Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. "O Herr, hilf" (orquestra i cor dirigits per Wilhelm Echmann)

L'alegria dels estrangers, el far d'Alemanya, la capella, el Mestre escollit. Inscripció a la tomba de G. Schütz a Dresden

H. Schutz ocupa en la música alemanya el lloc d'honor del patriarca, “el pare de la nova música alemanya” (expressió del seu contemporani). La galeria de grans compositors que van portar la fama mundial a Alemanya comença amb ella, i també s'hi perfila un camí directe cap a JS Bach.

Schutz va viure en una època rara pel que fa a la saturació d'esdeveniments europeus i globals, un punt d'inflexió, l'inici d'un nou compte enrere en la història i la cultura. La seva llarga vida va incloure fites que parlen d'una ruptura en temps, finals i inicis, com la crema de G. Bruno, l'abdicació de G. Galileu, l'inici de les activitats d'I. Newton i GV Leibniz, la creació de Hamlet i el Quixot. La posició de Schutz en aquesta època de canvi no es troba en la invenció del nou, sinó en la síntesi de les capes més riques de la cultura que es remunten a l'Edat Mitjana, amb els darrers assoliments que van arribar llavors d'Itàlia. Va obrir un nou camí de desenvolupament per a l'endarrerida Alemanya musical.

Els músics alemanys van veure a Schutze com un Mestre, fins i tot sense ser els seus estudiants en el sentit literal de la paraula. Encara que els alumnes reals que van continuar la feina que va iniciar en diferents centres culturals del país, va deixar molt. Schutz va fer molt per desenvolupar la vida musical a Alemanya, assessorant, organitzant i transformant una gran varietat de capelles (no van faltar invitacions). I això se suma al seu llarg treball com a director de banda en una de les primeres corts musicals d'Europa –a Dresden, i durant diversos anys– a la prestigiosa Copenhaguen.

Mestre de tots els alemanys, va continuar aprenent dels altres fins i tot en els seus anys de maduresa. Així doncs, va anar dues vegades a Venècia per millorar: en la seva joventut va estudiar amb el famós G. Gabrieli i ja un reconegut mestre va dominar els descobriments de C. Monteverdi. Músic practicant actiu, organitzador empresarial i científic, que va deixar enrere valuoses obres teòriques enregistrades pel seu estimat alumne K. Bernhard, Schutz era l'ideal al qual aspiraven els compositors alemanys contemporanis. Es va distingir per un profund coneixement en diversos camps, en una àmplia gamma dels seus interlocutors hi havia destacats poetes alemanys M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, així com reconeguts advocats, teòlegs i científics naturals. És curiós que l'elecció definitiva de la professió de músic la va fer Schütz només als trenta anys, cosa que, però, també es va veure afectada per la voluntat dels seus pares, que somiaven a veure'l com a advocat. Schütz fins i tot va assistir a conferències sobre jurisprudència a les universitats de Marburg i Leipzig.

El patrimoni creatiu del compositor és molt gran. Al voltant de 500 composicions han sobreviscut, i això, com suggereixen els experts, és només dos terços del que va escriure. Schütz va compondre malgrat moltes penúries i pèrdues fins a la vellesa. Als 86 anys, a punt de morir i fins i tot encarregant-se de la música que sonarà al seu funeral, va crear una de les seves millors composicions: el Magnificat alemany. Tot i que només es coneix la música vocal de Schutz, el seu llegat sorprèn per la seva diversitat. És autor d'exquisits madrigals italians i històries evangèliques ascètiques, monòlegs dramàtics apassionats i magnífics salms multicorals majestuosos. És propietari de la primera òpera, ballet (amb cant) i oratori alemanys. La direcció principal de la seva obra, però, s'associa amb la música sacra als textos de la Bíblia (concerts, motets, càntics, etc.), que corresponien a les peculiaritats de la cultura alemanya d'aquella època dramàtica per a Alemanya i a les necessitats del sectors més amplis de la gent. Després de tot, una part important del camí creatiu de Schutz va transcórrer durant el període de la Guerra dels Trenta Anys, fantàstic en la seva crueltat i poder destructiu. Segons una llarga tradició protestant, va actuar en les seves obres principalment no com a músic, sinó com a mentor, predicador, esforçant-se per despertar i enfortir alts ideals ètics en els seus oients, per oposar-se als horrors de la realitat amb fortalesa i humanitat.

El to objectivament èpic de moltes de les obres de Schutz de vegades pot semblar massa ascètic, sec, però les millors pàgines de la seva obra encara toquen amb puresa i expressió, grandesa i humanitat. En això tenen alguna cosa en comú amb els llenços de Rembrandt: l'artista, segons molts, coneix Schutz i fins i tot el va convertir en el prototip del seu "Retrat de músic".

O. Zakharova