Figura |

de lat. figura: contorns externs, imatge, imatge, camí, caràcter, propietat

1) Un grup característic de sons (melòdic. F.) o rítmics. accions, durades (ritme. F.), normalment repetides repetides.

2) L'element de figuració.

3) Una part relativament acabada de la dansa, construïda sobre la repetició repetida de la seva coreogràfica característica. F., acompanyat en música de definicions. F rítmica.

4) Gràfic. representació de sons i pauses de notació mensural; el concepte va mantenir el significat de signes musicals fins al 1r pis. segle XVIII (vegeu Spiess M., 18).

5) F. muz.-retòrica: concepte que s'utilitza per referir-se a una sèrie de muses. tècniques conegudes a l'edat mitjana (i fins i tot anteriors), però que han esdevingut una part característica de les muses. vocabulari només en con. 16 – 1a planta. Segle XVII F. considerada la teoria de la música segles XVII-XVIII. en el sistema de visions sobre la música típic d'aquella època com a analogia directa amb l'oratòria. Això està relacionat amb la transferència a la teoria de la música (principalment alemanya) dels conceptes de les parts principals de la clàssica. retòrica: la invenció del material de parla, la seva disposició i desenvolupament, decoració i lliurament del discurs. Això. va sorgir la música. retòrica. La doctrina de F. es basava en la tercera part de la retòrica – decoració (de-coratio).

El concepte de música-retòrica. F. era semblant a la principal. conceptes de retòrica. decoratio – a camins i F. (vegeu els tractats de I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson i altres). A F. atribuïa la definició. tècniques (principalment diversos tipus de girs melòdics i harmònics), “desviant-se d'un tipus simple de composició” (Burmeister) i que serveixen per potenciar l'expressivitat de la música. Comú amb la retòrica. F. el principi de desviació expressiva del generalment acceptat s'entenia a les muses. retòrica de diferents maneres: en un cas, es tracta d'una desviació del tipus de presentació simple i “sense adorns”, en l'altre, de les regles de l'escriptura estricta, en el tercer, de la clàssica. Normes de l'harmònic homofònic. magatzem. En la doctrina de la música-retòrica. S'han registrat més de 80 tipus de F. (vegeu la llista i descripció de F. al llibre del musicòleg alemany GG Unter, 1941). Molts d'ells eren considerats pels teòrics del passat com a anàlegs a les correspondències. retòrica F., de la qual van rebre el seu grec. i lat. títols. Una part més petita de F. no tenia una retòrica específica. prototips, però també es va atribuir a la muz.-retòrica. trucs. G. Unger divideix la retòrica musical. F. per funció en la producció. en 3 grups: pictòric, “explicar la paraula”; afectiu, “explicar l'afecte”; "gramatical": tècniques, en què el constructiu, la lògica passa a primer pla. Començar. Mostra. i F. afectiva formada en wok. música, on estaven dissenyats per transmetre el significat del text verbal. La paraula del text s'entenia com a ajudant. significa, font de música. "invents"; en ell. tractats del segle XVII. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) van col·locar llistes de paraules, a les quals cal prestar especial atenció a l'hora de compondre música.

O. Lasso. Motet “Exsurgat Deus” del ds. Magnum Opus Musicum.

En la creativitat organitzada d'aquesta manera. En el procés, es va manifestar el mètode d'influència dirigida sobre l'oient (lector, espectador), característic de l'art barroc, anomenat el crític literari AA Morozov "racionalisme retòric".

Aquests grups de F. s'utilitzen en la música en forma de varietat de muses. trucs. A continuació es mostra la seva classificació basada en l'agrupació de X. Eggebrecht:

a) representar. F., que inclou anabasis (ascens) i catabasis (descens), circulatio (cercle), fuga (córrer; A. Kircher i TB Yanovka van afegir les paraules "en un sentit diferent" al seu nom, distingint aquest F. . d'un altre , "no representar" F. fuga; vegeu més avall), tirata, etc.; l'essència d'aquestes F. – en la melòdica ascendent o descendent, circular o “corrent”. moviment en relació amb les paraules corresponents del text; per a un exemple de l'ús de F. fuga, vegeu la columna 800.

A la música la retòrica també és descrita per F. hypotyposis (imatge), suggerint el Sec. casos de figurativitat musical.

b) Melodiosa, o, segons G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (exclamació) i interrogatio (pregunta; vegeu l'exemple més avall), que transmeten les entonacions corresponents de la parla; passus i saltus duriusculus: una introducció a la melodia cromàtica. intervals i salts.

C. Monteverdi. Orfeu, Acte II, part d'Orfeu.

c) F. pauses: abruptio (interrupció inesperada de la melodia), apocope (escurçament inusual de la durada del so final de la melodia), aposiopesi (pausa general), suspiratio (en la teoria musical russa dels segles XVII-XVIII " suspiria” – pauses – “sospirs”), tmesis (pauses que trenquen la melodia; vegeu exemple a continuació).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. repetició, inclou 15 tècniques de repetició melòdica. construccions en una seqüència diferent, per exemple. anàfora (abac), anadiplosi (abbc), palillogia (repetició exacta), clímax (repetició en seqüència), etc.

e) F. de la classe de la fuga, per la qual la imitació és característica. tècnica: hypallage (imitació en oposició), apòcope (imitació incompleta en una de les veus), metalèpsis (fuga sobre 2 temes), etc.

f) F. oracions (Satzfiguren) – un concepte manllevat de la retòrica, en què s'utilitzava juntament amb “F. paraules”; La base d'aquest grup nombrós i heterogeni està format per F., que realitzen tant la representació com l'expressió. funcions; el seu tret característic: en harmonia. idioma Satzfiguren inclou des. tècniques d'ús de dissonàncies contràries a regles estrictes: catacresa, el·lipse (resolució incorrecta de la dissonància o falta de resolució), extensio (dissonància sostinguda més que la seva resolució), parrèsia (llistat, utilitzant intervals d'augment i disminució, alguns casos de no preparats o resolts incorrectament). dissonàncies; vegeu l'exemple a continuació); La informació sobre F. dissonant es presenta de manera més completa a les obres de K. Bernhard.

G. Schutz. Simfonia Sagrada “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Aquest grup també inclou mètodes especials d'ús de consonàncies: congeries (la seva "acumulació" en el moviment directe de les veus); noema (la introducció d'una secció consonàntica homofònica en un context polifònic per tal de ressaltar els pensaments CL d'un text verbal), etc. Les oracions de Ph. també inclouen un aspecte molt important en la música dels segles XVII-XVIII. F. antíteton – oposició, un tall es pot expressar en ritme, harmonia, melodia, etc.

g) Costums; al cor d'aquest grup F. es troben descomp. tipus de cant, passatges (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), que existien de 2 formes: enregistrats en notes i no gravats, improvisats. Les maneres sovint s'interpretaven fora de connexió directa amb la retòrica. F.

6) F. – música. decoració, ornament. A diferència de Manieren, la decoració en aquest cas s'entén de manera més estreta i inequívoca, com una mena d'addició als bàsics. text musical. La composició d'aquestes decoracions es limitava a disminucions, melismes.

7) En anglo-amer. musicologia, el terme "F". (figura anglesa) s'utilitza en 2 significats més: a) motiu; b) digitalització del baix general; aquí el baix figurat significa baix digital. En teoria musical s'utilitzava el terme “música figurativa” (lat. cantus figuralis), que originàriament s'aplicava (fins al segle XVII) a les obres escrites en notació mensural i distingides pel ritme. diversitat, en contraposició al cantus planus, cant rítmicament uniforme; als segles XVII-XVIII. volia dir melòdic. figuració del baix coral o ostinato.

Referències: L'estètica musical de l'Europa occidental als segles 1971-1972, comp. VP Shestakov. Moscou, 3. Druskin Ya. S., Sobre els mètodes retòrics en la música de JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Retòrica musical del segle IV - primera meitat del segle 4, a la col·lecció: Problems of Musical Science, vol. 1980, M., 1975; la seva pròpia, Musical rhetoric of the 1978th century and the work of G. Schutz, in collection: From the history of foreign music, vol. 1606, M., 1955; Kon Yu., Sobre dues fugues d'I. Stravinsky, a la col·lecció: Polyphony, M., 1; Beishlag A., Ornament in music, M., 2; Burmeister J., Musica poètica. Rostock, 1650, reimpressió, Kassel, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Hildesheim, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praga, 1739, reimprès. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, reimprès. Kassel, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, reimprès. Graz, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, a: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; la seva, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Al·legoria en la música barroca, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 2/16, v, 18, núm. 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, reimprès. Hildesheim, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basilea, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. La base retòrica del manierisme musical, a El significat del manierisme, Hannover, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, no XNUMX.

OI Zakharova