Enharmonisme |

del grec enarmonios – enharmònic, lit. – consonant, consonant, harmoniós

Igualtat d'alçada dels sons diferents en ortografia (per exemple, des = cis), intervals (per exemple,

acords (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), claus (Fis-dur=Ges-dur). El concepte de "E". assumeix un sistema de temperament de 12 passos (igualment) (vegeu Temperament). Es va desenvolupar en relació amb la renovació dels intervals dels gèneres antics –cromàtic i enharmònic (vegeu Cromatisme, Enharmònic)– i la unificació dels sons dels tres gèneres (juntament amb el diatònic) dins d'una sola escala; així, entre els sons de la diatònica. tot un to, es col·loquen sons tant de passos baixos com aguts, per exemple. (c)-des-cis-(d) amb commàtica la diferència entre les seves altures (per P. de Beldemandis, principis del segle XV; vegeu: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 15, p. 3-257; y H. Vicentino, 58). Conservat en la terminologia teòrica. tractats, els antics enharmònics (on els microintervals diferien en alçada) al segle XVIII, a mesura que el temperament es va estendre, especialment el temperament uniforme, a la nova E. europea (on els microintervals, per exemple, eis i des, ja coincideixen en alçada). El concepte de "E". difereix en la dualitat: E. com a expressió de la identitat funcional (E. passiva o imaginària; per exemple, a Bach al 1555r volum del Clave ben temperat, l'equivalència de les tecles es-moll i dis-moll al 18è). preludi i fuga; a Beethoven a Adagio 1è fi. Sonata E-dur=Fes-dur) i com a expressió de la desigualtat funcional (“destemperament”, AS Ogolevets; segons la regla d'entonació “agut per damunt de bemol”), amagat, però conservat sota la cobertura del temperament ( E. actiu o real, per exemple, en modulació anharmònica mitjançant hf-as-d=hf-gis-d quan s'introdueix una repetició a la cavatina de Gorislava de Ruslan i Lyudmila de Glinka).

Arts. l'ús d'E. a Europa. la música pertany al principi. Segle XVI (A. Willart, duet “Quid non ebrietas”); E. va ser molt utilitzat en cromàtica. madrigal dels segles XVI-XVII, especialment l'escola veneciana. Des de l'època de JS Bach, s'ha convertit en un important mitjà de modulació sobtada, i el cercle de 16 tecles de major i menor basat en ell s'ha fet necessari per al clàssic-romàntic. formes d'esfera de modulació musical. En el sistema cromàtic tonal del segle XX, les relacions d'E. també es transfereixen a connexions intratonals, per exemple. al començament de la 16a part del 17è fp. La sonata de Prokofiev, l'acord nVI> del grau (costat pla) està melòdicament representat pels sons de l'enharmònic idèntics a ell en el cinquè grau (costat agut; a l'enregistrament de l'extracte - simplificació enharmònica):

SS Prokofiev. 6a sonata per a piano, part III.

La concentració d'E. arriba al seu grau màxim en la música de 12 tons, en la qual la commutació enharmònica esdevé pràcticament contínua (per a un exemple musical de E. permanent, vegeu l'article Dodecafonia).

Referències: Renchitsky PN, Ensenyament sobre l'anharmonisme, M., 1930; Ogolevets AS, Introducció al pensament musical modern, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Un breu curs teòric d'harmonia, L., 1960, revisat. i add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemes d'entonació musical, M., 1966; Spsobin IV, Conferències sobre el curs de l'harmonia, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), a Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, facsímil. reedició Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsímil. reedició Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), a Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, el famós duet d'A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalitat i atonalitat en la música del segle XVI, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov