Alteració |

de l'alteració tardana – canvi

1) Pujar o baixar el grau de l'escala principal sense canviar-ne el nom. Accidentals: (agut, pujant d'un semitó), (bemoll, baixant d'un semitó), (doble sostingut, pujant d'un to), (doble bemoll, baixant d'un to). No s'utilitzen signes de triple augment i disminució (una excepció és a El conte de la ciutat invisible de Kitezh de Rimski-Kórsakov, número 220).

Els accidents a l'inici d'una línia musical amb una clau (clau) són vàlids en totes les octaves fins que canvien. Els accidents abans d'una nota (atzar) només són vàlids en una octava dins d'un compàs determinat. La negativa a l'alteració s'indica amb el signe (bekar).

Inicialment, el concepte d'alteració va sorgir en relació amb el traç dual del so B, que ja es trobava al segle X. Un signe rodó denotava una nota més baixa (o "suau", francès -mol, d'aquí el terme bemoll); rectangular – més alt (“quadrat”, francès. sarry, d'aquí el becar); el signe durant molt de temps (fins a finals del segle XVII) va ser una versió equivalent del bekar.

Al tombant dels segles XVII-XVIII. aleatòria i va començar a actuar fins al final del compàs (abans romanien vàlids només quan es repetia la mateixa nota), es van introduir dobles accidentals. En la música moderna, a causa de la tendència a la cromatització del sistema tonal, la configuració d'accidentals tonals sovint perd el seu sentit (s'han d'anul·lar immediatament). En la música del dodecàfon, els accidents se solen col·locar abans de cada nota alterada (a excepció de les que es repeteixen dins d'un compàs); no s'utilitzen signes dobles.

2) En la doctrina de l'harmonia, l'alteració s'acostuma a entendre com una modificació cromàtica dels principals passos inestables de l'escala, aguditzant-ne l'atracció cap als estables (al sons de la tríada tònica). Per exemple, en do major:

Els acords que contenen sons modificats cromàticament s'anomenen alterats. Els més importants d'ells formen 3 grups. La base de cadascun d'ells és una sisena augmentada, que es troba un semitò per sobre d'un dels sons de la tríada tònica. Taula d'acords alterats (segons IV Sosobin):

En una altra interpretació, alteració significa generalment qualsevol modificació cromàtica d'un acord diatònic, independentment de si el moviment cromàtic es dirigeix ​​als sons tònics o no (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Per exemple, a C-dur, ce-ges és una alteració de la tríada de grau XNUMX, a-cis-e és la tríada de grau XNUMX.

3) En la notació mensural, l'alteració és la duplicació de la segona de dues duracions de notes iguals (per exemple, la segona de dues semibrevis) quan es converteix un metre de dues parts en un de tres parts; | | en metre doble (en notació rítmica moderna) es converteixen en | | en tripartit.

Referències: Tyulin Yu., Ensenyament sobre l'harmonia, part I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (les 3 parts en un volum) M., 1970; Spsobin I., Conferències sobre el curs de l'harmonia, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise a Wagners “Tristan”, Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov