Frederick Delius (Dilius) (Frederick Delius) |
Frederic Delius
No va rebre una educació musical professional. De petit va aprendre a tocar el violí. El 1884 va marxar als EUA, on va treballar a les plantacions de tarongers, va continuar estudiant música pel seu compte, va prendre classes de l'organista local TF Ward. Va estudiar folklore negre, inclosos els espirituals, les entonacions de les quals es van utilitzar a la suite simfònica "Florida" (debut de Dilius, 1886), el poema simfònic "Hiawatha" (després de G. Longfellow), el poema per a cor i orquestra "Appalachian" , l'òpera "Koang" i altres. Tornat a Europa, va estudiar amb H. Sitt, S. Jadasson i K. Reinecke al Conservatori de Leipzig (1886-1888).
El 1887 Dilius va visitar Noruega; Dilius va ser influenciat per E. Grieg, que va apreciar molt el seu talent. Més tard, Dilius va escriure música per a una obra política del dramaturg noruec G. Heiberg (“Folkeraadet” – “Consell del Poble”, 1897); també va tornar al tema noruec en l'obra simfònica “Sketches of a Northern Country” i la balada “Once Upon a Time” (“Eventyr”, basada en “Folk Tales of Norway” de P. Asbjørnsen, 1917), cicles de cançons sobre Textos noruecs (“Lieder auf norwegische Texte” , a lletres de B. Bjornson i G. Ibsen, 1889-90).
A la dècada de 1900 es va dedicar a temes danesos a l'òpera Fenimore i Gerda (basada en la novel·la Niels Lin d'EP Jacobsen, 1908-10; post. 1919, Frankfurt del Main); també va escriure cançons sobre Jacobsen, X. Drachmann i L. Holstein. Des de 1888 va viure a França, primer a París, després fins al final de la seva vida a Gre-sur-Loing, prop de Fontainebleau, visitant només ocasionalment la seva terra natal. Es va reunir amb IA Strindberg, P. Gauguin, M. Ravel i F. Schmitt.
Des de finals del segle XIX En l'obra de Dilius, la influència dels impressionistes és tangible, que es manifesta especialment en els mètodes d'orquestració i el colorit de la paleta sonora. L'obra de Dilius, marcada per l'originalitat, té un caràcter proper a la poesia i la pintura angleses de finals del segle XIX i principis del XX.
Dilius va ser un dels primers compositors anglesos a recórrer a fonts nacionals. Moltes de les obres de Dilius estan impregnades d'imatges de la naturalesa anglesa, en les quals també reflectia l'originalitat de la forma de vida anglesa. La seva pintura sonora paisatgística està impregnada d'un lirisme càlid i emotiu, com són les peces per a petita orquestra: "Listening to the first cuckoo in spring" ("En sentir el primer cuc a la primavera", 1912), "Summer night on the river" (“Nit d'estiu al riu”, 1912), “Una cançó abans de la sortida del sol” (“Una cançó abans de la sortida del sol”, 1918).
El reconeixement va arribar a Dilius gràcies a les activitats del director d'orquestra T. Beecham, que va promoure activament les seves composicions i va organitzar un festival dedicat a la seva obra (1929). Les obres de Dilius també van ser incloses als seus programes per GJ Wood.
La primera obra publicada de Dilius és The Legend (Legende, per a violí i orquestra, 1892). La més famosa de les seves òperes és Rural Romeo i Julia (Romeo und Julia auf dem Dorfe, op. 1901), ni a la 1a edició en alemany (1907, Komische Oper, Berlín), ni a la versió anglesa ( “A village Romeo and Juliet”, “Covent Garden”, Londres, 1910) no va tenir èxit; només en una nova producció el 1920 (ibid.) va ser ben rebut pel públic anglès.
Característic de l'obra posterior de Dilius és el seu primer poema simfònic elegíaco-pastoral "Over the hills and far away" ("Over the hills and far away", 1895, espanyol 1897), basat en records dels camps de landa de Yorkshire, el pàtria de Dilius; a prop seu en pla emocional i colors hi ha "Sea Drift" ("Sea-Drift") de W. Whitman, la poesia del qual Dilius va sentir profundament i plasmada també a "Songs of goodwell" ("Cançons de comiat", per a cor i orquestra). , 1930 -1932).
Les obres musicals posteriors de Delius van ser dictades pel compositor malalt al seu secretari E. Fenby, autor del llibre Delius as I know him (1936). Les obres recents més significatives de Dilius són Song of Summer, Fantastic Dance i el preludi d'Irmelin per a orquestra, Sonata núm. 3 per a violí.
Composicions: òperes (6), entre elles Irmelin (1892, Oxford, 1953), Koanga (1904, Elberfeld), Fenimore i Gerda (1919, Frankfurt); per orc. – fantasia En un jardí d'estiu (En un jardí d'estiu, 1908), Poema de vida i amor (Un poema de vida i d'amor, 1919), Aire i dansa (Aire i dansa, 1925), Cançó d'estiu (Una cançó d'estiu). , 1930) , suites, rapsodies, obres de teatre; per a instruments amb orc. – 4 concerts (per a fp., 1906; per a skr., 1916; doble – per a skr. i vlch., 1916; per a vlch., 1925), caprici i elegia per a vlch. (1925); cambra-instr. conjunts – cordes. quartet (1917), per a Skr. i fp. – 3 sonates (1915, 1924, 1930), romanç (1896); per fp. – 5 obres de teatre (1921), 3 preludis (1923); per a cor amb orc. – La missa de la vida (Eine Messe des Lebens, basat en “Thus Spoke Zarathustra” de F. Nietzsche, 1905), Cançons de la posta de sol (Cançons de la posta de sol, 1907), Arabesque (Arabesk, 1911), Cançó dels turons alts (A song of the High Hills, 1912), Rèquiem (1916), Cançons de comiat (després de Whitman, 1932); per a cor a capella – Wanderer's song (sense paraules, 1908), Beauty descends (The splendor falls, després d'A. Tennyson, 1924); per a veu amb orc. – Sakuntala (a paraules de X. Drahman, 1889), Idill (Idill, segons W. Whitman, 1930), etc.; música per a representacions teatrals. teatre, inclosa l'obra "Ghassan, o el viatge d'or a Samarcanda" Dsh. Flecker (1920, post. 1923, Londres) i molts altres. altres
