veu |

lat. vox, francès voix, ital. veu, eng. veu, alemany Stimme

1) Melòdic. línia com a part de la música polifònica. obres. La totalitat d'aquestes línies són muses. el tot: la textura de la música. obres. La naturalesa del moviment de les veus determina un o un altre tipus de veu. Un nombre estable de G. i els relaciona, la igualtat és característica de la polifònica. música; en la música homofònica, per regla general, un G., normalment el superior, és el líder. En els casos en què el G. principal, especialment desenvolupat i distingit, està pensat per ser interpretat per un cantant o instrumentista, s'anomena solista. Tots els altres G. de la música homofònica van acompanyant. Tanmateix, també són desiguals. Sovint distingir entre el principal (obligat) G. (inclòs el líder), que transmet el principal. elements musicals. pensaments, i G. costat, complementari, farciment, harmònic, a-segol realitzar auxiliar. funcions. En la pràctica d'estudiar l'harmonia en una presentació coral a quatre veus, les harmonies es distingeixen com a extremes (alt i baix, soprano i baix) i mitjanes (alt i tenor).

2) Festa otd. instrument, orquestra o cor. grup, redactat a partir de la puntuació del treball pel seu aprenentatge i realització.

3) El motiu, la melodia de la cançó (d'aquí l'expressió “cantar a la veu” d'una cançó coneguda).

4) Diversos sons formats amb l'ajuda de l'aparell vocal i que serveixen per a la comunicació entre els éssers vius. En els humans, aquesta comunicació es realitza principalment a través de la parla i el cant.

En l'aparell vocal es distingeixen tres seccions: els òrgans respiratoris, que subministren aire a la glotis, la laringe, on es col·loquen les cordes vocals (cordes vocals) i l'articulació. aparell amb un sistema de cavitats ressonadores, que serveix per formar vocals i consonants. En el procés de la parla i el cant, totes les parts de l'aparell vocal funcionen de manera interconnectada. El so s'activa amb la respiració. En el cant s'acostuma a distingir diversos tipus de respiració: tòrax amb predomini del tòrax, abdominal (abdominal) amb predomini del diafragma i toracodiafragmàtica (costo-abdominal, mixta), en què el tòrax i el diafragma participen per igual. . La divisió és condicional, perquè de fet, la respiració sempre és mixta. Les cordes vocals serveixen com a font de so. La longitud de les cordes vocals sol depèn del tipus de veu. Els plecs de baix són els més llargs: 24-25 mm. Per a un baríton, la longitud dels plecs és de 22-24 mm, per a un tenor - 18-21 mm, per a una mezzosoprano - 18-21 mm, per a una soprano - 14-19 mm. El gruix de les cordes vocals en estat tens és de 6-8 mm. Les cordes vocals són capaços de tancar, obrir, estrènyer i estirar. Atès que les fibres musculars dels plecs van a descomp. direccions, els músculs vocals es poden contraure en parts separades. Això fa possible variar la forma de les oscil·lacions del plec, és a dir, influir en la composició armònica del timbre sonor original. Les cordes vocals es poden tancar arbitràriament, col·locar-se en la posició d'un so de pit o falset, tensar-se en la mesura necessària per obtenir un so de l'alçada desitjada. No obstant això, cada fluctuació dels plecs no es pot controlar i la seva vibració es realitza automàticament com un procés d'autoregulació.

Per sobre de la laringe hi ha un sistema de cavitats anomenat "tub d'extensió": la cavitat faríngia, bucal, nasal, cavitats annexos del nas. A causa de la ressonància d'aquestes cavitats, el timbre del so canvia. Les cavitats paranasals i la cavitat nasal tenen una forma estable i, per tant, tenen una ressonància constant. La ressonància de les cavitats oral i faríngia canvia a causa del treball de les articulacions. aparell, que inclou la llengua, els llavis i el paladar tou.

L'aparell de veu produeix els dos sons que tenen una certa alçada. – sons de to (vocals i consonants sonores), i sorolls (consonants sordes) que no en tenen. Els sons de to i soroll es diferencien pel mecanisme de la seva formació. Els sons sonors es formen com a resultat de les vibracions de les cordes vocals. A causa de la ressonància de les cavitats faríngia i oral, es produeix una certa amplificació. grups d'armònics: formació de formants, segons els quals l'oïda distingeix una vocal d'una altra. Les consonants sense veu no tenen definició. alçada i representen el soroll que es produeix quan el raig d'aire travessa el diferencial. tipus d'obstacles formats per l'articulació. aparell. Els plecs de veu no participen en la seva formació. Quan es pronuncien consonants sonores, funcionen tots dos mecanismes.

Hi ha dues teories de l'educació de G. a la glotis: la mioelàstica i la neurocronàxica. Segons la teoria mioelàstica, la pressió subglòtica empeny les cordes vocals tancades i tenses, l'aire trenca el buit, com a resultat la pressió baixa i els lligaments es tornen a tancar a causa de l'elasticitat. Aleshores el cicle es repeteix. Vibracions. Les fluctuacions es consideren com a conseqüència de la "lluita" de la pressió subglòtica i de l'elasticitat dels músculs vocals tensos. Centre. el sistema nerviós, segons aquesta teoria, només regula la força de pressió i el grau de tensió muscular. El 1950 R. Yusson (R. Husson) va corroborar teòricament i experimentalment la neurocronàxia. la teoria de la formació del so, segons un tall, les vibracions de les cordes vocals es duen a terme a causa de la contracció ràpida i activa de les fibres dels músculs vocals sota la influència d'una volada d'impulsos que arriba amb una freqüència sonora al llarg del motor. . nervi de la laringe directament des dels centres del cervell. Swing. el treball dels plecs és una funció especial de la laringe. La freqüència de les seves fluctuacions no depèn de la respiració. Segons la teoria de Yusson, el tipus de G. està totalment determinat per l'excitabilitat del motor. nervi de la laringe i no depèn de la longitud dels plecs, com s'havia suposat anteriorment. El canvi de registres s'explica per un canvi en la conducció del nervi recurrent. Neurocronax. La teoria no ha rebut una acceptació general. Les dues teories no s'exclouen mútuament. És possible que a l'aparell vocal es duguin a terme tant processos mioelàstics com neurocronàxics. mecanismes de producció de so.

G. pot ser parla, cant i xiuxiueig. La veu s'utilitza de diferents maneres en la parla i el cant. Quan parla, G. sobre vocals llisca cap amunt o cap avall per l'escala sonora, creant una mena de melodia de parla, i les síl·labes se succeeixen a una velocitat mitjana de 0,2 segons. Els canvis en el to i la força dels sons fan que la parla sigui expressiva, creen accents i participen en la transferència de significat. En cantar a les altures, la longitud de cada síl·laba és estrictament fixa i la dinàmica està subjecta a la lògica del desenvolupament de les muses. frases. La parla xiuxiuejada difereix de la parla i el cant ordinaris perquè durant ell les cordes vocals no vibren i la font sonora és el soroll que es produeix quan l'aire passa a través de les cordes vocals obertes i el cartílag de la glotis.

Distingir el cant G. set i no set, domèstic. Sota la formulació de G. s'entén el procés de la seva adaptació i desenvolupament per al prof. utilitzar. Lliurada la veu es caracteritza per la brillantor, la bellesa, la força i l'estabilitat del so, l'ampli ventall, la flexibilitat, la incansable; la veu fixada la fan servir cantants, artistes, locutors, etc. Cada musa. una persona pot cantar l'anomenat. “domèstic” G. No obstant això, el cantant. G. es troba força poques vegades. Tal G. es caracteritza pel cant característic. qualitats: específiques. timbre, potència suficient, uniformitat i amplitud de rang. Aquestes qualitats naturals depenen dels aspectes anatòmics i fisiològics. característiques del cos, en particular de l'estructura de la laringe i la constitució neuroendocrina. Cantant sense lliurar. G. per al prof. cal establir l'ús, que ha de complir una definició determinada. l'àmbit del seu ús (òpera, cant de cambra, cant a l'estil popular, art de varietats, etc.). Escenificada a l'òpera-conc. la manera del prof. la veu ha de tenir un punter bonic i ben format. timbre, rang suau de dues octaves, potència suficient. El cantant ha de desenvolupar la tècnica de la fluïdesa i la cantilena, aconseguir un so natural i expressiu de la paraula. En alguns individus, aquestes qualitats són naturals. Tals G. s'anomenen lliurats de la natura.

La veu cantant es caracteritza per l'alçada, l'abast (volum), la força i el timbre (color). El to subjau a la classificació de les veus. El volum total de les veus de les cançons - unes 4,5 octaves: des de do-re d'una octava gran (notes més baixes per a octaves de baix - 64-72 Hz) fins a F-sol de la tercera octava (1365-1536 Hz), de vegades més alt (notes superiors per a sopranos de coloratura). El rang de G. depèn del fisiològic. Característiques de l'aparell vocal. Pot ser tant relativament ample com estret. El rang mitjà de cant no lliurat. G. adult és igual a una octava i mitja. Per al prof. el rendiment requereix un rang G. de 2 octaves. La força de G. depèn de l'energia de les porcions d'aire que travessen una glotis, és a dir. respectivament sobre l'amplitud de les oscil·lacions de les partícules d'aire. La forma de les cavitats orofaríngies i el grau d'obertura de la boca tenen una gran influència en la força de la veu. Com més oberta la boca, millor s'irradia el G. a l'espai exterior. Operística G. assolir una força de 120 decibels a una distància d'1 metre de la boca. La potència objectiva de la veu és bastant adequada a la seva sonoritat per a l'oïda de l'oient. El so de G. es percep com més fort si conté molts matisos aguts de l'ordre de 3000 Hz, freqüències a les quals l'oïda és especialment sensible. Així, la sonoritat està relacionada no només amb la força del so, sinó també amb el timbre. El timbre depèn de la composició armònica dels sons de la veu. Els armònics juntament amb el to fonamental sorgeixen a la glotis; el seu conjunt depèn de la forma de les vibracions i de la naturalesa del tancament de les cordes vocals. A causa de la ressonància de les cavitats de la tràquea, laringe, faringe i boca, alguns dels matisos s'amplifican. Això canvia el to en conseqüència.

El timbre és la qualitat que defineix el cant. G. El timbre d'un bon cantant. G. es caracteritza per la brillantor, la metal·lització, la capacitat de precipitar-se a la sala (volant) i alhora la rodonesa, el so "carnós". La metal·licitat i el vol es deuen a la presència de matisos millorats a la regió de 2600-3000 Hz, l'anomenada. cant alt. formants. La "carnositat" i la rodonesa s'associen amb un augment de tons a la regió de 500 Hz, l'anomenada. cant baix. formants. Uniformitat del cantant. El timbre depèn de la capacitat de conservar aquests formants en totes les vocals i en tot el rang. Cantar G. és agradable a l'oïda quan té una pulsació pronunciada amb una freqüència de 5-6 oscil·lacions per segon, l'anomenat vibrato. Vibrato li diu a G. un personatge fluid i es percep com una part integral del timbre.

Per a un cantant sense formació, el timbre de G. canvia al llarg de l'escala sonora, perquè. G. té una estructura de registre. El registre s'entén com una sèrie de sons que sonen uniformement, a sègol es fan per uniforme fisiològic. mecanisme. Si se li demana a un home que canti una sèrie de sons creixents, llavors a un cert to sentirà la impossibilitat d'extreure més sons de la mateixa manera. Només canviant la forma de formació del so a falset, és a dir, fístula, podrà agafar uns quants cims més alts. Mascle G. té 2 registres: pit i falset, i femení 3: pit, central (mitjà) i cap. A la cruïlla dels registres hi ha sons incòmodes, els anomenats. notes de transició. Els registres estan determinats pel canvi en la naturalesa del treball de les cordes vocals. Els sons del registre toràcic es senten més al pit, i els sons del registre del cap es senten al cap (d'aquí els seus noms). En el cantant G. els registres juguen un paper important, donant al so un caràcter específic. coloració. Òpera moderna conc. cantar requereix la uniformitat tímbrica del so de la veu en tota la gamma. Això s'aconsegueix mitjançant el desenvolupament d'un registre mixt. Es forma en el tipus mixt de treball de garbes, a Krom es combinen moviments de pit i falset. Això. es crea un timbre, en el qual es senten simultàniament els sons del pit i del cap. Per a les dones G. el so mixt (mixt) és natural al centre de la gamma. Per a la majoria dels homes G. això és art. registre desenvolupat sobre la base de etc. “cobrint” la part superior de la gamma. La veu mixta amb predomini del son de pit s'utilitza en parts de veus femenines baixes (les anomenades notes de pit). La veu mixta (mixta) amb un predomini de falset (l'anomenat falset inclinat) s'utilitza a les notes extremes superiors de G masculí.

Al llarg de la vida G. de la persona pateix mitjans. canvis. A partir de l'edat d'un any, el nen comença a dominar la parla i a partir dels 2-3 anys adquireix la capacitat de cantar. Abans de la pubertat, les veus dels nens i les nenes no difereixen. El rang de G. de 2 tons als 2 anys augmenta als 13 anys a una octava i mitja. Les guitarres infantils tenen un timbre "platejat" especial, sonen suaus, però es distingeixen per la força i la riquesa del timbre. Pevch. G. nens són utilitzats per Ch. arr. al cant del cor. Els solistes infantils són un fet més rar. G. alt infantil – soprano (en noies) i aguts (en nois). G. baix infantil – viola (en nois). Fins als 10 anys, els harmònics infantils sonen exactament a tota la gamma, i més tard es comença a notar una diferència en el so de les notes superiors i inferiors, associada a la formació de registres. Durant la pubertat, el G. dels nois disminueix una octava i adquireix un color masculí. Aquest fenomen de mutació fa referència a característiques sexuals secundàries i és causat per la reestructuració del cos sota la influència del sistema endocrí. Si la laringe de les nenes durant aquest període creix proporcionalment en totes direccions, aleshores la laringe dels nens s'estén cap endavant més d'una vegada i mitja, formant una poma d'Adam. Això canvia dràsticament el to i el cant. qualitats G. noi. Per tal de preservar cantants destacats. G. nois a Itàlia segles XVII-XVIII. es va utilitzar la castració. Pevch. Les propietats de G. de les nenes es mantenen després d'una mutació. El to d'un adult es manté bàsicament inalterable fins als 17-18 anys, quan, a causa del marc del cos, s'hi noten debilitat, empobriment del timbre i pèrdua de les notes superiors del rang.

G. es classifiquen segons el timbre del so i l'alçada dels sons utilitzats. Al llarg dels segles d'existència, el Prof. cantant en relació amb la complicació del wok. classificació de partit G. ha sofert mitjans. canvis. Dels 4 Tipus principals de veus que encara existeixen als cors (veus femenines agudes i baixes, veus masculines agudes i baixes), van destacar les veus mitjanes (mezzosoprano i baríton), i després es van formar subespècies més fines. Segons l'acceptat en el present. Durant la classificació, es distingeixen les següents veus femenines: aguda – soprano coloratura, soprano lírica-coloratura, lírica. soprano, soprano lírico-dramàtic, soprano dramàtic; mitjà – mezzosoprano i baix – contralt. En els homes, es distingeixen les veus agudes: tenor altino, tenor líric, tenor lírico-dramàtic i tenor dramàtic; sol mitjà – baríton líric, baríton lírico-dramàtic i dramàtic; sol baix – el baix és agut, o melodiós (cantante), i baix. En els cors es distingeixen octaves de baix, capaços de prendre tots els sons d'una octava gran. Hi ha G., ocupant un lloc intermedi entre els que figuren en aquest sistema de classificació. El tipus de G. depèn d'una sèrie de factors anatòmics i fisiològics. característiques del cos, sobre la mida i el gruix de les cordes vocals i altres parts de l'aparell vocal, sobre el tipus de constitució neuroendocrina, s'associa amb el temperament. A la pràctica, el tipus de G. s'estableix per una sèrie de característiques, de les quals les principals són: la naturalesa del timbre, el rang, la capacitat de suportar la tessitura, la ubicació de les notes de transició i l'excitabilitat del moviment. . nervi de la laringe (cronàxia), anatòmic. signes.

Pevch. G. es manifesta més plenament en sons vocàlics, sobre els quals en realitat es canta. Tanmateix, cantar amb una vocal sense paraules només s'utilitza en exercicis, vocalitzacions i quan s'executen melodies. decoracions de wok. obres. Per regla general, la música i les paraules s'han de combinar per igual en el cant. La capacitat de "parlar" en el cant, és a dir, seguint les normes de la llengua, pronunciar poèticament de manera lliure, pura i natural. el text és una condició indispensable per al prof. cantant. La intel·ligibilitat del text durant el cant ve determinada per la claredat i l'activitat de pronunciar sons consonàntics, que només haurien d'interrompre momentàniament el so de G. Vocals que formen un wok. melodia, s'ha de pronunciar amb la conservació d'un sol cant. timbre, que dóna al so de la veu una uniformitat especial. La melodiositat de G., la seva capacitat de “fluir” depèn de la correcta formació de la veu i del lideratge de la veu: la capacitat d'utilitzar la tècnica del legato, mantenint una naturalesa estable en cada so. vibrato.

La influència determinant en la manifestació i desenvolupament del cant. G. rendeix l'anomenat. vocalitat (comoditat per cantar) de la llengua i melòdica. material. Distingir entre llenguatges vocals i no vocals. Per wok. les llengües es caracteritzen per una abundància de vocals, que es pronuncien completament, clarament, lleugerament, sense sons nasals, sords, guturals o profunds; no solen tenir una pronunciació dura de consonants, així com la seva abundància, no tenen consonants guturales. La llengua vocal és l'italià. La melodia es fa vocal per suavitat, manca de salts, calma per aquells, ús de la part mitjana del rang, moviment gradual, desenvolupament lògic, facilitat de percepció auditiva.

Pevch. G. es troben al desembre. els grups ètnics no són igualment comuns. Sobre la distribució de veus, excepte la vocalitat de la llengua i nat. la melòdica està influenciada per factors com l'amor per la música i l'extensió de la seva existència entre la gent, característiques del nacional. maneres de cantar, sobretot mentals. magatzem i temperament, vida, etc. Itàlia i Ucraïna són famosos pel seu G..

Referències: 1) Mazel L., O melodia, M., 1952; Skrebkov S., Llibre de text de polifonia, M., 1965; Tyulin Yu. i Rivano I., Fonaments teòrics de l'harmonia, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mecanismes de la parla, M., 1958; Fant G., Teoria acústica de la formació de la parla, trad. de l'anglès, M., 1964; Morozov VP, Secrets de la parla vocal, L., 1967; Dmitriev LV, Fonaments de la tècnica vocal, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Fisiopatologia de la parla, la veu i l'oïda, trad. del polonès, Varsòvia, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guia de foniatria, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev