acord |

Acord francès, ital. accordo, de finals de Lat. acord - d'acord

Consonància de tres o més diferents. sons (oposats), que estan separats entre si per un terç o que es poden disposar (per permutacions) en terços. De manera semblant, A. va ser definit per primera vegada per JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Abans d'això, A. s'entenia com intervals: totes o només les consonàncies, així com qualsevol combinació de tons en sonant simultani.

Depenent del nombre de sons diferents que formen un A., una tríada (3 sons), un acord de setena (4), un no acord (5) i un undecimacord (6, que és rar, així com A. de 7 sons), es distingeixen. El so inferior A. s'anomena principal. to, la resta de sons s'anomenen. segons l'interval format per ells amb el principal. to (tercer, cinquè, setè, nona, undecima). Qualsevol so A. pot ser transferit a una altra octava o duplicat (triplicat, etc.) en altres octaves. Al mateix temps, A. conserva el seu nom. Si la principal el to passa a les veus superiors o mitjanes, l'anomenada. inversió d'acords.

A. es pot localitzar tant de prop com d'ample. Amb una disposició estreta de la tríada i els seus atractius en quatre parts, les veus (excepte el baix) estan separades entre si per un terç o un quart, en un d'ample, per una quinta, una sisena i una octava. El baix pot formar qualsevol interval amb el tenor. També hi ha una disposició mixta d'A., en la qual es combinen signes de disposició estreta i àmplia.

En A es distingeixen dues cares: funcional, determinada per la seva relació amb el mode tònic, i fònic (colorida), segons la composició de l'interval, la ubicació, el registre i també les muses. context.

Principal la regularitat de l'estructura d'A. es manté fins als nostres dies. temps tertsovost composició. Qualsevol desviació significa la introducció de sons que no siguin acords. A finals dels segles XIX i XX. es van intentar substituir completament el tercer principi pel quart principi (AN Skryabin, A. Schoenberg), però aquest últim només va rebre una aplicació limitada.

A la modernitat, els ritmes tercians complicats s'utilitzen àmpliament en la música, en què la introducció de dissonàncies augmenta l'expressivitat i el colorit del so (SS Prokofiev):

Compositors del segle XX A. també s'utilitza estructura mixta.

En la música dodecafònica, A. perd el seu significat independent i passa a derivar de la successió de sons de la “sèrie” i la seva polifònica. transformacions.

Referències: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Sant Petersburg, 1884-85; el seu propi, Practical textbook of harmony, Sant Petersburg, 1886, M., 1956 (ambdues edicions foren incloses a la Col·lecció completa d'obres, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, La doctrina dels acords, la seva construcció i resolució, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sosobin I., Sokolov V., Llibre de text d'harmonia, part 1-2, 1937-38, darrer. ed. 1965; Tyulin Yu., Ensenyament sobre l'harmonia, L.-M., 1939, M., 1966, cap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Llibre de text d'harmonia, part 1, M., 1957; Tyulin Yu., Llibre de text d'harmonia, part 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praga, 1965.

Yu. G. Kon