Ritme de punts |
de lat. punctum – punt
Alternança d'un ritme fort allargat i un batec feble escurçat. Formes P. r. variada. L'allargament del temps fort s'indica afegint un punt al principal. durada (nota), que augmenta la seva durada a la meitat, o dos punts, que augmenten la quota forta en tres quartes parts de la seva principal. durada. En aquest cas, l'accent que cau en el ritme fort es torna més agut. Ocasionalment també s'utilitza P.. amb 3 punts. De vegades, un punt es substitueix per una pausa d'igual longitud; El personatge de P. r. això no està perdut. Hi ha P. p., en què el temps feble es divideix en diverses notes més curtes. R. utilitzat en gèneres musicals, primer solemne, dansa i altres personatges mòbils.
Fins ser. XVIII en la notació musical, només es va registrar una única puntuació, però les figures punxades es van interpretar lliurement, d'acord amb la naturalesa de les muses. el joc expressat en ell per l'afecte (vegeu. Teoria de l'afecte).
L. Beethoven. Sonata per a piano núm. 5, 1a part.
J. Haydn. 2a Simfonia “Londres”, introducció.
F. Chopin. Polonesa per a fp. op. 40 no 1.
Sovint, sobretot en peces de temps lent, les figures puntuades, contràriament a la seva notació musical, s'afilaven, i es podia inserir una pausa no indicada a les notes entre una nota llarga i curta; figura convertida en o i altres. Sobre la condicionalitat d'enregistrar en el passat les xifres de P. r. testimonien nombrosos casos en què els seus sons curts que coincideixen realment es van gravar en diff. veus dempeus una sobre les altres notes de durada diferent. Però fins i tot en els casos en què aquestes notes s'enregistraven no l'una sota l'altra, segons el testimoni dels músics més destacats del passat, s'havien previst al mateix temps. rendiment (amb un escurçament d'un so curt més estès). Per exemple, segons el DG Türk, la frase s'hauria d'haver interpretat així:
En la polifònica ràpida en les obres de teatre, la puntuació, per contra, sovint es suavitzava, de manera que la figura es convertia realment en . A la música antiga, hi ha casos en què l'últim so d'un triplet d'una veu coincideix amb l'últim so d'una figura puntuada en una altra.
F. Chopin. Preludi per a fp. op. 28 número 9.
En èpoques posteriors, en particular a l'era del romanticisme, "encaixant" entre si al mateix temps. sonar figures puntejades ha perdut el seu significat anterior; la discrepància real entre aquestes xifres és sovint una expressió important. efecte proporcionat pel compositor. Vegeu també Ritme.
Referències: Turk DG, escola de piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Un problema de ritme en la música barroca, «MQ», 1952, vol. 38, núm 4; Harisch-Schneider E., Sobre l'ajustament de buscar semicorxa a trillissos, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Notícies sobre la qüestió «Ritmes puntejats contra trillissos...», в кн.: Anuari de Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., The performance of triplets in the 17th and 18th century, “JAMS”, 1966, v. 19
VA Vakhromeev
