François Joseph Gossec |

François Joseph Gossec

Revolució burgesa francesa del segle XIX. “Vaig veure en la música una gran força social” (B. Asafiev), capaç d'influir poderosament en el pensament i les accions tant d'individus com de masses senceres. Un dels músics que va captar l'atenció i els sentiments d'aquestes masses va ser F. Gossec. El poeta i dramaturg de la Revolució, MJ Chenier, s'hi dirigeix ​​en el poema Sobre el poder de la música: "Harmonious Gossek, quan la teva lira de dol va veure el taüt de l'autor Meropa" (Voltaire. - SR), "a la llunyania, en la terrible foscor, s'escoltaven els acords persistents dels trombons fúnebres, el remor sord dels tambors forts i els udols sords del gong xinès".

Una de les figures musicals i públiques més importants, Gossec va començar la seva vida lluny dels centres culturals d'Europa, en el si d'una família de pagesos pobres. Es va incorporar a la música a l'escola de cant de la catedral d'Anvers. Als disset anys, el jove músic ja és a París, on troba un mecenes, el destacat compositor francès JF Rameau. En només 3 anys, Gossec va dirigir una de les millors orquestres d'Europa (la capella del pagès general La Pupliner), que va dirigir durant vuit anys (1754-62). En el futur, l'energia, l'empresa i l'autoritat del secretari d'Estat asseguraven el seu servei a les capelles dels prínceps Conti i Conde. El 1770 va organitzar la Societat de Concerts Amateurs i el 1773 va transformar la Societat de Concerts Sagrats, fundada el 1725, mentre actuava com a professor i mestre de cor a la Reial Acadèmia de Música (la futura Gran Òpera). A causa del baix nivell de formació dels vocalistes francesos, calia una reforma de l'ensenyament musical, i Gossec es va dedicar a organitzar la Reial Escola de Cant i Recitació. Fundat el 1784, el 1793 es va convertir en l'Institut Nacional de Música, i el 1795 en un conservatori, del qual Gossek va romandre professor i inspector principal fins al 1816. Juntament amb altres professors, va treballar en llibres de text sobre disciplines musicals i teòriques. Durant els anys de la Revolució i de l'Imperi, Gossec va gaudir d'un gran prestigi, però amb l'inici de la Restauració, el compositor republicà de vuitanta anys va ser apartat de la feina al conservatori i de les activitats socials.

El ventall d'interessos creatius del secretari d'Estat és molt ampli. Va escriure òperes còmiques i drames lírics, ballets i música per a representacions dramàtiques, oratoris i misses (inclòs un rèquiem, 1760). La part més valuosa del seu patrimoni va ser la música per a les cerimònies i festes de la Revolució Francesa, així com la música instrumental (60 simfonies, 50 quartets aprox., trios, obertures). Un dels més grans simfonistes francesos del segle XIV, Gossec va ser especialment apreciat pels seus contemporanis per la seva capacitat per impartir trets nacionals francesos a una obra orquestral: dansa, cant, arioznost. Potser per això sovint se l'anomena el fundador de la simfonia francesa. Però la veritablement inesgotable glòria de Gossek està en la seva monumental cançó revolucionari-patriòtica. Autor de la "Cançó de juliol de 14", el cor "Desperta, gent!", "Himne a la llibertat", "Te Deum" (per a 200 intèrprets), la famosa Marxa Fúnebre (que es va convertir en el prototip de marxes fúnebres en simfònica i obres instrumentals de compositors del segle XNUMX), Gossek va utilitzar imatges musicals senzilles i comprensibles per a un ampli oient. La seva brillantor i novetat van ser tals que el seu record es va conservar en l'obra de molts compositors del segle XIX, des de Beethoven fins a Berlioz i Verdi.

S. Rytsarev