Aprendre a tocar la balalaika

Construcció d'eines. Informació i instruccions pràctiques. Aterratge durant el joc.

1. Quantes cordes ha de tenir una balalaika i com s'han d'afinar.

La balalaika ha de tenir tres cordes i l'afinació anomenada "balalaika". Cap altra afinació de la balalaika: guitarra, menor, etc. – no s'utilitza per tocar per notes. La primera corda de la balalaika s'ha d'afinar segons el diapasó, segons l'acordió de botons o segons el piano perquè doni el so LA de la primera octava. La segona i la tercera corda s'han d'afinar de manera que donin el so del MI de la primera octava.

Així, la segona i la tercera corda s'han d'afinar exactament igual, i la primera corda (prima) ha de donar el mateix so que s'obté a la segona i la tercera corda quan es pressiona al cinquè trast. Per tant, si es prem la segona i la tercera corda d'una balalaika correctament afinada al cinquè trast i la primera corda es deixa oberta, totes, quan es toquen o es piquen, haurien de donar el mateix so en alçada: LA de la primera. octava.

Al mateix temps, el suport de corda s'ha de posar de manera que la distància entre ell i el dotzè trast sigui necessàriament igual a la distància des del dotzè trast fins a la femella. Si el suport no està al seu lloc, no serà possible obtenir les escales correctes a la balalaika.

Quina corda s'anomena primera, quina és la segona i quina és la tercera, així com la numeració dels trasts i la ubicació del suport de corda s'indiquen a la figura "Balalaika i el nom de les seves parts".

Balalaika i el nom de les seves parts

2. Quins requisits ha de complir l'eina.

Cal aprendre a tocar un bon instrument. Només un bon instrument pot donar un so fort, bonic i melodiós, i l'expressivitat artística de l'actuació depèn de la qualitat del so i de la capacitat d'utilitzar-lo.

Un bon instrument no és difícil de determinar pel seu aspecte: ha de ser de forma bonica, construït amb materials de bona qualitat, ben polit i, a més, en les seves parts ha de complir els requisits següents:

El coll de la balalaika ha de ser completament recte, sense distorsions i esquerdes, poc gruixut i còmode per a la seva circumferència, però no massa prim, ja que en aquest cas, sota la influència de factors externs (tensió de corda, humitat, canvis de temperatura), eventualment es pot deformar. El millor material del diapasó és el banús.

Els trasts han d'estar ben polits tant a la part superior com a les vores del diapasó i no interferir amb els moviments dels dits de la mà esquerra.

A més, tots els trasts han de ser de la mateixa alçada o estar en el mateix pla, és a dir, de manera que el regle posat sobre ells amb una vora els toqui tots sense excepció. Quan es toca la balalaika, les cordes pressionades a qualsevol trast haurien de donar un so clar i sense soroll. Els millors materials per als trasts són el metall blanc i el níquel.

Les clavilles de corda han de ser mecàniques. Agafen bé el sistema i permeten una afinació molt fàcil i precisa de l'instrument. Cal assegurar-se que l'engranatge i el cuc de les clavilles estiguin en ordre, fets de material de bona qualitat, no desgastats al fil, no rovellats i fàcils de girar. Aquella part de la clavilla, on s'enrotlla la corda, no ha de ser buida, sinó de tota una peça de metall. Els forats pels quals es passen les cordes s'han de polir bé al llarg de les vores, en cas contrari, les cordes s'esfilaran ràpidament. Els caps de cuc d'os, metall o nacre s'hi han d'enganxar bé. Amb un reblat pobre, aquests caps sonaran durant el joc.

Una caixa de ressonància construïda amb un bon avet ressonant amb capes fines regulars i paral·leles ha de ser plana i mai doblada cap a dins.

Si hi ha una armadura amb frontisses, hauríeu de prestar atenció que és realment articulada i que no toqui la coberta. L'armadura ha de ser xapada, feta de fusta dura (per no deformar-se). El seu propòsit és protegir la delicada coberta dels cops i la destrucció.

Cal tenir en compte que les rosetes al voltant de la caixa de veu, a les cantonades i a la cadira no només són decoracions, sinó que també protegeixen les parts més vulnerables de la caixa de ressonància dels danys.

Els llits superior i inferior han de ser de fusta dura o os per evitar que es desgastin ràpidament. Si la femella està danyada, les cordes es col·loquen al coll (als trasts) i fan sonall; si la cadira està danyada, les cordes poden danyar la caixa de ressonància.

El suport de les cordes ha de ser d'auró i amb tot el seu pla inferior en estret contacte amb la caixa de ressonància, sense donar cap buit. Els suports de banús, roure, os o fusta tova no són recomanables, ja que amortitzen la sonoritat de l'instrument o, al contrari, li donen un timbre dur i desagradable. L'alçada de l'estand també és significativa; un suport massa alt, encara que augmenta la força i la nitidesa de l'instrument, però dificulta l'extracció d'un so melodiós; massa baix: augmenta la melodiositat de l'instrument, però debilita la força de la seva sonoritat; la tècnica d'extracció del so es facilita excessivament i acostuma al balalaika a tocar passiu i inexpressiu. Per tant, s'ha de prestar especial atenció a la selecció de l'estand. Un suport mal triat pot degradar el so de l'instrument i dificultar la seva reproducció.

Els botons de les cordes (a prop de la cadira) han de ser de fusta molt dura o d'os i s'han d'asseuar fermament als seus endolls.

Les cordes d'una balalaika normal s'utilitzen metall, i la primera corda (LA) té el mateix gruix que la primera corda de guitarra, i la segona i la tercera corda (MI) haurien de ser una mica! més gruixuda que la primera.

Per a una balalaika de concert, el millor és utilitzar la primera corda de guitarra metàl·lica per a la primera corda (LA), i per a la segona i tercera corda (MI), la segona corda principal de la guitarra o la corda gruixuda del violí LA.

La puresa de l'afinació i el timbre de l'instrument depèn de la selecció de cordes. Les cordes massa primes donen un so feble i trepitjant; massa gruixuda o dificulta la reproducció i priva l'instrument de melodiositat, o, no mantenint l'ordre, es trenquen.

Les cordes es fixen a les clavilles de la següent manera: el llaç de corda es posa al botó de la cadira; evitant torçar i trencar la corda, col·loqueu-la amb cura sobre el suport i la femella; l'extrem superior de la corda dues vegades, i la corda de la vena i més, s'emboliquen al voltant de la pell de dreta a esquerra i només es passen pel forat, i després d'això, girant la clavilla, la corda s'afina correctament.

Es recomana fer un llaç a l'extrem inferior de la corda de la vena de la següent manera: després d'haver plegat la corda tal com es mostra a la figura, col·loqueu el llaç dret a l'esquerra i col·loqueu el llaç esquerre que sobresurt al botó i apreneu-lo amb força. Si cal treure la corda, n'hi ha prou amb estirar-la lleugerament per l'extrem curt, el llaç s'afluirà i es pot treure fàcilment sense torçar-se.

El so de l'instrument ha de ser ple, fort i tenir un timbre agradable, sense duresa ni sordesa (“canó”). Quan s'extreu el so de les cordes no pressionades, hauria de resultar llarg i esvair no immediatament, sinó gradualment. La qualitat del so depèn principalment de les dimensions correctes de l'instrument i de la qualitat dels materials de construcció, pont i cordes.

3. Per què durant el joc hi ha sibilàncies i sorolls.

a) Si la corda està massa fluixa o està mal pressionada pels dits dels trasts. Cal prémer les cordes als trasts només les que segueixen, i davant de la femella metàl·lica molt fretada, com es mostra a les figures núms 6, 12, 13, etc.

b) Si els trasts no són iguals en alçada, alguns són més alts, altres són més baixos. Cal anivellar els trasts amb una llima i polir-los amb paper de vidre. Tot i que es tracta d'una reparació senzilla, és millor confiar-la a un mestre especialitzat.

c) Si els trasts s'han desgastat amb el temps i s'hi han format sagnats. Es requereix la mateixa reparació que en el cas anterior, o la substitució de trasts antics per nous. Les reparacions només poden ser realitzades per un tècnic qualificat.

d) Si les clavilles estan mal reblades. Cal reblar-los i reforçar-los.

e) Si la nou és baixa o té un tall massa profund sota el país. S'ha de substituir per un de nou.

e) Si el suport de corda és baix. Cal posar-lo més alt.

g) Si el suport està solt a la coberta. Cal alinear el pla inferior de l'estand amb un ganivet, una planxa o una llima perquè s'ajusti perfectament a la coberta i no es formin buits ni buits entre aquesta i la coberta.

h) Si hi ha esquerdes o esquerdes al cos o la coberta de l'instrument. L'eina ha de ser reparada per un especialista.

i) Si les molles estan endarrerides (desenganxades de la coberta). Cal una revisió important: obrir la caixa de ressonància i enganxar les molles (fines tires transversals enganxades per dins a la caixa de ressonància i els comptadors d'instruments).

j) Si l'armadura articulada està deformada i toca la coberta. Cal reparar l'armadura, xapa o substituir-la per una de nova. De manera temporal, per eliminar el soroll, podeu col·locar una junta de fusta fina al punt de contacte entre la closca i la coberta.

k) Si les cordes són massa fines o afinades massa baixes. Heu de triar les cordes del gruix adequat i afinar l'instrument al diapasó.

m) Si les cordes d'intestí estan esquinçades i s'hi han format pèls i rebaves. Les cordes gastades s'han de substituir per unes de noves.

4. Per què les cordes estan afinades als trasts i l'instrument no dóna l'ordre correcte.

a) Si el suport de corda no està al seu lloc. El suport s'ha de posar de manera que la distància des del trast dotzè sigui necessàriament igual a la distància del trast dotzè fins a la femella.

Si la corda, pressionada al trast dotzè, no dóna una octava neta en relació amb el so de la corda oberta i sona més alt del que hauria, el suport s'ha d'allunyar més de la caixa de veu; si la corda sona més baixa, el suport, per contra, s'hauria d'apropar a la caixa de veu.

El lloc on ha d'estar l'estand sol estar marcat amb un petit punt en bons instruments.

b) Si les cordes són falses, desiguals, de mala mà d'obra. S'hauria de substituir per cordes de millor qualitat. Una bona corda d'acer té la brillantor inherent de l'acer, resisteix la flexió i és altament resistent. Una corda feta amb mal acer o ferro no té una brillantor d'acer, es doblega fàcilment i no surt bé.

Les cordes d'intestí pateixen un rendiment especialment dolent. Una corda de tripa desigual i mal polida no dóna l'ordre correcte.

A l'hora d'escollir cordes de nucli, s'aconsella utilitzar un mesurador de cordes, que pots fer tu mateix amb una placa de metall, fusta o fins i tot cartró.
Cada anell de la corda de la vena, amb cura, per no ser aixafat, s'empeny a la ranura del corda, i si la corda en tota la seva longitud té el mateix gruix, és a dir, a la ranura del corda sempre arriba a la mateixa divisió en qualsevol de les seves parts, aleshores sonarà bé.

La qualitat i puresa del so d'una corda (a més de la seva fidelitat) també depèn de la seva frescor. Una bona corda té un color clar, gairebé ambre i, quan l'anell s'estreny, remunta, intentant tornar a la seva posició original.

Les cordes de tripa s'han d'emmagatzemar en paper encerat (en el qual es venen habitualment), lluny de la humitat, però no en un lloc massa sec.

c) Si els trasts no estan col·locats correctament al diapasó. Necessita una revisió important que només la pot fer un tècnic qualificat.

d) Si el coll es deforma, còncau. Necessita una revisió important que només la pot fer un tècnic qualificat.

5. Per què les cordes no es mantenen afinades.

a) Si la corda està mal fixada a la clavilla i s'arrossegueix. Cal subjectar amb cura la corda a la clavilla tal com es descriu anteriorment.

b) Si el bucle de fàbrica a l'extrem inferior de la corda està mal fet. Heu de fer un nou bucle o canviar la cadena.

c) Si encara no s'han col·locat les noves cordes. Posant noves cordes a l'instrument i afinant, cal tensar-les, pressionant lleugerament la caixa de ressonància amb el polze prop del suport i la caixa de veu o estirant-la amb cura cap amunt. Després d'encordar les cordes, l'instrument s'ha d'afinar amb cura. Les cordes s'han de tensar fins que la corda conservi l'afinació fina malgrat l'estrès.

d) Si s'afina l'instrument afluixant la tensió de les cordes. Cal afinar l'instrument tensant, no afluixant la corda. Si la corda està afinada més alta del necessari, millor afluixar-la i ajustar-la correctament tensant-la de nou; en cas contrari, la corda definitivament baixarà l'afinació mentre la toqueu.

e) Si les agulles estan fora d'ordre, es rendeixen i no mantenen la línia. Heu de substituir la clavilla danyada per una de nova o intentar girar-la en sentit contrari quan la instal·leu.

6. Per què es trenquen les cordes.

a) Si les cordes són de mala qualitat. Les cordes s'han de seleccionar acuradament en comprar.

b) Si les cordes són més gruixudes del necessari. S'han d'utilitzar cordes del gruix i el grau que hagin resultat més adequats per a l'instrument a la pràctica.

c) Si l'escala de l'instrument és massa llarga, s'ha d'utilitzar una selecció especial de cordes més fines, tot i que aquest instrument s'ha de considerar un defecte de fabricació.

d) Si el suport de corda és massa prim (afilat). S'ha d'utilitzar sota les apostes de gruix normal, i els talls de les cordes s'han de polir amb paper de vidre (paper de vidre) perquè no hi hagi vores afilades.

e) Si el forat de les clavilles on s'introdueix la corda té vores massa esmolades. Cal alinear i suavitzar les vores amb una petita llima triangular i polir-la amb paper de vidre.

f) Si la corda, quan es desplega i es posa, està abollada i es trenca. Cal desplegar i estirar la corda de l'instrument perquè les cordes no es trenquin ni es torcin.

7. Com desar l'instrument.

Guardeu el vostre instrument amb cura. L'eina requereix una atenció acurada. No el guardeu en una habitació humida, no el pengeu contra o prop d'una finestra oberta en temps humit, no el col·loqueu a l'ampit de la finestra. Absorbint la humitat, l'instrument s'humecta, sobresurt i perd el seu so, i les cordes s'oxiden.

Tampoc es recomana mantenir l'instrument al sol, a prop de la calefacció o en un lloc massa sec: això fa que l'instrument s'assequi, la coberta i el cos esclatin i es torni completament inutilitzable.

Cal tocar l'instrument amb les mans seques i netes, en cas contrari, la brutícia s'acumula al diapasó prop dels trasts sota les cordes, i les cordes s'oxiden i perden el seu so clar i l'afinació correcta. El millor és netejar el coll i les cordes amb un drap sec i net després de jugar.

Per protegir l'instrument de la pols i la humitat, s'ha de guardar en un estoig fet de lona, ​​amb un folre suau o en un estoig de cartró folrat amb tela d'oli.
Si aconseguiu obtenir una bona eina, i eventualment requerirà manteniment, aneu amb compte d'actualitzar-la i "embellir-la". És especialment perillós treure la laca antiga i cobrir la caixa de ressonància superior amb una laca nova. Una bona eina d'aquesta "reparació" pot perdre per sempre les seves millors qualitats.

8. Com seure i agafar la balalaika mentre toca.

Quan toqueu la balalaika, heu de seure en una cadira, més a prop de la vora, de manera que els genolls es dobleguen gairebé en angle recte i el cos es mantingui lliurement i bastant recte.

Agafeu la balalaika pel coll amb la mà esquerra, poseu-la entre els genolls amb el cos i lleugerament, per a una major estabilitat, premeu amb ells la cantonada inferior de l'instrument. Traieu una mica el coll de l'instrument.

Durant el joc, en cap cas premeu el colze de la mà esquerra al cos i no el porteu excessivament de costat.

El coll de l'instrument ha de situar-se lleugerament per sota del tercer artell del dit índex de la mà esquerra. El palmell de la mà esquerra no ha de tocar el coll de l'instrument.

L'aterratge es pot considerar correcte:

a) si l'instrument manté la seva posició durant el joc fins i tot sense recolzar-lo amb la mà esquerra;

b) si els moviments dels dits i de la mà esquerra són totalment lliures i no estan subjectes al "manteniment" de l'instrument, i

c) si l'aterratge és força natural, fa una impressió exterior agradable i no cansa l'intèrpret durant el joc.