Veu líder |
Stimmführung alemany, anglès. escriptura parcial, líder de veu (als EUA), conduite des voix en francès
El moviment d'una veu individual i de totes les veus juntes en una peça musical polifònica durant la transició d'una combinació de sons a una altra, és a dir, el principi general del desenvolupament de la melòdica. línies (veus), a partir de les quals es compon la música. teixit (textura) de l'obra.
Les característiques de G. depenen de l'estil. principis del compositor, escoles senceres de compositors i creativitat. instruccions, així com sobre la composició dels intèrprets per als quals va ser escrita aquesta composició. En un sentit ampli, G. està subordinat tant a la melòdica com a l'harmònic. patrons. Sota la supervisió de les veus afecten la seva ubicació a les muses. teixits (superior, inferior, mig, etc.) i realitzar. les capacitats de l'instrument al qual s'encarrega la seva execució.
Segons la proporció de veus, es distingeix G. directa, indirecta i oposada. El moviment directe (variant – paral·lel) es caracteritza per una única direcció ascendent o descendent del moviment en totes les veus, indirecte, deixant una o més veus sense canvis. alçada, el contrari – diff. la direcció de les veus en moviment (en la seva forma pura només és possible a dues veus, amb un nombre més gran de veus es combina necessàriament amb moviment directe o indirecte).
Cada veu es pot moure a passos o salts. El moviment gradual proporciona la màxima suavitat i coherència de consonàncies; els segons canvis de totes les veus poden fer natural fins i tot la successió de consonàncies harmònicament distants entre si. S'aconsegueix una suavitat particular amb el moviment indirecte, quan es manté el to general dels acords, mentre que les altres veus es mouen a distàncies properes. Segons el tipus d'interconnexió entre veus que sonen simultàniament, es distingeixen veus harmòniques, heterofòniques-subvocals i polifòniques.
harmònic g. associada a la textura cordal, coral (vegeu Coral), que es distingeix per la unitat del ritme de totes les veus. El nombre històric òptim de veus és de quatre, que correspon a les veus del cor: soprano, alt, tenor i baix. Aquests vots es poden duplicar. La combinació d'acords amb moviment indirecte s'anomena harmonia, amb directe i contrari - melòdic. connexions. Sovint harmoniós. G. està subordinada a l'acompanyament de la melodia principal (normalment a la veu alta) i pertany a l'anomenada. harmònic homofònic. magatzem (vegeu Homofonia).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (vegeu heterofonia) es caracteritza pel moviment directe (sovint paral·lel). En descomp. veus sonen variants de la mateixa melodia; el grau de variació depèn de l'estil i nacional. originalitat de l'obra. La veu heterofònica-vocal és característica d'una sèrie de fenòmens musicals i estilístics, per exemple. per al cant gregorià (Europa segles XI-XIV), una sèrie de parelles. cultures musicals (en particular, per a la cançó d'arrossegament russa); trobat en les obres de compositors que, en un grau o un altre, van utilitzar les tradicions vocals de Nar. música (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Xostakovitx, SS Prokofiev, IF Stravinsky i altres).
AP Borodin. Cor de vilatans de l'òpera "El príncep Igor".
polifònic g. (vegeu Polifonia) s'associa amb el mateix temps. sostenint-ne diversos més o menys independents. melodies.
R. Wagner. Obertura de l'òpera "Els mestres cantors de Nuremberg".
Un tret característic del sol polifònic és la independència del ritme en cadascuna de les veus amb el seu moviment indirecte.
Això garanteix un bon reconeixement de cada melodia a l'oïda i permet seguir la seva combinació.
Els músics en exercici i els teòrics han començat a parar atenció a la guitarra des de l'Edat Mitjana. Així, Guido d'Arezzo es va pronunciar contra els Paral·lels. L'orgànum de Hukbald i, en la seva teoria, va formular les regles per combinar veus en cadències. El desenvolupament posterior de la doctrina de G. reflecteix directament l'evolució de les muses. art, els seus principals estils. Fins al segle XVI les normes de G. per a la descomp. les veus eren diferents: al contratenor unint el tenor i els aguts (per a l'execució instructora), es permetien salts, creuaments amb altres veus. Al segle XVI gràcies a la vocalització de la música. teixits i l'ús d'imitacions es produeix mitjans. igualació de vots. Mn. les regles del contrapunt eren essencialment les regles de G. – el moviment contrari de les veus com a base, la prohibició dels paral·lels. moviments i encreuaments, la preferència pels intervals reduïts sobre els augmentats (ja que després del salt, el moviment melòdic en l'altra direcció semblava natural), etc. (aquestes regles, fins a cert punt, conservaven el seu significat en la textura coral homofònica). Des del segle XVII es va establir l'anomenada diferència. estils estrictes i lliures. L'estil estricte es caracteritzava, entre altres coses, pel noisme. el nombre de veus de l'obra, en un estil lliure, canviava constantment (juntament amb les anomenades veus reals, apareixien veus i sons complementaris), G van permetre moltes "llibertats". A l'era del general baix, G. es va anar alliberant de les estrictes regles del contrapunt; al mateix temps, la veu superior esdevé la més desenvolupada melòdicament, mentre que la resta ocupen una posició subordinada. Una proporció similar es conserva en gran mesura fins i tot després que el baix general deixés d'utilitzar-se, especialment al piano. i música orquestral (predominantment “omplint” el paper de veus mitjanes), encara que des del principi. Segle XX el valor de la G. polifònica va tornar a augmentar.
Referències: Skrebkov S., Anàlisi polifònica, M., 1940; el seu, Llibre de text de polifonia, M., 1965; el seu, Harmony in modern music, M., 1965; Mazel L., O melodia, M., 1952; Berkov V., Harmony, textbook, part 1, M., 1962, 2 sota el títol: Textbook of harmony, M., 1970; Protopopov Vl., La història de la polifonia en els seus fenòmens més importants. Música clàssica russa i soviètica, M., 1962; seu, Història de la polifonia en els seus fenòmens més importants. Clàssics d'Europa occidental dels segles XVIII-XIX, M., 1965; Spsobin I., Forma musical, M., 1964; Tyulin Yu. i Privano N., Fonaments teòrics de l'harmonia, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonia, M., 1972.
FG Arzamanov
