç, fins i tot durant la seva vida van sorgir moltes llegendes sobre ell (per exemple, va "aprendre" sobre la seva pròpia mort més d'una vegada). La música d'Oginsky, que reflecteix sensiblement l'estat d'ànim de l'època, va augmentar molt l'interès per la personalitat del seu autor. El compositor també tenia talent literari, és autor de Memòries sobre Polònia i polonesos, articles sobre música i poesia.
Oginsky va créixer en una família noble altament educada. El seu oncle Michal Kazimierz Ogiński, el gran hetman de Lituània, va ser músic i poeta, tocava diversos instruments, va compondre òperes, poloneses, masurques i cançons. Va millorar l'arpa i va escriure un article sobre aquest instrument per a l'Enciclopèdia de Diderot. A la seva residència Slonim (actual territori de Bielorússia), on venia sovint el jove Oginsky, hi havia un teatre amb grups d'òpera, ballet i teatre, una orquestra, òperes poloneses, italianes, franceses i alemanyes. Veritable figura de la Il·lustració, Michal Kazimierz va organitzar una escola per a nens locals. Aquest entorn va crear un terreny fèrtil per al desenvolupament de les habilitats versàtils d'Oginsky. El seu primer professor de música va ser l'aleshores jove O. Kozlovsky (que va servir com a músic de la cort dels Oginsky), més tard un destacat compositor que va fer una contribució significativa a la cultura musical polonesa i russa (l'autor de la famosa polonesa "Tron de victòria, ressonar”). Oginsky va estudiar el violí amb I. Yarnovich, i després va millorar a Itàlia amb G. Viotti i P. Baio.
El 1789, comença l'activitat política d'Oginsky, és ambaixador de Polònia als Països Baixos (1790), Anglaterra (1791); tornat a Varsòvia, ocupa el càrrec de tresorer de Lituània (1793-94). Res semblava eclipsar una carrera brillantment començada. Però el 1794 va esclatar l'aixecament de T. Kosciuszko per a la restauració de la independència nacional del país (el regne polonès-lituà de la Commonwealth es va dividir entre Prússia, Àustria i l'Imperi Rus). Com a patriota apassionat, Oginsky s'uneix als rebels i participa activament en la lluita, i dóna tots els seus béns "com a regal a la pàtria". Les marxes i cançons de batalla creades pel compositor durant aquests anys es van fer molt populars i van ser populars entre els rebels. A Oginsky se li atribueix la cançó "Polònia encara no ha mort" (el seu autor no s'ha establert amb precisió), que més tard es va convertir en l'himne nacional.
La derrota de l'aixecament va provocar la necessitat d'abandonar la seva terra natal. A Constantinoble (1796) Oginski esdevé una figura activa entre els patriotes polonesos que van emigrar. Ara els ulls dels polonesos s'espera que es fixen en Napoleó, que aleshores va ser percebut per molts com el "general de la revolució" (L. Beethoven pretenia dedicar-li la "Simfonia Heroica"). La glorificació de Napoleó està relacionada amb l'aparició de l'única òpera d'Oginsky Zelida i Valcour, o Bonaparte al Caire (1799). Els anys passats viatjant per Europa (Itàlia, França) van afeblir progressivament l'esperança de la recuperació d'una Polònia independent. L'amnistia d'Alexandre I (inclosa la devolució de les propietats) va permetre al compositor venir a Rússia i establir-se a Sant Petersburg (1802). Però fins i tot en les noves condicions (des de 1802 Oginski era senador de l'Imperi Rus), les seves activitats anaven encaminades a millorar la situació de la pàtria.
Participant activament en la vida política, Oginsky no podia dedicar gaire temps a compondre música. A més de l'òpera, les cançons marcials i diversos romanços, la part principal del seu petit llegat són peces per a piano: danses poloneses: poloneses i masurques, així com marxes, minuets, valsos. Oginsky es va fer especialment famós per les seves poloneses (més de 20). Va ser el primer a interpretar aquest gènere no com un gènere purament de dansa, sinó com un poema líric, una peça per a piano independent en el seu sentit expressiu. Un esperit de lluita decisiu al costat d'Oginsky amb imatges de tristesa, malenconia, que reflecteixen els estats d'ànim sentimentalistes i preromàntics que suren en l'aire d'aquella època. El ritme clar i elàstic de la polonesa es combina amb les suaus entonacions vocals de l'elegia romàntica. Algunes poloneses tenen noms de programa: "Adéu, partició de Polònia". La polonesa "Adéu a la Pàtria" (1831) segueix sent molt popular fins als nostres dies, immediatament, des de les primeres notes, creant una atmosfera d'expressió lírica confidencial. Poetitzant la dansa polonesa, Oginsky obre el camí al gran F. Chopin. Les seves obres es van publicar i interpretar arreu d'Europa: a París i Sant Petersburg, Leipzig i Milà i, per descomptat, a Varsòvia (des de 1803, el destacat compositor polonès J. Elsner les incloïa regularment a la seva col·lecció mensual d'obres de compositors nacionals). ).
La salut convulsa va obligar a Oginsky a abandonar Sant Petersburg i a passar els darrers 10 anys de la seva vida a Itàlia, a Florència. Així va acabar la vida del compositor, ric en esdeveniments diversos, que es va situar als orígens del romanticisme polonès.
K. Zenkin
